于中好·握手西风泪不干 文翻译赏
握手西风泪不干，年来多在别离间。
遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
凭寄语，劝加餐。
桂花时节约重还。
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。
握手西风泪不干，年来多在别离间。
遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
在秋风中执手送顾贞观南归，恋恋不舍，想到一年来与好友多次分别，不由得泪流满面。
这一年来我们经常分离。
遥想你在家乡独坐灯前，听着窗外淅沥的秋雨，无人可以相伴；
转念一想，你我曾经同在雪后看山，也可稍解别后独处的寂寞孤独。
凭寄语，劝加餐。
桂花时节约重还。
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。
凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。
咱们约定，等到明年桂花开放的时候你要再回来。
你的画像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是你内心的悲伤是无论如何也无法描画出来的。
参考资料： 1、 张秉戌编著,纳兰性德词新释辑评,中国书店,2003年01月第1版,第229页 2、 （清）纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第129页
握手西风泪不干，年来多在别离间。
遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
在秋风中执手送顾贞观南归，恋恋不舍，想到一年来与好友多次分别，不由得泪流满面。
这一年来我们经常分离。
遥想你在家乡独坐灯前，听着窗外淅沥的秋雨，无人可以相伴；
转念一想，你我曾经同在雪后看山，也可稍解别后独处的寂寞孤独。
年来句：纳兰为侍卫之臣，扈驾出巡是经常的事，仅清康熙十九年至二十年(1680—1681年)，纳兰即先后随从皇帝巡幸巩华城、遵化、雄县等地，故云与好友“多在别离间”。
凭寄语，劝加餐。
桂花时节约重还。
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。
凭借“我”的殷勤话语，你要努力加餐饭，别让身体瘦损。
咱们约定，等到明年桂花开放的时候你要再回来。
你的画像在沉香的缕缕轻烟中清晰可见，但是你内心的悲伤是无论如何也无法描画出来的。
凭：凭借。
约重还：约定重阳节的时候回来。
沉香：中药名。
为瑞香科植物白木香含有树脂的木材。
参考资料： 1、 张秉戌编著,纳兰性德词新释辑评,中国书店,2003年01月第1版,第229页 2、 （清）纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第129页
握手西风泪不干，年来多在别离间。
遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
凭寄语，劝加餐。
桂花时节约重还。
分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。
“握手西风泪不干”，劈头便是一派依依惜别景象，奠定了全词的感情基调。
握手、西风、泪不干，每个词都带着萧瑟的意境，组合在一起便营造出了极强的感染力。
这里的“握手”不是西方的礼节，而是离别时真情流露的动作，同义的词是“执手”。
如果说“握手西风泪不干”通过描写送别的画面，奠定了这首词的基调，那么“年来多在别离间”一句就是通过纳兰容若的怨恨，来进一步加深了这种哀伤。
每个人都会经历离别，偶尔的分别尚可接受，但是“年来多在别离间”，知心之人难以聚首。
“遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。
”这两句描绘出了两幅迥然不同的画面——离别后，在风雨之夜不能成眠，独坐灯前，且听一窗冷雨；
忆曾经，两人雪后初晴兴致盎然，携手同游，共赏一山银装。
“遥知”已是人海茫茫，“转亿”便成往事随风；
“独听”听尽凄凉寂寞，“同看”看遍良辰好景。
昔日的相聚合乐．与今后一个人郁郁寡欢形成了鲜明的对比，愈欢乐，也就愈痛苦。
纳兰容若想象分别之后友人“独听灯前雨”，似乎是在写他的孤独，其实这是容若的孤独。
这是诗词中的一种写法，能够确定远方的友人深深地思念自己，这需要勇气和自信。
因为彼此相知，所以知道在想着他的时候，他也一定在想我，所以才敢说的这样毫不犹豫。
恨离别，无限伤感之中，仍然念念不忘关心友人，反复叮嘱着：“多吃些饭。
”“凭寄语，劝加餐”，这句化自王次回“欲寄语，加餐饭。
难嘱咐，鱼和雁”。
“劝加餐”真的是个很熟悉的情景。
想来知己送别，一定会有很多话嘱咐，而纳兰容若偏偏选了“多吃饭”这句最朴素的话，未经雕琢，却质朴感人。
读来平淡之中感受到浓浓的温暖。
“桂花时节约重还”，这是容若与顾贞观相约，在桂花开放的时节．知己再重聚京华．互诉衷肠。
约定，似乎是送别时一个不变的情节。
因为不舍，也为了给彼此一个慰藉。
