金缕曲 姜西溟言别，赋此赠之 文
谁复留君住？
叹人生、几翻离合，便成迟暮。
最忆西窗同翦烛，却话家山夜雨。
不道只、暂时相聚。
衮衮长江萧萧木，送遥天、白雁哀鸣去。
黄叶下，秋如许。
曰归因甚添愁绪。
料强似、冷烟寒月，栖迟梵宇。
一事伤心君落魄，两鬓飘萧未遇。
有解忆、长安儿女。
裘敝入门空太息，信古来、才命真相负。
身世恨，共谁语。
落星寺 文
至南陵答皇甫岳 文
越王楼歌 文
王兵马使二角鹰 文
悲台萧飒石巃嵸，哀壑杈桠浩呼汹。
中有万里之长江， 回风滔日孤光动。
角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
二鹰猛脑徐侯穟，目如愁胡视天地。
杉鸡竹兔不自惜， 溪虎野羊俱辟易。
鞲上锋棱十二翮，将军勇锐与之敌。
将军树勋起安西，昆仑虞泉入马蹄。
白羽曾肉三狻猊， 敢决岂不与之齐。
荆南芮公得将军，亦如角鹰下翔云。
恶鸟飞飞啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。
送高司直寻封阆州 文
丹雀衔书来，暮栖何乡树。
骅骝事天子，辛苦在道路。
司直非冗官，荒山甚无趣。
借问泛舟人，胡为入云雾。
与子姻娅间，既亲亦有故。
万里长江边，邂逅一相遇。
长卿消渴再，公干沉绵屡。
清谈慰老夫，开卷得佳句。
时见文章士，欣然澹情素。
伏枕闻别离，畴能忍漂寓。
良会苦短促，溪行水奔注。
熊罴咆空林，游子慎驰骛。
西谒巴中侯，艰险如跬步。
主人不世才，先帝常特顾。
拔为天军佐，崇大王法度。
淮海生清风，......更多
满庭芳·三十三年 文翻注译赏
有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
这三十三年以来，今天还有谁存在？
算来只有王长官的高洁品格能与长江相提并论。
其风骨凛然如苍桧，霜干承受了多少苦难。
听说司州古县，云溪上，有一座用竹子建造的房屋，它的窗子由松木建造。
如果王先生不是为了送陈慥去长江南岸，怎么会来我所居住的黄冈县？
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
雨声铿锵有力。
疏雨过后，风林舞被，烟云雾霭覆盖着房屋。
只愿持杯邀请先生，一口气把酒喝干。
东坡居士已经老了，真好像是在梦里与你通宵达旦地开怀畅饮，对着残破的灯。
歌声中断了，行人还没有起床，船鼓已经嘭嘭响起，催促行人出发了。
参考资料： 1、 陈明源．常用词牌详介 ：人民日报出版社 ，1987年10月：189 2、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词 ：人民文学出版社，2012年11月：175-177 3、 《读点经典》编委会 ．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句 ：凤凰出版社，2012年6月 ：173-176
有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
王长官：作者好友，事迹不详。
陈慥：字季常，亦为苏轼好友。
过：拜访、看望。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
桧：即圆柏。
一种常绿乔木，雌雄异株，果实球形，木材桃红色、有香气。
寿命达数百年。
此处以苍桧喻王先生。
闻道：听说。
司州古县：指黄陂县，曾属南司州。
王先生罢官后居于此。
竹坞：用竹子建造的房屋。
松窗：松木建造的窗子。
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
摐摐：形容雨声。
一饮空缸：一口气把酒喝干。
居士：作者自称，其号为东坡居士。
釭：灯逢逢：形容鼓声。
参考资料： 1、 陈明源．常用词牌详介 ：人民日报出版社 ，1987年10月：189 2、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词 ：人民文学出版社，2012年11月：175-177 3、 《读点经典》编委会 ．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句 ：凤凰出版社，2012年6月 ：173-176
有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
王长官：作者好友，事迹不详。
陈慥：字季常，亦为苏轼好友。
过：拜访、看望。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
这三十三年以来，今天还有谁存在？
算来只有王长官的高洁品格能与长江相提并论。
其风骨凛然如苍桧，霜干承受了多少苦难。
听说司州古县，云溪上，有一座用竹子建造的房屋，它的窗子由松木建造。
如果王先生不是为了送陈慥去长江南岸，怎么会来我所居住的黄冈县？
桧：即圆柏。
一种常绿乔木，雌雄异株，果实球形，木材桃红色、有香气。
寿命达数百年。
此处以苍桧喻王先生。
闻道：听说。
司州古县：指黄陂县，曾属南司州。
王先生罢官后居于此。
竹坞：用竹子建造的房屋。
松窗：松木建造的窗子。
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
雨声铿锵有力。
疏雨过后，风林舞被，烟云雾霭覆盖着房屋。
只愿持杯邀请先生，一口气把酒喝干。
东坡居士已经老了，真好像是在梦里与你通宵达旦地开怀畅饮，对着残破的灯。
歌声中断了，行人还没有起床，船鼓已经嘭嘭响起，催促行人出发了。
摐摐：形容雨声。
一饮空缸：一口气把酒喝干。
居士：作者自称，其号为东坡居士。
釭：灯逢逢：形容鼓声。
参考资料： 1、 陈明源．常用词牌详介 ：人民日报出版社 ，1987年10月：189 2、 刘石评注 ．唐宋名家诗词苏轼词 ：人民文学出版社，2012年11月：175-177 3、 《读点经典》编委会 ．豪放词圣苏东坡·辛弃疾名词名句 ：凤凰出版社，2012年6月 ：173-176
有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。
因送陈慥来过余，因为赋此。
三十三年，今谁存者？
算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣，真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逢逢。
词的上半阕主要是刻画王长官的高洁人品，下半阕则描绘会见王长官时的环境、气氛，以及东坡当时的思绪和情态。
上阕全就王长官其人而发，描绘了一个饱经沧桑、令人神往的高士形象。
前三句“三十三年，今谁存者，算只君与长江”，一开篇就语出惊人不同凡响，在将长江拟人化的同时，以比拟的方式将王长官高洁的人品与长江共论，予以高度评价。
“凛然苍桧，霜干苦难双”二句喻其人品格之高，通过“苍桧”的形象比喻，其人傲干奇节，风骨凛然如见。
王长官当时居住黄陂（今武汉市黄陂区），唐代武德初以黄陂置南司州，故词云“闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗”。
后四字以竹松比喻托衬他的正直耿介。
“江南岸”三句是说倘非王先生送陈慥来黄州，恐终不得见面。
语中既有词人的自谦，也饱含作者对于王先生人品的仰慕之情。
过片到“相对残釭”句写三人会饮。
“摐摐”二字拟（雨）声，其韵铿然，有风雨骤至之感。
“疏雨过，风林舞破，烟盖云幢”几句，既写当日气候景色，又通过自然景象的不凡，暗示作者与贵客的遇合之脱俗。
“愿持此邀君，一饮空缸”，充满了酒逢知己千杯少的豪情。
“居士先生老矣”，是生命短促、人生无常的感叹。
“真梦里，相对残缸”，写主客通宵达旦相饮欢谈，彼此情投意合。
末三句写天明分手，船鼓催发，主客双方话未尽，情未尽，满怀惜别之意。
全词“健句入词，更奇峰特出”，“不事雕凿，字字苍寒”（郑之焯《手批东坡府府》），语言干净简练之极，而内容，含义隐括极多，熔叙事，写人、状景、抒情子一炉，既写一方奇人之品格，又抒旷达豪放之情感，实远出于一般描写离合情怀的诗词之上。
