shān shuǐ huà简称“山水”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

jù rán五代、宋初画家，僧人。江宁(今江苏南京)人，一说钟陵(今江西南昌)人。南唐时住开元寺。入宋，随李后主至汴京。擅画山水，师法董源，善于表现江南烟峦气象，喜用大披麻皴法，笔墨清润。与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画主要流派。有《秋山问道》等画存世。

lǐ táng1.指唐朝。唐皇室姓李，故称。 2.南宋画家(1049-1130)。字晞古，河阳(今河南孟县)人。宋徽宗时为画院画师。南渡后流亡临安(今浙江杭州)，重入画院任待诏。擅画山水，晚年变前人之法，创大斧劈皴，开水墨山水画新风。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四家”。亦工人物、牲畜。有《清溪渔隐图》等存世。

yù dòng xiān yuán tú中国画。明代仇英作。绢本立轴。设色。画面峰峦嵯峨，楼阁掩映，苍松挺秀，白云成团，山麓溶洞轩敞，溪水潆洄；士人弹琴于岸边，童子烹茶于荫下，宛如世外桃源。为作者青绿山水画风的典型作品。

wú mén pài1.亦省作"吴门"。 2.明代中期中国画流派之一。沈周的学生文征明山水画名盛当时，从学者甚众，著名的有文伯仁﹑文嘉﹑陈道复﹑王谷祥﹑陆治﹑钱谷等，他们都是苏州府人，因称"吴门派"。在画坛上有重要的地位。

sì wáng1.指古代四位帝王夏禹﹑商汤﹑周文王﹑周武王。 2.清初山水画家王时敏﹑王鉴﹑王原祁﹑王翚的合称。他们在艺术思想和风格上，直接或间接受董其昌影响。技法方面功力较深，但崇尚古人，意境很少创新，不少作品趋于程式化，对清代山水画有深远影响。康熙至乾隆间有王昱﹑王愫﹑王玖﹑王宸;其后又有王三锡﹑王廷元﹑王廷周﹑王鸣韶，俱画山水，宗法"四王"。前者称为"小四王"，后者称为"后四王"。

dà fǔ pī1.国画皴法的一种。点染山石﹐侧笔如斧劈形﹐用笔较疏阔者称大斧劈。宋李唐﹑马远﹑夏珪等山水画多用此法。参阅明汪砢玉《珊瑚网画法．皴石法》。

lǐ sī/sāi xùn (651-716)唐代画家。字建，唐宗室。封彭国公，官至右武卫大将军。画史上称“大李将军”。善画山水，以色彩表现为主，师承隋代展子虔而有所发展，形成华丽工致、富有装饰美的金碧山水画风格，后人推之为山水画北宗之祖。

lǐ chéng (919-967)五代、宋初画家。字咸熙，先世为唐宗室，避乱迁居营丘(今山东昌乐东南)。精赋诗鼓琴弈棋。尤擅画山水，自成一家，用墨清淡，有惜墨如金之称，与关仝、范宽形成五代、北宋间北方山水画三大流派。现存《读碑窠石图》，为宋代摹本。

yóu chūn tú中国画。隋代展子虔作。绢本长卷。设色。为今存最古的卷轴山水画。画面右方青山连绵，向左渐隐，左方及中央绿波粼粼，左下有一角林皋。贵族男女骑马乘舟，游赏其中。色彩典雅浓丽，结构妥贴合理，描绘粼粼水波尤为生动。