溪水无情似有情，入山三日得同行。

岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。

　　化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。

温庭筠这首短诗，很能说明这一点。

　　诗中所写的分水岭，是秦蜀或秦梁间往来必经之地，在唐代是著名的交通要道，故一般径称分水岭而不必冠以所在地。

题称“过分水岭”，实际上写的是在过分水岭的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。

　　首句就从溪水写起。

溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。

在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。

“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。

“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。

换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；

改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。

只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。

这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。

　　次句叙事，暗点感到溪水“似有情”的原因。

嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭，因为山深，所以“入山三日”方能到达岭头。

山路蜿蜒曲折，缘溪而行，故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。

其实，入山是向上行，而水流总是向下，溪流的方向和行人的方向并不相同，但溪水虽不断向相反方向流逝，而其潺湲声却一路伴随。

因为深山空寂无人，旅途孤孑无伴，这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切，仿佛是有意不离左右，以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。

“得同行”的“得”字，充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜；

而感于溪水的“有情”，也可以从“得”字中见出。

　　“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。

”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。

但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。

岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。

在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。

这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。

溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。

在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。

联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。

写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。

　　分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。

由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。

与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。

参考资料： 1、 萧涤非 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：1117-1118

清娥画扇中，春树郁金红。

出犯繁花露，归穿弱柳风。

马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。

柘弹何人发，黄鹂隔故宫。

　　清明是二十四节气之一，但它带有节日的氛围。

清明扫墓是中国的传统习俗，一般在清明前七天至清明后三天之内。

由于这期间又有寒食节，故两个节日的活动就同时进行。

宋吕希哲《岁时杂记》云：“清明节在寒食第二日，故节物乐事，皆为寒食所包。

”除了扫墓外，还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。

温庭筠这首《清明日》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。

　　温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《清明日》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。

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星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。

兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。

春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

　　此词写女主人公晨起之后，登阁望远思念心上人的惆怅思绪。

前三句从视听的感觉描写清晨景象。

天刚晓时许多星星都隐没了，天空只剩下少数星星，故觉“星斗稀”。

“钟鼓歇”是说清晓报时警夜的钟鼓声已经停歇。

首二句从高远处写起，“帘外”句落到近处。

用星斗、钟鼓、晓莺、残月等一系列表示时间的意象，点明时间是在清晓，在景物描写中已暗含人物。

次三句继续描写景物，写露重风斜、落花满院，显已为暮春时节。

不仅感到其中有人，而且隐约似见其有活动，从室内移步至庭院。

上片名为写景，则已见情。

主人公由室内转向庭院，满目萧索之景，满耳凄清之音。

则其所感自不待言。

作者抓住暮春与黎明的特点布景，展示出清冷凋零的画面，烘托出孤寂惆怅的气氛。

这里虽然人未露面，景象中却已透出主人公的怨情愁绪。

尤其画面中的“残月”、“落花”，蕴含人的情思更明显。

　　下片着重写主人公的活动心情。

头三句写主人公登高望远，引起的无限惆怅之情。

“虚”字既表物象，也表人情。

虚的感觉因空空无人产生，从实境的空虚导致心情的空虚。

“倚阑望”是下阕的关节，一切内心活动俱由此句的“望”引出。

“还似去年”四字可见其惆怅时日之长。

次三句点明惆怅之因，是惆怅之际的深入思索，表现主人公的活动心情。

说惆怅“还似去年”，道旧欢“如梦中”，不仅写出主人公登高望远的一时心境，而且揭示出主人公相思的苦况，闺怨的深沉由来已久。

“春欲暮”暗示青春已逝，美人迟暮的忧惧，“思无穷”则见其所欢仍然是遥不可及。

因此结句点明旧日的欢乐如今只有在梦中追寻了。

末句语调似甚轻淡，而表情极为深刻。

“旧欢”是“思”的中心，两性欢爱是深闭闺中妇女的至愿，尤其是芳春花前月下的亲昵。

而今芳时一再虚度，旧日欢乐益令人追思不置。

过往之事，恍如梦逝，可思而不可即，而思念的迷惘之状，于此句则表现得淋漓尽致。

　　此词意蕴丰富，既可作思妇念人之看。

亦可作人臣失位之想。

全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。

这在温词中也可谓别具一格。

参考资料： 1、 胡国瑞 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：54-55 ． 2、 谭新红 王兆鹏 ．唐宋词名篇导读 ．武汉 ：长江文艺出版社 ，2005 ：72-73 ．

楚女欲归南浦，朝雨。

湿愁红，小船摇漾入花里。

波起，隔西风。

　　这首词表现一种淡淡的哀愁，这哀愁是少女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。

首二句点明主人、情事、地点、环境。

特别用雨湿花红烘托气氛。

花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。

小船驶入花丛，本是极美的境界，只是风起波掀，人又远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁注满心田。

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