临江仙·长爱碧阑干影 文
留春令 文翻注赏
画屏天畔，梦回依约，十洲云水。
手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。
对江南千里。
楼下分流水声中，有当日凭高泪。
画屏天畔，梦回依约，十洲云水。
手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。
对江南千里。
楼下分流水声中，有当日凭高泪。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。
画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。
我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。
我只有把所有伤心的心情，告诉你。
在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。
楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
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画屏天畔，梦回依约，十洲云水。
手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。
对江南千里。
楼下分流水声中，有当日凭高泪。
依约：依稀，隐约。
十洲：道教所传在海中十处仙境。
捻：拈取。
别浦：送别的水边。
分流水：以水的分流喻人的离别。
古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。
”凭高泪：化用冯延已《三台令》：“流水，流水，中有伤心双泪。
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画屏天畔，梦回依约，十洲云水。
手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。
对江南千里。
楼下分流水声中，有当日凭高泪。
起首三句，想象奇特而瑰丽，落笔颇为不俗：近在咫尺的屏风，在迷离中居然看成像天般遥远。
一实一虚，一近一远，通过这强烈的对比，表达了对情人远别的怀思。
“十洲”，是仙人所居、人迹罕至之地。
托名为汉东方朔撰的《十洲记》载，在八方大海中，有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。
词中例以美人为仙，美人所居为仙境，暗指所思念的人的居处。
十洲是仙灵境界，凡人无法到达，只有在梦中才能前往。
梦醒后，看到屏风上画着的山山水水，犹疑是梦中所历，更写出梦境的虚幻和醒后的怅惘，真是妙有远神，令人掩抑低徊不已。
歇拍两句写美人手执着写有无限伤春心事的红笺准备寄给情人书信，此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来，创造出情景交融的境界，表现了词人苦恋的情怀，具有很强的艺术感染力。
下片是对往事的回忆，写抒情主人公曾无聊地独倚高楼—— 正在两人分别的水边，面对着辽阔的千里江南之地。
这里所写的不是昔时相聚的欢娱，而是别后的思念，脱出词家惯常用的上下片对比的手法，感情便越觉沉厚。
结拍两句，进一步写倚楼时的怀思。
此处着意在“分流”二字。
古乐府《白头吟》：“蝶躞御沟上，沟水东西流。
”以水东西分流，喻人们一别之后不再相见。
人倚高楼，念远之泪却滴向楼下分流的水中，将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉曲折而又缠绵悱恻，具有感人至深的艺术力量。
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诉衷情·小梅风韵最妖娆 文
减字木兰花·留春不住 文赏
留春不住。
恰似年光无味处。
满眼飞英。
弹指东风太浅情。
筝弦未稳。
学得新声难破恨。
转枕花前。
且占香红一夜眠。
留春不住。
恰似年光无味处。
满眼飞英。
弹指东风太浅情。
筝弦未稳。
学得新声难破恨。
转枕花前。
且占香红一夜眠。
这是一首惜春之词，感叹春光逝去得太快，而且留它不住，故而怨它薄情。
词中女子的心思很细腻，她的想法也很独特。
春天过去，她就觉得“年光无味”了，如何破除怅惘之情？
她想到，自己筝弦技艺还没有学成练就，一时还派不上用场；
又想到，在如此百无聊赖的情况下，只得抢起枕头，放在花前，姑且来个独占香红，让花朵陪我一夜安眠吧！
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菩萨蛮 文
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蝶恋花 文
御街行 文
年光正似花梢露。
弹指春还暮。
翠眉仙子望归来，倚遍玉城珠树。
岂知别后，好风良月，往事无寻处。
狂情错向红尘住。
忘了瑶台路。
碧桃花蕊已应开，欲伴彩云飞去。
回思十载，朱颜青鬓，枉被浮名误。