róng zhāi suí bǐ笔记。宋代洪迈作。七十四卷。分《随笔》、《续笔》、《三笔》、《四笔》、《五笔》五集。全书写作历时三十年，广泛记载了宋代的文学艺术、历史事件及典章制度。文笔简约，持论客观。具有较高的史料价值，向为后人重视。

wěi/yǐ shēng①指事情的结局、结果、结束：工作接近尾声。②叙事性文学艺术作品情节结构的组成部分之一。在戏剧中，指某些多幕剧置于最末一幕之后的一场戏。通常用以交代人物的归宿，事件发展的远景，或表达作者尚未尽言的思想愿望。常与序幕相呼应。③音乐术语。原为曲牌体音乐成套唱腔最后一曲的泛称。有引申唱腔未尽之意的功能。现常指大型乐曲中最后具补充扩展和加强终止感的结束部分。

jù jiàng泛称在科学或文学艺术上有极大成就的人：文坛～。

xù mù①有时也称“引子”、“楔子”等。叙事性文学艺术作品情节结构的组成部分之一。原为戏剧名词，指某些多幕剧置于第一幕之前的一场戏。通常用以交代人物的历史，人物之间的关系，人物所处的时代背景以及事件发生的远因等。②比喻重大事件的开端：战斗的序幕拉开了。

zhāng jūn qiū (1920-1997)京剧演员。原名滕家鸣，江苏丹徒人。十四岁学艺，演青衣。曾得王瑶卿传授，又得梅兰芳、程砚秋、尚小云等指点。扮相雍容华贵，嗓音宽亮甜润。擅演《玉堂春》、《西厢记》、《望江亭》等剧。历任中国戏曲学院副院长，中国剧协、中国文联副主席。

zhāng shòu chén (1899-1970)相声演员。北京人。1913年师从焦德海学艺，后与李德(艺名“万人迷”)合作，受李教益。艺术上博采众长，以沉稳、细致、幽默为特色。代表作有《小神仙》、《化蜡扦》等。所演曲目编有《张寿臣单口相声选》、《张寿臣笑话相声合编》等。

xú yù lán (1922- )越剧演员。浙江新登(今富阳)人。女。十二岁学艺，初演老生，后改小生。1947年组建玉兰剧团。后任上海越剧院红楼剧团名誉团长。唱腔高亢奔放，世称“徐派”。擅演《红楼梦》、《西厢记》、《追鱼》等剧。

xuán shī1.传说古代纪昌学射于飞卫，飞卫叫他学目不转瞬。纪昌归而卧于其妻织机之下，凝视织机转动而目不动。两年以后，飞卫又叫他练目力，要做到视小如大，视隐如显。纪昌乃以牛毛系一虱于南窗，日夜注视，三年之后，目视虱大如车轮，视他物如丘山，于是引弓射虱，矢贯虱心而悬毛不绝。见《列子．汤问》。后以"悬虱"为学艺专精之典。

dài wàng shū笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。生于浙江抗州。是中国现代著名的诗人。1923年，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”......更多

cái huá héng yì才华：表现于外的才能。多指文学艺术方面而言，很有才华。