落梅庭榭香，芳草池塘绿。

春恨最关情，日过阑干曲。

几时花里闲，看得花枝足。

醉后莫思家，借取师师宿。

　　这是一首描写游子春日思家之词。

叙述上，曲折穿插，错落有致！

所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。

　　开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；

芳草已长，池塘岸边一片新绿。

这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？

说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。

“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。

首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。

为什么关情于春景？

对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。

这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。

“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。

也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。

如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归"，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？

上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。

下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。

由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。

于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。

当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。

才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。

参考资料： 1、 王双启．晏几道词新释辑评：中国书店，2007-01-01

题破香笺小砑红。

诗篇多寄旧相逢。

西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。

花不尽，柳无穷。

别来欢事少人同。

凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。

　　上片，题破香笺小砑红。

诗篇多寄旧相逢。

开首一句，写词人写诗词的情景，题破，见用情之深。

香笺小砑红，富贵典雅，小山的词句，处处都透着闲雅富贵的气息。

诗篇多寄旧相逢，点出，寄诗用意。

旧相逢，透露思念之意。

前面已经很清楚点明事由，下面的对仗，转而承接渲染，小山词常用结构。

西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。

从侧面烘托出词人的思人之状态，酒面，喝酒以后的红脸面，垂垂雪，有人说是雪，其实从下文看，此地不是指雪，指柳絮。

有描写柳絮的宋词为证：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。

”，春衫，“醉拍春衫惜旧香”，可见，春衫，也是牵动词人的一个因素，细细风，细细之思也，细细而绵延不绝，一个痴思的书生呼之欲出，手法很是独到！

上片的结构虽和前大体相同，但对仗渲染的手法、味道，和前浓笔重彩又有不同。

小山句法，真是变化多端。

　　下片，花不尽，柳无穷，花，柳，从，垂垂雪，南苑出。

不尽，无穷，有书法中，欲左先右的意思，照理，花好，柳浓，应是春景宜人，但对于词人来说，是这样吗？

果然，下一句，别来欢事少人同！

分别以来，没有人能与我同欢乐，纵然是花儿纷繁，柳儿无穷，也是枉然，小山词，往往到下片第三句，总是积聚感情力度。

前面可以看到，往往在他人看来要意尽时，小山往往能别开一面，往前宕开一步，这个词中再看看，小山怎么从前面这个圈中脱出，再宕开一步的：凭谁问取归云信，今在巫山第几峰？

看到答案，似乎觉得一切都很顺理成章，此句既从欢事少人同中发展出来，又呼应了前面寄诗一事。

凭谁问取，即是石沉大海！

归云信，巫山，对方如神女一般飘渺！

尾结，在境界上，又深远很多！

下片，依旧是小山式的经典三级跳远。

译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。

站务邮箱：service@gushiwen.org