当楼月半奁，曾买菱花处。

愁影背阑干，素发残风露。

神前鸡酒盟，歌断秋香户。

泥落画梁空，梦想青春语。

　　生查子，词牌名。

秋社，在立秋后第五个戊日，约在八月下旬，以祭祀土神。

　　上片“当楼”四句，老妇登楼远眺忆旧。

言一位老妇人登楼远眺，月儿半缺照亮远处的秋社，忆起那里曾是她过去购买过菱花镜的地方。

如今因为年老色衰，不再去也不想去秋社赶集市、凑热闹了，所以她只有伫立楼上倚栏眺望，并回想过去，随后背转身任由月光照着这愁苦的身影，任凭白发在秋风中飘飞。

　　下片“神前”四句，梦中忆少女情景。

言妇人睡后入梦仿佛又回到青年时代。

有一天曾与爱人在秋社的土地神前供祀祭品——鸡酒，并对神盟誓，希望双双能白首偕老。

然而梦境短促，一刹那已失去秋社中的桂花香、欢歌声，这好比是画梁上燕去泥落窠成空一般，青春欢会无期，两人别离难聚。

所谓的白首偕老只不过是“梦想”中语罢了。

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送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。

片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦。

赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。

叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。

西湖断桥路，想系马垂杨，依旧欹斜。

葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家。

故人为写深怨，空壁扫秋蛇。

但醉上吴台，残阳草色归思赊。

　　此词开头“送人犹未苦，苦送春、随人去天涯”三句下笔点题：暮春送人。

二个“苦”字连用，点出送别的悲伤：词人在苏州仓台为幕僚，送别友人是常有的事，还不觉特别悲苦，但在此暮春季节，风雨送春归之时，友人向着天涯远去，心中顿时生出复杂的、莫名的、沉重的悲凉来。

而时间偏偏在暮春这样特别的季节，友人和春天一起离去，春惜别之情一同袭来，使得愁苦愈甚。

　　“片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦”三句承上“苦送春”而点染暮春景象：百花都已凋零殆尽，浓密绿叶成阴，暮鸦不停地啼叫，俨然一幅春末夏初图画。

其中“都”字下得重，说明春光消失得彻底。

“正阴阴润绿，暗里啼鸦”暗用苏轼《浣溪沙》“连村绿暗晚藏乌”、周邦彦《渡江云》“千万丝陌头杨柳，渐渐可藏乌”、汪藻《点绛唇》“君知否？

乱鸦啼后，归兴浓于酒。

”词意。

详细刻画出暮春景色，照映了词人惜春伤春之情，恰是“一切景语皆情语”。

　　“赋情顿雪双鬓”一句写词人因送友去杭而怀念起在杭州的那位姬人，便不禁黯然伤神，双鬓一下子变白，“雪”字的活用更增添了一种动感和速度感。

“飞梦逐尘沙”则形象地描写在送友时，词人脑中完全被怀念杭州姬人所占据，魂牵梦绕，心驰神往，想追逐杭姬踪影的心情。

这两句表达了词人的伤春复伤别之情。

　　“叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花”三句写词人与杭姬劳燕分飞，有情人两地分居的相思之苦。

哀叹自己得了消渴病处境十分凄惨悲凉，杭姬也会因与自己分别而玉容瘦损，想象杭姬此时此刻与自己二人此时此刻两地看花，目送春归，互寄眷念思忆之情，显得情深意远，相思之情甚笃。

其中“病渴”是词人以司马相如自况，反映词人暮年悲惨孤独的情怀。

　　下片开头“西湖断桥路，想系马垂杨，依旧欹斜”三句，写词人送友人去杭时想起了与杭姬往日欢聚时的情景，往日的浪漫情史，深刻印在记忆之中，难以拂去。

联系词人的《渡江云三犯》：“千丝怨碧，渐路入、仙邬迷津。

肠漫回，隔花时见，背面楚腰身”、《莺啼序·残寒正欺病酒》：“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。

溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素”、《莺啼序·荷和赵修全韵》：“西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐”、《惜秋华·木芙蓉》：“长记断桥外。