而约在“桂花时节”，首先想到的便是中秋节，这个月圆人圆的日子，于是便又多了一层期盼。
在桂花飘香的时候，希望能与你团圆，共品桂花酒、赏月吟诗。
最后两句“分明小像沉香缕，一片伤心欲画难”，与“送梁汾南还，为题小影”的题目切合，也是全词最动人的两句，尤其是“一片伤心欲画难”一句，算得上是画龙点睛的一笔。
刚刚画好的小像笼罩在袅袅升起的淡淡香烟之中．纳兰容若细细观察许久，却还是不满意，妙手丹青仍然画不出我的离伤与思念。
该词上片想到一年来聚少离多，更增添了此次送别的悲伤。
三、四两句遥想别后情景，希望彼此能以相聚时的欢乐战胜别后的孤独寂寞，有情有景，情景相生。
过片殷勤叮咛，相约重还的时间。
结句写自己独对好友小像以慰相思，从中却看到满面风霜，感受到“一片伤心”，表达了对好友坎坷遭遇的无限同情和深切理解。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第129页 2、 苏缨著,纳兰诗词,北京联合出版公司,2012.05,第165-168页
菩萨蛮·雾窗寒对遥天暮 文翻赏
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。
花儿凋零，啼鸦声声。
乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。
清瘦的身影正垂着罗袖。
和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料： 1、 纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
这首词每两句都是反复回文。
“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；
“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。
一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。
这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。
但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。
这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。
回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。
上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。
下片通过人物形态的转换，叙说故事。
其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。
无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。
这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。
从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
参考资料： 1、 苏缨著．纳兰词典评：湖南文艺出版社，2015.09：第147页 2、 （清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：第74页 3、 施议对编选．纳兰性德集：凤凰出版社，2011.12：第65页
红窗月·燕归花谢 文翻注赏
燕归花谢，早因循、又过清明。
是一般风景，两样心情。
犹记碧桃影里、誓三生。
乌丝阑纸娇红篆，历历春星。
道休孤密约，鉴取深盟。
语罢一丝香露、湿银屏。
燕归花谢，早因循、又过清明。
是一般风景，两样心情。
犹记碧桃影里、誓三生。
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。
风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。
好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。
乌丝阑纸娇红篆，历历春星。
道休孤密约，鉴取深盟。
语罢一丝香露、湿银屏。
我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。
说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。
说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013：第257页 2、 邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10,：第165页
燕归花谢，早因循、又过清明。
是一般风景，两样心情。
犹记碧桃影里、誓三生。
因循：本为道家语，意谓顺应自然。
此处则含有不得不顺应自然的意思。
