与鸥为客，绿野留吟屐。

两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。

一亭寂寞，烟外带愁横。

荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。

才因老尽，秀句君休觅。

万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。

百年心事，惟有玉阑知，吟未了，放船回，月下空相忆。

　　此词起首二句忆旧游：“与鸥为客，绿野留吟屐。

”上言作鸥鸟的朋友，下言此处园林曾留下自己的足迹。

姜夔曾以“冷鸥轻燕”寄托自己的归隐之思，鸥鸟作为姜夔笔下经常出现的鸟类意象，它们所体现的绝不仅是归隐之思。

透过鸥鸟的意象，可以体味出作者内心的多种情怀：欲隐无路之悲，怀人相思之苦，世事无常之叹。

这里“绿野”代指钱氏园林。

次二句点明此处园林风光出自钱良臣的手泽。

“两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。

”“垂阴”连系“绿野”，形容风光清雅。

“仙翁”指钱良臣，表明此宅来历，绾合词题。

以下写园内风光：“一亭寂寞，烟外带愁横。

荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。

”“带愁”“寂寞”云云景中含情。

　　换头转入抒情。

“才因老尽，秀句君休觅。

”自叹年事日增，诗思减退，不必强求佳句，暗用江郎才尽故事，并与开头“吟屐”联串。

“万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。

”词意继续翻进，由叹老引发怀友。

“万绿”迷人，易触发对培植绿色的“仙翁”的追念，更加听到凄切的“夜笛”之声，则缅忆之情力透纸背。

接着推进一步，写思旧心绪深沉：“百年心事，惟有玉阑知。

”上句包蕴丰厚，可以是宇宙、人生、今昔、存亡。

下句“玉阑知”既形象又含蓄，见出白石凭栏默想，久久沉吟。

收尾以记述返程归结。

“吟未了，放船回，月下空相忆。

”“月下”呼应题面，“空想忆”，思绪绵绵，言已尽而意无尽。

　　全篇上阕侧重纪游，下阕侧重抒感，在写景纪游笔墨中贯注着怀旧忆友之思。

词为咏物词，然作者将身世之感融入所咏之物，家国之慨隐然寓于其中。

参考资料： 1、 刘乃昌．姜夔词新释辑评．北京北京：中国书店，2001：168-170 2、 张爽.冷鸥轻燕岂相谙——姜夔笔下的“鸥”与“燕”.现代语文(学术综合版) ,2016(07) 3、 张雷宇.幽韵冷香,挹之不尽——论姜夔的咏物词.西安电子科技大学学报(社会科学版) ,2007(03)

水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

　　李益这首《写情》载于《全唐诗》卷二百八十三。

诗以“写情”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。

此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。

诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。

原来期待已久的一次佳期约会告吹了。

对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。

“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。

“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。

而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。

夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。

一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。

　　这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。

不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。

月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。

　　这首诗艺术特点是以美景衬哀情。

在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。

但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。

此诗以乐景写哀，倍增其哀。

用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。

　　此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。

三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。

“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。

“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。

这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。

参考资料： 1、 刘文忠 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：719-720 ．