并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平；

易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！

　　明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。

然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。

　 　　怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。

此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。

全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。

　 　　言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。

　　并州即今山西太原，战刀以锋利著称于世，人们称为“并刀”。

它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么？

诗人一开章暗用了一个典故：相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑，将要杀敌饮血时常作匣中鸣；

《刀剑录》也说，乌孤宝刀“有敌至，必鸣”。

近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故，“昨夜龙泉壁上鸣”。

这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望？

“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国，包括河北、山西一带地区。

诗题中代大文学家韩愈说：“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方，这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠！

诗人说“悲歌最不平”，意思是：他们热血刚肠，疾恶如仇，面对强敌，敢于拔剑而起，还不是因为心头块垒难平？

　　《经世编序》里说，陈子龙“自幼读书，不好章句，喜论当世之故”。

年轻时与夏允彝等缔结“畿社”，企图匡救时弊。

公元1637年（崇祯十年）中进士，如今正当而立之年，风华正茂。

抗敌御侮的决心，匡时济世的夙愿，交织成巨大的精神原动力。

今天途经“燕赵”旧地，枨触起荆轲的往事，怎能不使他沸腾起一腔热血，急于投入战斗，效命疆场呢？

　　抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。

”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。

诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。

“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？

在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；

诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？

　　诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。

崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。

时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。

　　昏庸腐朽的明王朝的覆灭，是历史发展的必然，根本不值得为它唱挽歌；

可是，诗人为之倡导的大敌当前，敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。

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小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。

玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

风乍暖，日初长，袅垂杨。

一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

　　上片“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。

天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。

站在小桃枝下，映衬唐人崔护《题都城南庄》中的“人面桃花相映红”。

不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。

不说蝴蝶环绕飞舞，却说“蝶粉斗遗香”，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。

在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。

　　游春的人自然很多，有乘宝马香车的，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。

但“半面恼红妆”，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。

可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。

李商隐《南朝》诗云：“地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。

休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。

”讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。

这种时事使人烦恼，故云：“半面恼红妆。

”惟此，前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才，这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是，“半面恼红妆”又似乎不是一般语言，很值得探究。

　　下片“风乍暖，日初长，袅垂杨”三句，写的是初春景象。

风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。

三句非常紧凑。

从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。

而以下的三句“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”却大有春事已过的景象。

关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子，舞东风”，《眼儿媚》“只愁又见，柳绵乱落，燕语星星”、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫”、《江城子·病起春尽》“凭燕子，骂东风”。

几乎都是与暮春春尽联系着。

此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象，“万点飞花”更是暮春特有之景，“满地斜阳”也平添了一份凄清。

这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发展，似是感叹着“九十韶光如梦短”（《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。

　　这首词描写春游所见，情景相生，处处透着词人盎然的游兴。

词的开始两句用烘托法。

桃下试裳能让人产生“桃之天天，灼灼其华”的联想。

而蝶粉斗香，又可想见女子春服艳丽如花的美好形象。

接下来轮碾芳草，红妆半露，也是情态毕现，鲜明如画。

整个上片着笔于人，浓墨重彩。

下片则转而写景。

风暖日长，垂杨袅袅，双燕翩翩，一派生机蓬勃的景象。

景润人心，词人想必也是逸兴满怀。

结尾“万点飞花，满地斜阳”微微露出美景不能永驻的淡淡春愁。

正如杜甫《曲江》“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”及梅尧臣《苏幕遮》“落尽梨花春事了。

满地斜阳，翠色和烟老”所歌咏，在这样的时刻，文人总不免会透出一丝纤柔的情怀。

参考资料： 1、 元明清词鉴赏辞典，上海辞书出版社，2002年12月版，第333-334页 2、 薛玉坤，鞠婷，何抗．古小词精华：苏州大学出版社，2012：第212页

莺啼处，摇荡一天疏雨。

极目平芜人尽去，断红明碧树。

费得炉烟无数，只有轻寒难度。

忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。

　　这首词的标题是“五月雨”五月雨也就是梅子黄时雨，柳宗元诗云：“梅实迎时雨，苍茫值晚春。

”词中所写，正是这种景象。

　 　　上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，“疏雨”是间歇的雨，“摇荡”形容雨丝飘洒的状态，正所谓“雨丝风片”，再加上间断的莺啼，再准确不过地写出了梅雨的特点。

极目远眺，平野之上没有行人，只见残剩的红花缀在绿树上，经过雨的冲洗，显得格外鲜亮。

“极目平芜人尽去”，可能取欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的意境。

雨天行人稀少，树是那样绿，花是那样红，词人的观察总是十分细腻、具体的。

　 　　下片写情，主要写词人的感受。

江南梅雨季节，湿度大，衣物易生霉，本来古代上层家庭就好在室内薰香，此时此地更要点燃炉香来除湿。

所以说： “费得炉烟无数”此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“地卑山近，衣润费炉烟”化出。