三生：佛家语，指前生、今生、来生。
乌丝阑纸娇红篆，历历春星。
道休孤密约，鉴取深盟。
语罢一丝香露、湿银屏。
乌丝阑纸：指上下以乌丝织成栏，其间用朱墨界行的绢素，后亦指有墨线格子的笺纸。
历历：一个个清晰分明。
孤：辜负，对不住。
香露：花草上的露水。
银屏：镶有银饰的屏风。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013：第257页 2、 邢学波笺注．纳兰词笺注全编：天津人民出版社，2013.10,：第165页
燕归花谢，早因循、又过清明。
是一般风景，两样心情。
犹记碧桃影里、誓三生。
乌丝阑纸娇红篆，历历春星。
道休孤密约，鉴取深盟。
语罢一丝香露、湿银屏。
这首词几乎全是抒吐对往日恋情的回忆，一双爱恋的人两情相许、郑重盟约的情境，深挚动人。
词人对当时景象的宛然追忆，浸透了离别的酸楚。
词的上片主要是写景与追忆往昔。
“燕归花谢，早因循、又过清明”，燕子归来，群花凋谢，又过了清明时节，首句交代了时令，即暮春时节。
词人用“燕归”来暗指世间一切依旧，可是自己所爱之人却不能再回来，所以才会“是一般风景，两样心情”。
词到下片．纳兰睹物思人，发出了旧情难再的无奈慨叹。
“乌丝阑纸娇红篆，历历春星”，在丝绢上写就的鲜红篆文，如今想来，就好像那天上清晰的明星一样。
“道休孤密约，鉴取深盟”，丝绢上写的是当初二人的海誓山盟，这些文字作为凭证，见证了不要相互辜负的密约。
然而，誓言也会有无法实现的一天，如今回忆起往事，情景仍然历历在目，眼泪止不住流了出来，打湿了银屏。
词到“语罢一丝香露、湿银屏”时戛然而止，留给人们无限的想象空间。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著，聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013：第257页 2、 张菊玲，李红雨著．《纳兰词新解》：北京十月文艺出版社，2014.10：第82页
临江仙·昨夜个人曾有约 文翻注译
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
昨夜与情郎相约定，在三更时分相会。
城楼上漏壶显示，已到三更。
天际一弯新月，伴着几颗星。
夜将尽，她还在等待中未眠。
一片静谧，只有老鼠在灯下张望不停。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
他定是被什么事情耽搁了吧，刚才真不该暗恨他无情爽约。
小栏杆外寂静无声，没有人来，只有几次轻风吹响了护花铃，提醒独自等待的她现在多么寂寞，徒增伤悲。
参考资料： 1、 叶嘉莹 张秉戌．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店，2001：18-19 2、 秦 圃．人生若只如初见——重温最美古诗词．北京：中国华侨出版社，2013：490 3、 苏樱 毛晓雯．纳兰词全译．长沙：湖南文艺出版社，2014：294-295
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
个人：那人。
严城：戒备森严的城池。
新月：农历每月初出现的弯形的月亮。
鼠窥灯；
形容环境寂静荒僻。
用秦观《如梦令·遥夜沈沈如水》“梦破鼠窥灯”词意。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
瞿唐：即瞿塘，峡名，为长江三峡之首，也称夔峡，西起重庆奉节白帝城，东至巫山大溪，两岸悬崖壁立，江流湍急，山势险峻。
号称西蜀门户，峡口有夔门和滟滪堆。
阑干：即栏杆。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
参考资料： 1、 叶嘉莹 张秉戌．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店，2001：18-19 2、 秦 圃．人生若只如初见——重温最美古诗词．北京：中国华侨出版社，2013：490 3、 苏樱 毛晓雯．纳兰词全译．长沙：湖南文艺出版社，2014：294-295
昨夜个人曾有约，严城玉漏三更。
一钩新月几疏星。
夜阑犹未寝，人静鼠窥灯。
昨夜与情郎相约定，在三更时分相会。
城楼上漏壶显示，已到三更。
天际一弯新月，伴着几颗星。
夜将尽，她还在等待中未眠。
一片静谧，只有老鼠在灯下张望不停。
个人：那人。
严城：戒备森严的城池。
新月：农历每月初出现的弯形的月亮。
鼠窥灯；
形容环境寂静荒僻。
用秦观《如梦令·遥夜沈沈如水》“梦破鼠窥灯”词意。
原是瞿唐风间阻，错教人恨无情。
小阑干外寂无声。
几回肠断处，风动护花铃。
他定是被什么事情耽搁了吧，刚才真不该暗恨他无情爽约。
小栏杆外寂静无声，没有人来，只有几次轻风吹响了护花铃，提醒独自等待的她现在多么寂寞，徒增伤悲。
瞿唐：即瞿塘，峡名，为长江三峡之首，也称夔峡，西起重庆奉节白帝城，东至巫山大溪，两岸悬崖壁立，江流湍急，山势险峻。
号称西蜀门户，峡口有夔门和滟滪堆。
阑干：即栏杆。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
