木兰花慢 复用前韵，代友人宋子冶赋。 文
望丹东沁北，淡流水、绕孤村。
对几树疏梅，十分素艳，一曲芳樽。
谁堪岁寒为友，伴仙姿、孤瘦雪霜痕。
翠竹森森抱节，苍松落落盘根。
铜瓶水满玉肌温。
此意与谁论。
渐月冷芸窗，灯残纸帐，夜悄衡门。
伤心杜陵老眼，细看来、只似雾中昏。
赖有清风破鼻，少眠浮动吟魂。
木兰花慢 歌者樊娃索赋 文
爱人问尤物，信花月、与精神。
听歌串骊珠，声匀象板，咽水萦云。
风流旧家樊素，记樱桃、名动洛阳春。
千古东山高兴，一时北海清樽。
天公不禁自由身。
放我醉红裙。
想故国邯郸，荒台老树，尽赋招魂。
青山几年无恙，但泪痕、差比向来新。
莫要琵琶写恨，与君同是行人。
木兰花慢 戊子秋，送合道监司赴任秦中，兼 文
倦区区游宦，便回棹、谢山阴。
算谁似君侯，莼鲈有味，富贵无心。
匆匆又移玉节，恨相思、何处更相寻。
渭北春天树边，江东日暮云深。
岸花樯燕动悲吟。
把酒惜分襟。
问玉井莲开，三峰绝顶，谁共登临。
长安故人好在，忆元龙、名重古犹今。
说与英雄湖海，应怜枯槁山林。
木兰花慢 题阙 文
快人生行乐，卷江海、人瑶觞。
对满眼韶华，东城南陌，日日寻芳。
吟鞭缓随骄马，?春风、指点杏花墙。
时听鸾啼宛转，几回蝶梦悠扬。
行云早晚上巫阳。
蓦地恼愁肠。
待玉镜台边，银灯影里，细看浓妆。
风情自怜韩寿，恨无缘、得佩贾充香。
说兴殷勤青鸟，暂时相见何妨。
西江月 郭?之得雄渠即贾治中婿 文
天净沙·秋 文翻注译赏
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。
雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
山清水秀；
霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
参考资料： 1、 白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 ．天边残照水边霞：白朴曲作精品类编：河南文艺出版社，2006：139-141
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
秋：题目。
残霞：快消散的晚霞。
寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
飞鸿：天空中的鸿雁。
飞鸿影下：雁影掠过。
白草：枯萎而不凋谢的白草。
黄花：菊花。
红叶：枫叶。
参考资料： 1、 白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 ．天边残照水边霞：白朴曲作精品类编：河南文艺出版社，2006：139-141
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。
雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
山清水秀；
霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
秋：题目。
残霞：快消散的晚霞。
寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
飞鸿：天空中的鸿雁。
飞鸿影下：雁影掠过。
白草：枯萎而不凋谢的白草。
黄花：菊花。
红叶：枫叶。
参考资料： 1、 白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 ．天边残照水边霞：白朴曲作精品类编：河南文艺出版社，2006：139-141
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。
此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。
秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。
前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。
黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。
一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。
前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。
为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。
如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。
最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。
这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；
“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。
由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。
如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。
画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。
同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。
白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。
因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。
情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。
在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。
描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。
白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。
他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马志远的《天净沙·秋思》媲美。
这首小令不仅不俗，还很是典雅。
词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。
白朴的这支小令却有词的意境。
曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。
参考资料： 1、 白朴 著 孙安邦 李亚娜 编 ．天边残照水边霞：白朴曲作精品类编：河南文艺出版社，2006：139-141 2、 纪江红．唐宋诗词元曲（精编）：北京电子音像出版社，2012：240
天净沙·夏 文翻注译赏
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。
纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料： 1、 古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357 2、 作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
画檐：有画饰的屋檐。
纱厨：用纱做成的帐子。
簟：竹席，苇席。
缣：细的丝绢。
参考资料： 1、 古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357 2、 作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。
纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
画檐：有画饰的屋檐。
纱厨：用纱做成的帐子。
簟：竹席，苇席。
缣：细的丝绢。
参考资料： 1、 古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357 2、 作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。
后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。
整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。
它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。
其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。
第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。
不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
参考资料： 1、 么书仪 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：171-172
天净沙·冬 文翻注译赏
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。
竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料： 1、 吴昌恒 等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989 2、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。
谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。
水滨：靠近水的场所。
淡烟：轻淡的烟雾。
参考资料： 1、 吴昌恒 等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989 2、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。
竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。
谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。
水滨：靠近水的场所。
淡烟：轻淡的烟雾。
参考资料： 1、 吴昌恒 等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989 2、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。
王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。
神于诗者，妙合无垠。
”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。
冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；
淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。
它与《天净沙·秋》的写法上相近。
其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。
作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。
其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。
另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。
从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。
从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。
人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。
这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
参考资料： 1、 么书仪 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990：173-174
驻马听·吹 文翻注译
裂石穿云，玉管宜横清更洁。
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
裂石穿云，玉管宜横清更洁。
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
笛声像裂石穿云一样高亢，笛子横吹，音调就更雅正了。
就像下了霜的天气里的大漠，连鹧鹕也想要飞舞了。
凤凰台上黑云遮盖，梅花竟被惊动，化为黄昏的雪花。
人声都没了，笛子的声音把江楼上的月亮都吹落了。
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裂石穿云，玉管宜横清更洁。
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
裂石穿云：形容笛声高亢。
玉管：笛的美称。
横：横吹。
清更洁：形容格调清雅纯正。
凤凰台：故址在今南京西南角，六朝宋时所建。
相传建前该处有凤凰飞集，故称。
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裂石穿云，玉管宜横清更洁。
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
笛声像裂石穿云一样高亢，笛子横吹，音调就更雅正了。
就像下了霜的天气里的大漠，连鹧鹕也想要飞舞了。
凤凰台上黑云遮盖，梅花竟被惊动，化为黄昏的雪花。
人声都没了，笛子的声音把江楼上的月亮都吹落了。
裂石穿云：形容笛声高亢。
玉管：笛的美称。
横：横吹。
清更洁：形容格调清雅纯正。
凤凰台：故址在今南京西南角，六朝宋时所建。
相传建前该处有凤凰飞集，故称。
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驻马听·舞 文翻译赏
凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。
轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。
轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。
转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。
鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。
送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料： 1、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页 2、 蒋星煜 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页 3、 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。
轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。
转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。
鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。
送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故：《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。
”鼍（tuó）鼓：用鼍皮蒙的鼓。
《诗经·大雅·灵台》:“鼍鼓逢逢。
”鼍，即扬子鳄。
梁州：指《梁州》大曲。
刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
刘义庆《幽明录》记载：汉明帝永平五年﹐会稽郡剡县刘晨﹑阮肇共入天台山采药，遇两丽质仙女，被邀至家中，并招为婿。
刘晨又被称为刘郎。
参考资料： 1、 蘅塘退士 等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页 2、 蒋星煜 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页 3、 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。
轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
锦缠头，刘郎错认风前柳。
“驻马听”是这首小令的曲牌。
这首小令描写人体造型的艺术魅力。
全曲紧扣着舞姿来写。
“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。
“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
”描写舞者的具体形象。
作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。
“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
参考资料： 1、 蒋星煜 等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页