骤玉骢过处，千娇凝睇。

昨梦顿醒，依约旧时眉翠”、《祝英台近·除夜立春》：“归梦湖边，还迷镜中路”等可知词人对西湖旧游的怀恋之深，如今送澹翁友人赴杭，不由地百感交加，浮想联翩。

　　“葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家”三句，词人对刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”诗意的化用，借以探问杭姬踪迹，从而表达对杭姬的思念与关怀，或希望友人此次去杭代为探寻她的下落。

　　“故人为写深怨，空壁扫秋蛇”两句，写词人在告别友人的酒宴上，或长亭送别之际，词人情绪十分激动，于是在壁上即兴题题词，抒写内心愁怨。

　　“但醉上吴台，残阳草色归思赊”两句，写词人在送友之后独自带醉登上姑苏台，看着眼前一片惨淡荒凉的残阳，愁苦也如夕阳下的草一样，渐行渐远还生，不禁发出归欤之叹，生出了不尽的归思，无限羁旅孤况滋味、思归而不得的惆怅也同时涌上心头。

　　词的上片抒发惜别伤春之情，引出忆旧相思之意。

层次清晰，环环相扣，引出“两地看花”的感慨。

以“送人犹未苦”、“送春”亦犹未苦，突出了忆别之苦。

下片集中写忆旧游、“写深怨”、发“归思”，以思归之叹收尾。

“写怨”与上片“赋情”对应。

西湖美景依旧，爱姬却已离去。

日暮黄昏，身老江湖，无限羁旅孤况滋味，思归而不得的惆怅，一齐涌上心头。

参考资料： 1、 赵慧文，徐育民编著 ．吴文英词新释辑评 下．北京：中国书店，2007年：1010-1013 2、 邓乔彬编选．吴文英 王沂孙集．南京：凤凰出版社，2013年：194-195 3、 唐圭璋．全宋词简编．上海：上海古籍出版社，1986年第1版：666-679