参考资料： 1、 叶嘉莹 张秉戌．纳兰性德词新释辑评．北京：中国书店，2001：18-19 2、 秦 圃．人生若只如初见——重温最美古诗词．北京：中国华侨出版社，2013：490 3、 苏樱 毛晓雯．纳兰词全译．长沙：湖南文艺出版社，2014：294-295
临江仙·点滴芭蕉心欲碎 文翻
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？
点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。
欲眠还展旧时书。
鸳鸯小字，犹记手生疏。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。
临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。
幽窗冷雨一灯孤。
料应情尽，还道有情无？
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。
在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。
原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
参考资料： 1、 施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：94
清平乐·凄凄切切 文翻注译
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
冷冷清清又到深秋时节，菊花开遍；
夜深入梦之际捣衣声仍没有停歇的意思，杂乱鸣叫的蟋蟀声彻夜不停。
尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
人生如燕转眼人去楼空，无心弹奏乐器丢在一旁。
又是这般晓风残月的情景，只是到如今不禁触动心绪，又添了许多新愁。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
切切：哀怨、忧伤貌。
黄花节：指重阳节。
黄花，菊花。
砧（zhēn）声：捣衣声。
蛩（qióng）：指蟋蟀。
悲咽：悲伤呜咽 尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
弦索：弦乐器上的弦，指弦乐器。
触绪：触动心绪。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
凄凄切切，惨淡黄花节。
梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。
冷冷清清又到深秋时节，菊花开遍；
夜深入梦之际捣衣声仍没有停歇的意思，杂乱鸣叫的蟋蟀声彻夜不停。
切切：哀怨、忧伤貌。
黄花节：指重阳节。
黄花，菊花。
砧（zhēn）声：捣衣声。
蛩（qióng）：指蟋蟀。
悲咽：悲伤呜咽 尘生燕子空楼，抛残弦索床头。
一样晓风残月，而今触绪添愁。
人生如燕转眼人去楼空，无心弹奏乐器丢在一旁。
又是这般晓风残月的情景，只是到如今不禁触动心绪，又添了许多新愁。
弦索：弦乐器上的弦，指弦乐器。
触绪：触动心绪。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴编著．《最美还是纳兰词》：中国华侨出版社，2012年：第79页 2、 纳兰性德．纳兰词 (平装)．北京：万卷出版公司，第1版 (2012年7月1日)：178
眼儿媚·咏红姑娘 文翻注译赏
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
秋风瑟瑟，给夜晚带来些微寒意，红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆，好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样，花朵微微绽放了些，殷红的颜色好像玛瑙一样好看。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
当年宫殿里的往事还能向谁询问呢，只有这红姑娘花还依稀尚存。
记得当年元代至正年间，宫殿前的红姑娘花争相斗艳，宫女们争相采摘插戴，而如今，花还在，采花人已经不在了。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
骚屑：风声。
霞绡（xiāo）：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
靺鞨（mò lè）：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石（红玛瑙）一样。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
玉墀（chí）：女子的头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。
