门隔花深梦旧游。

夕阳无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。

　　这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。

　 　　“门隔花深”，指所梦旧游之地。

当时花径通幽，春意盎然。

词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。

为什么要离别，词中没有说明。

“燕归愁”，仿佛同情人们离别，黯然无语。

不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。

前结“玉纤香动小帘约，”则已是即将分手的情景了。

伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。

“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。

下片是深入刻画这种离别的痛苦。

　 　　下片是兴、比并用的艺术手法。

“落絮无声春堕泪”，兼有两个方面一形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。

这里略去了。

絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。

“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。

同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。

刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。

”（《艺概·词曲概》）此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。

表面是写自然，其实是写情。

词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，造成了人化的然感自然。

而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。

这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。

“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。

这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！

有所思，故有所梦；

有所梦，更生思绪。

无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。

如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。

这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。

古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。

语极警策。

　 　　春夜风冷，是自然现象；

加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

参考资料： 1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第2004页 2、 吕明涛，谷学彝编著 ． 宋诗三百首 ．北京 ：中华书局 ，2009.7 ：254-255 ．

蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。

人起昭阳，禁寒粉粟生肌。

浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。

绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。

掣锁西厢，清尊素手重携。

秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。

正摇落，叹淹留、客又未归。

　　“蓝云”三句。

言清晨的大地笼罩在蓝天白云之下，室外的桂花树玉枝高挺，满树重重叠叠的桂花，似串串宝钏，又如一片彩霞。

“人起”两句，以树拟人。

“昭阳”，皇宫名，这里泛指皇宫。

言桂花树又像是一位清晨从皇宫里走出来的贵妃，她被晨风一激，浑身生满了粉红色的粟粒——金桂花。

“人起昭阳”两句，据杨铁夫《吴梦窗词全集笺释》说：“《飞燕外传》：赵飞燕居昭阳宫，与羽林郎射鸟者通，……飞燕露立，闭息顺气，体舒无疹粟，射鸟者以为神仙。

”这里系反用此典。

“浓香”两句。

言桂花的浓艳香气充斥四周，似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。

但是如果天气一旦转冷，虽然桂花的香气犹存，桂花却要像雨雪般地纷纷落下。

“绣茵展”三句承上。

言绿茵茵的草坪如地毯似的平铺着，仿佛害怕桂花误坠在台阶上，被人们践踏成泥，又怕她像萤火虫般地消失了她美丽的形象。

　 　　“三十六宫”五句，幻想也。

“三十六宫”言宫宇之多，这里借指月中广寒宫。

“锸”，即锹也，系插地起土的农具。

此言词人因见地上桂树，即抬头仰望明月，想象中那住在广寒仙宫的嫦娥，孤单寂寞，一定也愁怨重重。

词人不禁大声地询问世人：“有什么人能拿来把‘金锸’，索兴将月中桂树连同月宫一起移来凡尘，把这月中桂栽在我的西厢边。

这样嫦娥就会亲自用白玉般的双手把盏，并与我同饮美酒了。

”“秋来”两句，述现实中的自己。

词人说：“进入秋天后，自己的头上不知又增添了多少白发？

头上的乌纱与白发衬映，更显得黑白分明。

我独饮闷酒，自然更加易醉。

醉眼朦胧中看那室外的桂花树，似乎感到它矮了许多。

”“正摇落”两句，自叹。

词人说：“当桂花凋零，满地铺金的时候，我这个淹留在外的羁客，却还是不能回家去与亲人团聚。

” 译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。

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枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。

玉奴最晚嫁东风。

来结梨花幽梦。

香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。

绿阴青子老溪桥。

羞见东邻娇小。

　　词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。

以“一痕雪”形容梅花，特别贴切。

一是花自如雪；

二是易于零落，如同春天的雪易于融化；

三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽。

再著一“袅”字，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉。

词一开头，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。

次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧。

这句也暗含梅花在内，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然，融人了词人对晚梅的礼赞。

“玉奴最晚嫁东风。

来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花，仍用拟人化写法。

这一韵将晚花比作绝色美人，还沉湎于幽梦之中，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞，用以比喻白梅。

“最晚”应合词题中“晚花”二字。

“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。

原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的。

白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。

这句暗点出晚字、白字。

所谓思致杳冥，空灵之处。

　　词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。

而词人那无限怜爱之心，尽在不言中。

“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”一韵，写梅香与娇态。

一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重。

“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕有几分畏怯。

梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格，跃然纸上。

“绿阴青子老溪桥。

羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。

在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。

两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。

词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。

用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。

　　统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。

见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。

参考资料： 1、 赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评 （下册）：中国书店，2007.1：第845-847页 2、 （宋）周密编选．绝妙好词注析：三秦出版社，2003年09月第2版：第219页