九街头，正软尘润酥，雪销残溜。

禊赏祇园，花艳云阴笼昼。

层梯峭空麝散，拥凌波、萦翠袖。

叹年端、连环转，烂漫游人如绣。

肠断回廊伫久。

便写意溅波，传愁蹙岫。

渐没飘鸿，空惹闲情春瘦。

椒杯香乾醉醒，怕西窗、人散后。

暮寒深，迟回处、自攀庭柳。

　　“九街头”三句，点出地点、时令。

承天寺地处吴中闹区，即“九街头”。

早春元日，乍暖还寒时候，残雪将尽未尽，道路酥润、泥泞。

“禊赏”两句，“禊”，祭也。

“祗园”，即祗树给孤独园的略称。

传说佛在王舍城说法时，给孤独长者乞佛来舍卫城弘法，欲购祗陀太子园林献佛。

祗陀戏言，布金遍地，乃卖。

给孤独竟如其言。

然园虽为给孤独所购，林树仍属祗陀，故称祗树给孤独园，简称祗园。

这里借代作承天寺。

此言词人元日前去承天寺烧香，寺内布置得花团锦簇，天上却显得阴沉沉的。

“层梯”四句，言承天寺建造得殿阁重重，寺内香烛旺盛，烟雾弥漫；

寺中的放生池里水波荡漾；

游寺的男男女女身穿彩衣摩肩接踵，拥来拥去。

“萦”，有旋绕之意，这里指游人袖与袖相缠绕，即形容游人之多也。

“叹年端”三句，言词人感叹元日岁岁有，但是每年仍旧有这许多淑女、士人前来寺内焚香拜佛啊。

词中偶句有双声字，必用叠韵字对者，此“叹年端”一句中，“叹”到“漫”八字连叠，则创见也。

上片扣题述“元日承天寺游人”。

　　 　　“肠断”一句，总领下片叹别离。

词人在寺内回廊伫立良久，见他人都是双双游寺，而自己却只有孤身一人，不由牵动心中的离愁别恨。

“便写意”四句，细写愁绪。

词人愁肠百转，蹙眉溅泪，内外俱悲，这是因为离人（指苏妾）去后音讯皆无，而词人思念之心却有增无减，所以他为了这闲情“空惹春瘦”。

“飘鸿”，即暗喻去妾也。

“椒杯香”四句，言椒酒延年使人醉，情人贵聚首恨别离。

词人心中最希望能够日日醉佳酿，天天伴佳人也，然而眼前他的遭遇刚好与此相反，是“西窗人散”，难免不忧愁。

“西窗”两句，反用李商隐《夜雨寄北》诗“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句意。

“暮寒深”三句，从感叹中惊醒，复归现实。

言他游寺晚归，春寒料峭中自折垂柳枝，寄托离别情。

下片词人游寺感叹。

　　 　　据词中“飘鸿”、“西窗人散”等句之意，此词应作于其苏妾已离他而去，但梦窗尚在苏州之时。

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帆落回潮，人归故国，山椒感慨重游。

弓折霜寒，机心已堕沙鸥。

灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。

最无情，岸上闲花，腥染春愁。

当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。

木客歌阑，青春一梦荒丘。

年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。

莫登临，几树残烟，西北高楼。

　　种山在现在的绍兴以北，越王勾践灭吴后，杀了功臣文种即埋葬在此。

后南宋高宗也曾因误所谗言杀掉功臣岳飞，吴文英写词的感兴当由此起。

但这首具有一定豪放情调的词作却不纯粹是咏史，而是咏自己重过种山凭吊的感慨的。

　　“帆落回潮”写傍晚潮回时舟船降帆靠岸，“人归故国”即吴文英重回越王故地。

“山椒感慨重游”即在种山山顶心怀感慨再度游观。

这三句分别叙述时间、地点，引出感慨。

“弓折霜寒，机心已堕沙鸥”，二句紧承感慨抒发。

这里是比喻语，借霜冷而弓断，喻南宋末国事日危，自己已经无意于求功立名，“机心已堕沙鸥”是说“机心”不死，即使不用弓箭，沙鸥仍会被自己的猎心惊堕。

这典故出自《列子·黄帝篇》的一个故事。

说有个人好鸟，经常与鸥鸟同游，一天父亲让他猎取鸥鸟，鸥鸟就舞而不下。

意思是说人如果心动于内，禽鸟是会觉察的。

梦窗用这一典故是为了表明自己壮心并未真死。

下面说：“灯前宝剑清风断，正五湖、雨笠扁舟。

”清风是剑名，灯前照看已经折断的清风宝剑，自己却正驾一叶扁舟，头戴青箬笠，身披绿蓑衣，在风雨中遨游五湖。

感情沈郁而又放浪形骸，心中自然是有难言隐痛。

这里只有五湖游是实笔，其他都是借喻虚笔。

结三句：“最无情，岩上闲花，腥染春愁。

”这里才暗点题，写到思念文种，说：最无情的亦即最有恨的事，是文种墓石岩上的闲花野草，似乎带有剑下血腥之气，染成一片春愁。

腥字下得触目惊心。

文种是越王赐剑让他自杀的。

作者的感慨蕴而不露。

上片全属对世事兴亡而发的感慨，沈郁顿挫，含意深长，心情矛盾错杂，但又不正面写一字，必须从更深的层次上去体会。

　　后片深入写文种昔日的埋葬之处，“当时白石苍松路，解勒回玉辇，雾掩山羞。

”当日文种墓道的白石路旁有几列苍松，葬后解下系马的缰绳，送葬的玉辇回去，雾气香冥，青山也为忠贤之死替越国含羞。

　　古代写忠贤不幸死去，往往记当日雾气四塞，所以该词也这样写。

这几句纯属作者想象之笔。

下二句写：“木客歌阑，青春一梦荒丘。

”这也是用想象的笔写山上的荒凉，“木客歌阑就是李贺《秋来》诗：”秋坟鬼唱鲍家诗“的意思。

木客即山鬼，二句的意思是说：秋坟山鬼歌罢，英雄人物的青春一梦就只剩下荒凉的丘墓了。

　　下三句：“年年古苑西风到，雁怨啼、绿水葓秋。

”写种山一带的古林苑，只剩下水边的鸿雁在绿水和秋葓（红蓼花）间哀怨啼鸣。

从文种之墓把词境扩展到种山一带的古越林苑。

这一层也是梦窗把自己的感慨更扩展开来，从而连系到国家的兴亡。

下面三句“莫登临，几树残烟，西北高楼”，则又递进一层，涉及到南宋末期的现实了。

这里的“西北高楼”和《古诗》“西北有高楼，上与浮云齐”用词有连系，但同时更是借西北边患，指北方遇有强敌而言。