至正：元顺帝年号（1341—1370）。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
秋风瑟瑟，给夜晚带来些微寒意，红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆，好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样，花朵微微绽放了些，殷红的颜色好像玛瑙一样好看。
骚屑：风声。
霞绡（xiāo）：谓美艳轻柔的丝织物，此处形容红姑娘的花冠。
靺鞨（mò lè）：形容红姑娘殷红的颜色，好像是红色的宝石（红玛瑙）一样。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
当年宫殿里的往事还能向谁询问呢，只有这红姑娘花还依稀尚存。
记得当年元代至正年间，宫殿前的红姑娘花争相斗艳，宫女们争相采摘插戴，而如今，花还在，采花人已经不在了。
玉墀（chí）：女子的头饰，玉制之钗，由三股合成，燕形。
至正：元顺帝年号（1341—1370）。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：第263页-第264页 2、 闵译平编．纳兰词全集 汇校汇注汇评：崇文书局，2015.07：第17页 3、 （清）纳兰性德著；
孙红颖解译．纳兰词全鉴：中国纺织出版社，2016.02：第271页
骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。
霞绡裹处，樱唇微绽，靺鞨红殷。
故宫事往凭谁问，无恙是朱颜。
玉墀争采，玉钗争插，至正年间。
纳兰之心，细致到微小的野果亦能勾起忧虑重重。
《元故宫记》中有对红姑娘描述道： “金殿前有野果，名红姑娘，外垂绛囊，中空有子，如丹珠，味酸甜可食，盈盈绕砌，与翠草同芳，亦自可爱。
”西风瑟瑟惹得些微寒意，翠袖斜倚阑干，清清朗朗的，红姑娘好似少女般温婉可爱。
花冠似有丝织之感，美艳轻柔，殷红之色视同红玛瑙，红姑娘形色甚是好看。
首句“骚屑”，意为风声，汉时刘向《九议·思古》中有“风骚屑以摇木兮，雪吸吸以湫戾”。
行文至此皆是刻画红姑娘之态，读来惹人喜爱，可以想象一片葱郁之景，引得人心随它沉醉在一片风情之中。
故前半部分基调积极，呈现的多是欢愉。
但至下片语意顿转，质问“故宫事往凭谁问”，霎时转为沉重的历史之思，洋溢的许是悲苦之意。
朱颜无恙，过往何存，野果如今还依稀尚存，葱葱郁郁美好地保留着，点缀着这个世间，当年王朝却早已沦为陈迹。
依稀只记得当年元代至正年问，宫殿前的红姑娘争相娇艳，宫中女子争相采摘插戴，一派活泼场面。
而今只留萧条旧宫，美景依旧，对比之下更显得寥落。
至正年间用作背景，自有深意。
至正即元惠宗顺帝第三个年号，故时值元末。
顺帝昏庸，不谙权术，有一年元朝境内发生通货膨胀，加之为治水加重徭役，以致政治腐败，民不聊生，其后各地义军蜂拥而起。
最终，元朝灭亡，政权为朱元璋所夺。
故至正年间这一时代背景隐藏些耐人寻味的意味。
纳兰借用此典，表达的或许是今昔之叹，又或许有对时下的深深忧虑。
再细究“无恙是朱颜”，又要联想纳兰对后主词的偏爱。
这朱颜一词，正是因李后主的绝笔《虞美人》而出名。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
”每每轻诵此句，都是满怀的怅惘无奈。
“欲语泪先流”的凄婉动人，都寄附于犹在的雕栏玉砌上，偏是为了那不再的朱颜。
传达之意，是“物是人非事事休”的百般无奈，与纳兰的“故宫事往凭谁问，无恙是朱颜”一句，可谓异曲同工。
纳兰迷后主之词，确实得其精髓而不失纳兰之风。
后主句中的“朱颜”单从释义上看， “朱颜，即红颜，少女的代称”，表义上看应指南唐旧日的宫女，当然后人也有理解其还应包括旧日南唐的青山、碧水、明月等一切美好的事物。
当年李后主被押到东京，从一个尽享君主之乐的国君沦为亡国之俘，辛酸不已，每日以泪洗面，故感叹，当初“物是”，如今“人非”。
纳兰深得后主词义，物是人非的今昔之叹，叹得沉郁内敛，自有精魂。
花草之趣，植株争艳之景，人处虽小，小中见大。
历史遗恨，不用说尽往昔风华绝代，只需轻轻勾勒当下的细枝末节，就足够令怀史之人，流尽含恨之泪。
深感今昔之别，变迁之苦，而今之世，也不知能否安定。
扼腕之痛，忧心之苦，郁结之人，轻轻问道： “故宫事往凭谁问”就足够引人哀愁万分。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂菁菁主编．纳兰词全编全赏：中国华侨出版社，2013.11：第350页-第351页
满江红·代北燕南 文翻译
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
你我天南地北，然而却不能阻隔千里明月，天涯此时。
我伫立在寒夜风中，承受着这寒冷凄清，孤枕难眠。
已近四更，城乌夜啼，边声四起，此刻谁又在远方挂念塞外苦寒的我呢？
销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，在家乡的故园里，谁又在独倚着栏杆同样神伤呢？
