青山招不来，偃蹇谁怜汝？

岁晚太寒生，唤我溪边住。

山头明月来，本在天高处。

夜夜入青溪，听读《离骚》去。

　　上片借山来自写，又能将山品与人品相融。

首句落笔就奇，接句含蓄曲折。

“偃蹇”一词用来形容西岩的状貌很恰当，也可以引申为词人的骄傲和傲慢。

一笔两意，巧妙之极。

而以“谁怜汝”这一问，更写出词人的自怜怜山，自伤伤山。

此处的山与人，已在感情上合二为一。

“岁晚”一句，也是既写山，又写人。

如是写山，指山逢寒冬；

如是写人，则指人的老大。

这样双绾之后，“太寒生”就成了词人的心理自感，和对于山的移情了。

既然山被词人赋予了这样充分的灵性甚至可说是人性，那么，上片末句冲出青山“唤我溪边住”的语句，就不再突兀丽矫情。

两位岁寒之友因品格相似而思谋相伴，简直再合情理不过。

　　下片借月来自写，也有与上片近似的曲笔和丰富情味。

过片说那高天的明月，突然由山头下来了。

这就如同一个绝大的悬念，使人不敢置信又渴望得到解释。

结韵则作出生动的解释，说这从天而降的明月，是因为被词人读《离骚》的声音所打动和吸引。

这解释十分巧妙而合理，因为他巧用月影以替代月亮，听他读书的明月，实不过是清溪里的月影。

这样的巧用，显示出他专注于读《离骚》的激愤心情。

因专心读书，他再无心仰望天空。

偶尔一瞥眼前，只见溪中之月凝止不动，似在入神而听。

另外，这里的“夜夜”一语，又将前句瞬间的“明月来”化为夜夜的“明月来”，使词人读《离骚》的行为，不再是一个瞬息性行为，而在重复、延长中加深了它的意义，加强了它所含有的词人感情的勃郁愤懑色彩。

夜夜如此，长夜如此，这读《离骚》的人，他的情感强度就不待测量而后知了。

　　这首词是词人词作中修辞手法运用得最密的作品，如拟人、双关、悬念、暗示等等。

而它们也使此词在艺术表达效果上超凡人妙，在情感风味上厚重而含蓄。

参考资料： 1、 邓红梅编著,壮岁旌旗拥万夫：辛弃疾卷,河南文艺出版社,2003年09月第1版,第336·337页