词中凛然如苍桧的王先生这一形象，可谓东坡理想人格追求的绝妙写照。
参考资料： 1、 唐圭璋,周汝昌等．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社 ，1988-04 ：604-6076. 苏轼 ．中华英烈祠 [引用日期2014-10-17]
哭遂州萧侍郎二十四韵 文
遥作时多难，先令祸有源。
初惊逐客议，旋骇党人冤。
密侍荣方入，司刑望愈尊。
皆因优诏用，实有谏书存。
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。
虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。
遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
有女悲初寡，无男泣过门。
朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
迥阁伤神峻，长江极望翻。
青云宁寄意，白骨始沾恩。
早岁思东阁，为邦属故园。
登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
分以忘年契，情犹锡类敦。
公先真帝子，我系本王孙。
啸傲张高盖，从容......更多
和张判官登万山亭，因赠洪府都督韩公 文
韩公是襄士，日赏城西岑。
结构意不浅，岩潭趣转深。
皇华一动咏，荆国几谣吟。
旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
砌傍馀怪石，沙上有闲禽。
自牧豫章郡，空瞻枫树林。
因声寄流水，善听在知音。
耆旧眇不接，崔徐无处寻。
物情多贵远，贤俊岂无今。
迟尔长江暮，澄清一洗心。
春江花月夜 文翻注译赏
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似 一作：只相似)不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上......更多
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
滟()滟随波千万里，何处春江无月明！
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。
洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似 一作：只相似)人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江月待何人，但见长江送流水。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？
什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；
月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
(落月 一作：落花) 不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
参考资料： 1、 唐诗四首 春江花月夜．人民教育出版社[引用日期2014-06-15]
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟()滟随波千万里，何处春江无月明！
滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
江流宛转绕芳甸(diàn)，月照花林皆似霰(xiàn)。
芳甸：芳草丰茂的原野。
甸，郊外之地。
霰：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
形容月光下春花晶莹洁白。
空里流霜不觉飞，汀(tīng)上白沙看不见。
流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。
在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
汀：沙滩。
江天一色无纤尘，皎(jiǎo)皎空中孤月轮。
纤尘：微细的灰尘。
月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
穷已：穷尽。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似 一作：只相似)江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
不知江月待何人，但见长江送流水。
但见：只见、仅见。
白云一片去悠悠，青枫浦(pǔ)上不胜愁。
悠悠：渺茫、深远。
青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
浦上：水边。
《九歌 河伯》：“送美人兮南浦。
”因而此句隐含离别之意。
谁家今夜扁(piān)舟子？
何处相思明月楼？
扁舟子：飘荡江湖的游子。
扁舟，小舟。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
明月楼：月夜下的闺楼。
这里指闺中思妇。
月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
离人：此处指思妇。
妆镜台：梳妆台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧(zhēn)上拂还来。
玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
捣衣砧：捣衣石、捶布石。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
相闻：互通音信。
逐：追随。
月华：月光。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
文：同“纹”。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
闲潭：幽静的水潭。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜(xiá)。
复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
斜月沉沉藏海雾，碣(jié)石潇湘无限路。
潇湘:湘江与潇水。
碣石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
无限路：极言离人相距之远。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
(落月 一作：落花) 乘月：趁着月光。
摇情：激荡情思，犹言牵情。
参考资料： 1、 唐诗四首 春江花月夜．人民教育出版社[引用日期2014-06-15]
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
滟()滟随波千万里，何处春江无月明！
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
江流宛转绕芳甸(diàn)，月照花林皆似霰(xiàn)。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
芳甸：芳草丰茂的原野。
甸，郊外之地。
霰：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
形容月光下春花晶莹洁白。
空里流霜不觉飞，汀(tīng)上白沙看不见。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。
洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。
在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
汀：沙滩。
江天一色无纤尘，皎(jiǎo)皎空中孤月轮。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
纤尘：微细的灰尘。
月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
穷已：穷尽。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似 一作：只相似)人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
不知江月待何人，但见长江送流水。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
但见：只见、仅见。
白云一片去悠悠，青枫浦(pǔ)上不胜愁。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
悠悠：渺茫、深远。
青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
浦上：水边。
《九歌 河伯》：“送美人兮南浦。
”因而此句隐含离别之意。
谁家今夜扁(piān)舟子？
何处相思明月楼？
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？
什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
扁舟子：飘荡江湖的游子。
扁舟，小舟。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
明月楼：月夜下的闺楼。
这里指闺中思妇。
月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
离人：此处指思妇。
妆镜台：梳妆台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧(zhēn)上拂还来。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
捣衣砧：捣衣石、捶布石。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
相闻：互通音信。
逐：追随。
月华：月光。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；
月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
文：同“纹”。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
闲潭：幽静的水潭。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜(xiá)。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
斜月沉沉藏海雾，碣(jié)石潇湘无限路。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
潇湘:湘江与潇水。
碣石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
无限路：极言离人相距之远。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
(落月 一作：落花) 不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
乘月：趁着月光。
摇情：激荡情思，犹言牵情。
参考资料： 1、 唐诗四首 春江花月夜．人民教育出版社[引用日期2014-06-15]
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
(望相似 一作：只相似)不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
(落月 一作：落花) 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。
春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。
这里的“海”是虚指。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。
一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！
江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。
同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？
江月何年初照人？
”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。
张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。
”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
人生代代相继，江月年年如此。
一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
月光下，只有大江急流，奔腾远去。
随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
“白云”、“青枫浦”托物寓情。
白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；
二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？
共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；
看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。
向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！
江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
沉沉的海雾隐遮了落月；
碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；
“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！
他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。
在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。
诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。
全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。
又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。
全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
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