只恨无梦可慰相思，唯以违心之字的书信自慰。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08,：第77页
代北燕南，应不隔、月明千里。
谁相念、胭脂山下，悲哉秋气。
小立乍惊清露湿，孤眠最惜浓香腻。
况夜鸟、啼绝四更头，边声起。
你我天南地北，然而却不能阻隔千里明月，天涯此时。
我伫立在寒夜风中，承受着这寒冷凄清，孤枕难眠。
已近四更，城乌夜啼，边声四起，此刻谁又在远方挂念塞外苦寒的我呢？
代北燕南：泛指山西、河北一带。
代北，原指汉、晋时期之代郡，唐以后之代州北部等。
燕南，泛指黄河以北之地。
胭（yān）脂（zhī）山：即燕支山。
在古匈奴境内，以产燕支（胭脂）草而得名因其地水草丰美，宜为畜牧，是为塞外之宝地。
古诗中多代指值得怀念之地。
秋气：指秋日的凄清、肃杀之气。
边声：指边境上羌管、胡茄、角号等诸多声响。
范仲淹《渔家傲》：“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
” 销不尽，悲歌意。
匀不尽，相思泪。
想故园今夜，玉阑谁倚。
青海不来如意梦，红笺暂写违心字。
道别来、浑是不关心，东堂桂。
悲歌不胜消受，悲泪暗流不止，在家乡的故园里，谁又在独倚着栏杆同样神伤呢？
只恨无梦可慰相思，唯以违心之字的书信自慰。
匀（yún）：抹。
青海：本指青海省内之最大的咸水湖，北魏时始用此名。
后以之喻边远荒漠之地。
红笺（jiān）：红色笺纸，多用以题写诗词等，这里是指书写信札。
晏殊《清平乐》：“红笺小字，说尽平生意。
”浑是：全是。
东堂桂：因科举考试而及第称为“东堂桂”。
语出《晋书·郤洗传》：郤冼以对策上第，拜仪郎。
后迁官，晋武帝于东堂会送，问洗曰：“卿自以为何如？
”洗对曰：“臣举贤良对策，为天下第一。
犹桂林之一枝，昆山之片玉。
” 参考资料： 1、 （清）纳兰性德著；
聂小晴注译．纳兰词全编笺注：北京联合出版公司，2013.08,：第77页
落花时·夕阳谁唤下楼梯 文注译赏
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。
回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。
劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。
回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
香荑（tí）：原指散发着芳香的嫩草，此处指女子柔嫩的手指。
荑：茅草的嫩芽。
总：通“纵”，即使，纵然。
依依：依恋不舍的样子。
《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》：“举手长劳劳，二情同依依。
” 笺书直恁无凭据，休说相思。
劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
笺书：信札，文书。
直恁（nèn）：竟然如此。
无凭据：不能凭信，难以料定。
指书信中的期约竟如此不足凭信，即谓“误期、爽约”之意。
参考资料： 1、 纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第102页 2、 纳兰性德著；
崇贤书院释译,图解纳兰词,黄山书社,2016,第142页 3、 纳兰性德孙红颖解译,纳兰词全鉴,中国纺织出版社,2016,第103页
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。
回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
夕阳西下，是谁把她从楼上唤出，她柔嫩的手里握着一把香草，她站在台阶前回头看看。
却强忍着笑意站住了尽管一语不发，却依然很美丽。
香荑（tí）：原指散发着芳香的嫩草，此处指女子柔嫩的手指。
荑：茅草的嫩芽。
总：通“纵”，即使，纵然。
依依：依恋不舍的样子。
《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》：“举手长劳劳，二情同依依。
” 笺书直恁无凭据，休说相思。
劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
信中约定好却没能如期而至，就不要再说什么相思。
劝你沉醉在小窗，还没到落花相见的时候。
笺书：信札，文书。
直恁（nèn）：竟然如此。
无凭据：不能凭信，难以料定。
指书信中的期约竟如此不足凭信，即谓“误期、爽约”之意。
参考资料： 1、 纳兰性德著,纳兰性德集,三晋出版社,2008.10,第102页 2、 纳兰性德著；
崇贤书院释译,图解纳兰词,黄山书社,2016,第142页 3、 纳兰性德孙红颖解译,纳兰词全鉴,中国纺织出版社,2016,第103页
夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。
回头忍笑阶前立，总无语，也依依。