梅雨季节，江南正处于冷暖空气交会地带，故而多雨，并且气温多变，早晚甚至还会感到轻微的寒意，词中说“只有轻寒难度”，正是指的这种气候，“难度”则属于诗人的感受了。

最后两句由雨写到转晴，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间，“疏雨”似乎一直在下着，然而忽然看见西楼边上露出了花影，天已放晴了。

阳光照射下，才有花影。

这花影摇曳着，摆弄着阳光。

时间已接近傍晚，花影随着太阳光线移动，就好像在催促着薄暮的到来。

这里“弄”字“催”字都用得很巧妙。

在词中“弄”是一个很有表现力的动词，与张先《天仙子》“云破月来花弄影”有异曲同工之妙。

张词写月光照射下，花影在轻轻摇动，于寂静中显出动态，所以王国维《人间词话》说：“着一‘弄’字而境界全出矣。

”这首词取法这一 “弄”字，也用得相当精彩，不说“花弄影’，而说“花影弄晴”，晴是阳光给人的感觉，就是说花影摇动引起光线的明暗变化，这样就有了新的创造。

而接言的“催薄暮”，用一个动词“催”字，赋予花影以感情的色彩。

薄暮是自然到来的，在花影轻摇中阳光渐渐移去，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来，感觉十分细腻，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词“婉丽、清艳”、“情深一往，情韵凄清”。

他的词属于“婉约”派，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。

在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达，确实体现了这种特点。

但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。

情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。

在他存世的数十首词中，大都是抒写节候变化和自然风物的，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达，至于本篇，主要用赋体写成。

既然找不到什么寄托的根据，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。

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问天何意，到春深，千里龙山飞雪？

解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。

楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。

嫣然4幽谷，只愁又听啼鴂。

当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。

曾在多情怀袖里，一缕同心千结。

玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。

洛滨江上，寻芳再望佳节。

　　词开头“问天何意，到春深、千里龙山飞雪？

”即化用南朝宋鲍照《学刘公干体》“胡风吹朔雪，千里度龙山”句意，以问句领起。

作者责问老天，为什么会在春意正盛的时节千里迢迢送来北方寒山的飞雪。

“春深”而有“飞雪”，反常且令人痛苦，这幕情景实际是隐喻明朝的美好河山竞遭受清军铁蹄蹂躏。

下面两句，谓大雪漫空飞舞，解佩相赠的汉皋游女和凌波微步的洛水宓妃都不见踪影，更何况天界的仙宫宝阙。

这里“解佩凌波”当喻指抗清的志士。

“人不见”，则是说他们多遭不幸。

以下便转入题中之“咏兰”。

“楚殿”、“湘潭”，所用地名令人联想到流放沅湘的战国楚伟大诗人屈原。

“烟微”、“月冷”都是凄迷之景，见出作者的惆怅悲苦。

而幽兰皆遭“攀折”，就是他心怀恻怆的原因。

歇拍作者以空谷幽兰自拟，用《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”的典故，表达他的伤时之情。

作者在清顺治二年（1645）松江起义兵败后，曾一度隐居，此处“幽谷”云云，即指此。

　　下片换头回忆往事，“九畹”用上引《离骚》句意，“光风”用《招魂》“光风转蕙，氾崇兰些”句意，表现幽兰在佳人的“纤手”中流芬扬馥的情状，隐喻自己深受大明王朝的国恩。

“数茎清露”，象征着作者高洁的情操和忠贞的气节。

这里将香草关人结合起来，比兴之义尤为精微。

下面两句，进一步用“多情怀袖”、“同心千结”倾诉自己的忠爱缠绵意绪，“多情怀袖”承上文之“纤手”， “同心千结”承上文之“花叶”。

这几句“当日”、“曾在”应是指崇祯朝之事，此后则“玉腕香消，云鬟雾掩，空赠金跳脱”，也就是说他的报国之心不被理解，颇和明珠投暗之恨。

联系作者身世，他在南明弘光时数次上书指陈时政，均未受重视，遂辞职归家．这里的“空赠金跳脱”便不难索解，“空赠”两字。

惋惜之意极浓，实在是感慨万端之语。

而“香消”、“雾掩”，也隐含对弘光时忠良遭斥、奸佞当道的批评之意，结拍两句。

“洛滨江上”，结构上遥应“解佩凌波”，似指刚成立的南明永历政权，接受其领导的抗清义军有瞿式耜等部，据有两广、云贵、四川等地；

“寻芳再望佳节”，就是期望这一股抗清力量能够完成国家复兴的艰苦事业。

　　全词主要以兰自喻，个别地方喻抗清志士，另以关人或指忠臣义士，或指君王主上，都与楚辞美人香草之孤忠隐约之言一脉相承，意深情远，亦婉丽亦苍凉。

参考资料： 1、 徐寒主编．历代古词鉴赏 下：中国书店，2011.06：第559页