而“几树残烟”和辛弃疾《摸鱼儿》“休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”极相类似。

所以梦窗这首词讲“莫登临，几树残烟，西北高楼”，其实是陡然转入自己国家的处境，说：不要登山临水吧，所能看到的也不过是疏柳残烟，西北高楼，而看不见长安。

最后几句很陡健，也很沉痛。

不过这时北方的强大对手已是蒙古人了。

　　吴文英的这首《高阳台》，于婉约中呈现出豪放的色彩，爱国感慨深藏其间，可谓别具一格。

从词的结构看，先写自己重游种山，在弓折剑残，无可奈何之情后，遨游五湖，因而再来种山。

由自己及南宋处境写起，写到朝廷的失策和英雄人物壮志成灰的悲凉，而其中毫无造作的痕迹，这也是艺术构思的高妙。

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明月枝头香满路。

几日西风，落尽花如雨。

倒照秦眉天镜古。

秋明白鹭双飞处。

自摘霜葱宜荐俎。

可惜重阳，不把黄花与。

帽堕笑凭纤手取。

清歌莫送秋声去。

　　“明月”三句，叙秋景。

“枝头香”，指桂花。

此言明月照桂树，花香飘满路。

词人见了眼前之景，忽然想起：如果接连刮起几天西风，那末树上的桂子将要被风吹得满地皆是。

“花如雨”，指桂花落如雨点一样，此是类比。

“倒映”两句，九日即景之词。

言重九夜月亮像秦镜般高悬天空，秋高气爽，水边的白鹭受到月光的惊动，双双冲霄飞去。

上片即景和韵。

　　“自摘”三句，述过节。

言词人从自家菜园中摘来了比较干净、新鲜的青葱，适宜于作为重阳祭祀用的菜肴，装盆上供。

词人说：只可惜已到了重阳节，我还没有搞到几盆应时的菊花啊！

“帽堕”句，化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”意境。

两句言词人九日随俗登高，被山风吹落了帽子，他就笑着请同行佳人代他正冠。

他登上高处，清歌一阕，更觉得碧天高远而空旷，但他希望，歌声不要随着秋声的离去而随之消失。

此祝辞也。

“清歌莫送秋声去”，是词人的衷心希望，因为秋天是万物收获的佳节，所以他不希望匆匆送走“秋声”。

下片词人着重阐发自己对“秋声”的感受。

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秋压更长，看见姮娥瘦如束。

正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。

霜被芙蓉宿。

红绵透，尚欺暗烛。

年年记、一种凄凉。

绣幌金圆挂香玉。

顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。

叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。

心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。

疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。

　　《一寸金》，双调，一百零八字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。

　　“秋压”两句，言秋高云淡，只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。

古人称干肉为束修，此即“束”也。

“正古花”四句，这是说当花叶零落时，蟋蟀儿四处乱蹦，词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。

“玉龙”，笛子名。

李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗，中有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

”即是言用笛子吹《梅花落》曲，梦窗化用其诗意。

“霜被”两句，写夜景。

言池中的荷叶上覆了一层白霜，半透明的红绵纸罩在灯笼上，遮暗了里面的烛光。

“年年记”两句，言每年这个时候，玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂，越发牵动她的孤独感。

上片虽句句写景，却字字描绘人意，可谓一语双关。

我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情：“姮娥”句，言该女因孤独而瘦削如束；

“正古花”四句，谓女子人老珠黄不值钱；

“霜被”两句状女子被欺压之喻；

“年年记”两句，实写女子所感受的月圆人单的孤独感。

　　下片抒己情怀。

“顽老”三句，言己已是个衰钝的老人，心胸中不再存有男欢女爱的乐事。

逢到良辰美景，我却只希望孤身独处。

“叹画图”四句，言自叹壁上画卷中的山水，无法替代现实中的自然景色。

因此我又能到什么地方去垂钓自娱，并烧莼羹而一饱口福呢？

“心景”两句，言我心中的想往又能同谁商量？

我只能拂弦、转轴，调准音节，弹琴自乐。

“转轴”，又释为转调，即乐曲至中途转成他调。

此是以曲声的变换，表达出感情的转换。

“疏篱下”两句，宕开，故作轻松语。

词人效法陶渊明的“采菊东篱下”，重阳日去篱下醉酒，采摘带露的菊花作乐。

结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。

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