笺书直恁无凭据，休说相思。
劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。
上阕中“夕阳谁唤下楼梯，一握香荑”，夕阳西下时分，伊人从楼上被人唤出，下得楼来与人相亲，她的手指，白嫩如荑。
“一握香荑”并非说她手里握着一把香草，此句乃是对伊人形貌的刻画，正如《诗经·卫风·硕人》“手如柔荑，肤如凝脂”，用柔嫩的白茅芽比喻美人的手指，描绘庄姜之美。
古代男女相约，十分不易，但是伊人下得楼来，却忍笑伫立，一语不发，叫人摸不着头脑。
“回头忍笑阶前立，总无语、也依依”三句，是描绘女子的神情：本该见情郎了，她却回头忍笑，婧婧地在阶前倚立，静默无语；
但即使没有言语，在情郎眼里，也还是那样楚楚动人。
描写二人相会时，词人从女子落笔，写得精致活泼，数十字之间将伊人的形貌神情，心波暗涌，情人间且亲且嗔的复杂心态写得清透，读来惟妙惟肖。
下阕道破伊人忍笑伫立，一语不发的原因。
“笺书直恁无凭据，休说相思”，她嗔怪情人信中相约却失约，故假意娇嗔说：书信中的期约竟如此不足凭信，你误期爽约，请你不必再说对我的相思了。
但不是真是“休说相思”。
“劝伊好向红窗醉，须莫及、落花时”，大约是看见情人慌乱着急，自己心下又不忍，遂以俏皮的口吻转口来抚慰情人珍重春光好沉醉，不要因为犹豫而耽误了两人相处的好时光，言语间隐有“有花堪折直须折”的雅骚之意，含情女子的曲款心事，不言而喻，而彼此且亲且嗔的复杂心态，亦活灵活现。
精准的用词中，看得出其中缱绻的情意，离愁，离恨，相爱，相守，爱情之中的种种，纳兰尽悉把握词中。
生命犹如朝露，虚幻间便很快度过了一生，如果不及时把握，那悔恨的将会是自己。
这首《落花时》虽写情人幽会，但细致入骨，周身春光亦仿佛流转不定，眉目相照时只见缱绻未露轻薄，其风流蕴藉处颇有北宋小令遗风，言辞殊丽，一似月照清荷。
珍重而亲昵，这是纳兰性德风骨心境高于一般市井词人的地方。
参考资料： 1、 纳兰性德著；
梦远主编,纳兰词全解 超值彩图白金版,中国华侨出版社,2013.11,第198页
点绛唇·黄花城早望 文翻译赏
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
初雪后的五更之夜，黄花城中弥漫着寒光，积雪的峭壁上，栈道显得平滑了许多。
无边的寒风也阻挠不了我披衣观景的兴致。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
面对这茫茫雪色，不觉心中怅然，无限慨叹！
什么时候才能天亮，天空中的晨星要消散了，广漠沙原上的大雁也已经起飞开始新的征程。
参考资料： 1、 清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：37-38
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
初雪后的五更之夜，黄花城中弥漫着寒光，积雪的峭壁上，栈道显得平滑了许多。
无边的寒风也阻挠不了我披衣观景的兴致。
五夜：即五更。
古代将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五段，故称。
南朝梁陆佐公《新刻漏铭》：“六日无辨，五夜不分。
”注引《汉旧仪》：“五夜者，甲夜、乙夜、丙夜、丁夜、戊夜也。
”栈（zhàn）：栈道。
于绝险之地架木而成的道路。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
面对这茫茫雪色，不觉心中怅然，无限慨叹！
什么时候才能天亮，天空中的晨星要消散了，广漠沙原上的大雁也已经起飞开始新的征程。
平沙雁：广漠沙原上之大雁。
参考资料： 1、 清）纳兰性德著．纳兰词 插图本：凤凰出版社，2012.05：37-38
五夜光寒，照来积雪平于栈。
西风何限，自起披衣看。
对此茫茫，不觉成长叹。
何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。
这首词描绘了黄花城雪后将晓的景象，与《烷溪沙·姜女庙》等或为同时之作。
词全用白描，但朴质中饶含韵致，清奇中极见情味。
黄花城奇异的景观，作者无聊赖的心绪跃然纸上。
词的上片描写边塞地区凌晨的景色。
“五夜”二句谓落了一夜的雪，五更天色欲明之时，雪已经堆得与栅栏相平了。
“西风”二句紧扣上文，所以要“看”，是由于积雪的寒光，使人误以为天色已明；
“披衣”是由于西风劲吹，寒气袭人。
下片“对此”二句，又与“看”字关联。
看到这白茫茫的一片大雪，无边无际，不觉令人百感交集，不住叹息。
“何时旦”句用提问表明此时尚未天明，刚才只是误以为天明罢了。
最后二句，又是对“何时旦”这一问题的答覆。
星光渐淡，大雁开始起飞，离天明也不远了。
“平沙”当然是指“平于栈”的积雪。
遣词造句都有着落，前后互相呼应，行文十分绵密。
通篇只描写景物，而寓情于景，以景抒情。
词人用开阔的意象表现内心的情感，将环境的空旷凄凉映照在情感上，将大的环境空间叠加在深沉而复杂的小的情感上，给人呈现一种极具艺术感染力的表现方式。
参考资料： 1、 （清）纳兰性德著．纳兰性德词选：上海古籍出版社，2002年06月第1版,：第15页