六么令·夷则宫七夕 文注
露蛩初响，机杼还催织。
婺星为情慵懒，伫立明河侧。
不见津头艇子，望绝南飞翼。
云梁千尺。
尘缘一点，回首西风又陈迹。
那知天上计拙，乞巧楼南北。
瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。
人事回廊缥缈，谁见金钗擘。
今夕何夕。
杯残月堕，但耿银河漫天碧。
露蛩初响，机杼还催织。
婺星为情慵懒，伫立明河侧。
不见津头艇子，望绝南飞翼。
云梁千尺。
尘缘一点，回首西风又陈迹。
婺：一本作“嫠”。
那知天上计拙，乞巧楼南北。
瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。
人事回廊缥缈，谁见金钗擘。
今夕何夕。
杯残月堕，但耿银河漫天碧。
漫：一本作“浸”。
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江神子·送翁五峰自鹤江还都 文赏
西风一叶送行舟。
浅迟留。
舣汀洲。
新浴红衣，绿水带香流。
应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩。
新归重省别来愁。
黛眉头。
半痕秋。
天上人间，斜月绣针楼。
湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。
西风一叶送行舟。
浅迟留。
舣汀洲。
新浴红衣，绿水带香流。
应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩。
新归重省别来愁。
黛眉头。
半痕秋。
天上人间，斜月绣针楼。
湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥。
“西风”三句，言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。
而鹤江在临安东南面，遇“西风送行舟”，逆风而行，只得暂时回岸边停靠。
“舣”，即整舟向岸也。
《文选·蜀都赋》（左思）：“试水客，舣轻舟。
”刘注引应劭曰：“舣，正也；
南方俗谓正船回湾处为舣。
”舟回岸暂停，老友就可以暂时不走，这是词人内心所企盼的事。
“新浴”两句。
“红衣”，指荷花。
言荷花，莲叶在江岸边摇曳，如女郎之新浴娇艳；
流水受荷叶掩映而呈绿色，荷香随流水而飘向远方。
此虽是描述行舟暂泊之处的景色，也含有热土难离的挽留之意在。
“应是”三句。
“离宫”，苏州本是吴国都城，城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫，所以这里的“离宫”，当指翁停舟暂住之处所。
言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰，依依不舍，相对伫立，直到月芽升空。
“小帘钩”，指新月。
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。
此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。
说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终无法泯灭其对翁的相思苦。
“天上”两句，系倒装句。
此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。
这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。
“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。
此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。
结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
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瑞鹤仙·晴丝牵绪乱 文注赏
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
晴丝：春夏季节，一晴无风时在空中飘荡和一些昆虫的吐丝，谐音双关为“情思”。
牵绪：牵动思绪。
吴苑：指春秋时吴王阖闾所建宫苑，在苏州。
旗亭：酒楼。
兰情蕙（huì）盼：形容伊人仪态清幽，眼波含情。
兰、蕙：香草。
情：含情顾盼。
春根：春末。
酒畔：指酒肆边。
争知：即“怎知”。
吟骨：指诗人的瘦骨。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
凄断：指极其凄凉或伤心。
流红：指漂流在水中的落花。
歌尘：形容歌声动听。
拌分钿（diàn）：分钿，本《长恨歌》“钗留一股合一扇，钗擘（bò）黄金合分钿”。
这里分钿作永诀意解，即拚出去分金饰盒的一半给你表示从此断绝。
拌即判、拚的意思。
笺幅：笺纸，信笺 。
参考资料： 1、 陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07
晴丝牵绪乱。
对沧江斜日，花飞人远。
垂杨暗吴苑。
正旗亭烟冷，河桥风暖。
兰情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
歌尘凝扇。
待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不妨，笺幅偷和泪卷。
寄残云剩雨蓬莱，也应梦见。
这首梦窗词较有特色。
上阕写江湖飘泊文人的相思之情。
下阕写女子思恋他的一片幽怨。
把恋爱双方相互思念的情感对比起来，别有一番艺术审美情趣。
在用语上雅俗融一，属于通俗晓畅的一类，并且和曲有相通之处。
当时梦窗可能正旅住吴门（苏州），季节正逢寒食。
该词表现的是距离美，反映一种彼此因消息难通而产生了隔膜的忧郁心情。
古代飘泊文人对自然景物异常敏感，词首即描写暮春三月引起的离情别绪。
“晴丝牵绪乱”三句所写景物有似于叶梦得《虞美人·落花已作风前舞》：“落花已作风前舞。
又送黄昏雨。
晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空。
”清明、寒食时节已经可以看到虫类吐到春空中游荡的丝。
第一句绪字就是离情别绪，朱敦儒《念奴娇》：“别离情绪。
奈一番好景，一番悲戚。
燕语莺啼人乍远，还是他乡寒食。
”和第三句“花飞人远”可以互相映衬。
不同的是作者还面对夕下清澈的吴江。
第四句“垂杨暗吴苑”是由斜日沧江更进一步写。
吴苑是吴王阖闾所建林苑，包括姑苏台、长洲、石城等地（见《吴越春秋》）。
韦庄《忆江南》：“柳暗魏王堤”，邓肃《南歌子》：“玉楼依旧暗垂杨，楼下落花流水自斜阳”，都是相似笔法。
吕本中《减字木兰花·去年今夜》：“花暗长堤柳暗船”，也喜欢用暗字，写暮色对心情的感染。
下二句点时序：“正旗亭烟冷，河桥风暖。
”旗亭是酒楼，烟冷点明正值寒食节。
河桥是姑苏的河桥，已是春风暖人的季节。
周邦彦《琐窗寒·寒食》：“正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
”与梦窗词景色无异。
下一句就是写旗亭所见歌女子。
“兰情蕙盼”句写在旗亭所遇歌女于顾盼间脉脉含情，周邦彦《长相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见”，都是同样写法。
但他无心理会新的相逢，却勾起对旧相知的怀念说：“惹相思，春根酒畔。
”春根就是春末，酒畔即酒肆边。
上阕结尾写：“又争知，吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
”形容旧相知并不了解他的相思之苦，词人因对她魂牵梦绕而形容憔悴衣带渐宽。
“又争（怎）知”，含怨意。
下阕却转而写旧相知那一边。
全从女子一面下笔：“凄断。
流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
”写女子凄凉魂断，怅对层层细浪，漫卷残红，一钩残月伴照孤楼，象征离别后的冷清孤单，而“总难留燕”句写女子所居之凄寂，连呢喃双燕，也不愿进楼中作巢与她相伴。
女子相思之苦也到了生怨程度。
下面递进写“歌尘凝扇”，往日歌舞红尘，久已凝在舞扇上。
很像周邦彦《解连环》：“暗尘锁，一床弦索。
”一样是停歌罢舞。
下五句写欲拟诀书：“待凭信，拌分钿。
试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。
”但又很矛盾，所以说拭着挑亮灯芯，备好纸笔，却依旧不忍，又把写上字、滴过泪的信笺，偷偷卷起。
心理层次写得细密有秩。
顾敻《诉衷情》：“换你心，为我心，始知相忆深”，似乎异曲同工。
结尾写：“寄残云剩雨蓬菜，也应梦见。
”词笔拓展开，以痴言呓语结束。
意思是说：即使寄魂魄于蓬莱出的残云剩雨，也盼与你梦中相见。
以幻想之语作这一片痴情的自我宽慰。
这首词描摹词人和情人相思的两种不同心态，写得恰如其分。
“晴丝牵绪乱，对沧江斜日，花飞人远。
”“垂杨暗吴苑”，与“流红千浪，缺月孤楼，总难留燕”等句写景抒情，处处入画，清逸动人。
“兰情蕙盼”、“笺幅偷和泪卷”等句，较通俗，有曲意，刻画传神。
上下阕都有波折、顿挫，然后用层层递进笔法，写到尽致处，又化为无声的呼唤，别有一番意在言外的艺术构思，并不是人所习见的直白铺陈。
此词也可品出梦窗用字的特色。
如“春根”一词就很新，这同他写溪边有时用“溪根”，云边有时用“云根”一样。
梦窗也善用“偷”字，“笺幅偷和泪卷”以偷字表现含蓄幽婉，用法极尽工巧。
参考资料： 1、 唐圭璋等著．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1988-1990页 2、 陶尔夫著 ．宋词今译：语文出版社，1995-07
风流子·黄钟商芍药 文
金谷已空尘。
薰风祝攥舞低鸾翅，绛笼蜜炬，绿映龙盆。
窈窕绣窗人睡起，临砌脉无言。
慵整堕鬟，怨时迟暮，可怜憔悴，啼雨黄昏。
轻桡移花市，秋娘渡、飞浪溅湿行裙。
二十四桥南北，罗荐香分。
念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。
终待凤池归去，催咏红翻。
玉烛新·花穿帘隙透 文注
花穿帘隙透。
向梦里销春，酒中延昼。
嫩篁细掐，想思字、堕粉轻黏綀袖。
章台别后，展绣络、红蔫香旧。
□□□，应数归舟，愁凝画阑眉柳。
移灯夜语西窗，逗晓帐迷香，问何时又。
素纨乍试，还忆是、绣懒思酸时候。
兰清蕙秀。
总未比、蛾眉螓首。
谁诉与，惟有金笼，春簧细奏。
花穿帘隙透。
向梦里销春，酒中延昼。
嫩篁细掐，想思字、堕粉轻黏綀袖。
章台别后，展绣络、红蔫香旧。
□□□，应数归舟，愁凝画阑眉柳。
粘：一本作“沾”。
綀：一本作“练”。
移灯夜语西窗，逗晓帐迷香，问何时又。
素纨乍试，还忆是、绣懒思酸时候。
兰清蕙秀。
总未比、蛾眉螓首。
谁诉与，惟有金笼，春簧细奏。
兰清蕙秀：一本作“□兰清蕙”。
簧：一本作“篁”。
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烛影摇红·赋德清县圃古红梅 文赏
莓锁虹梁，稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光，珠网空凝遍。
姑射青春对面。
驾飞虬、罗浮路远。
千年春在，新月苔池，黄昏山馆。
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河，客老秋槎变。
雨外红铅洗断。
又晴霞、惊飞暮管。
倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。
莓锁虹梁，稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光，珠网空凝遍。
姑射青春对面。
驾飞虬、罗浮路远。
千年春在，新月苔池，黄昏山馆。
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河，客老秋槎变。
雨外红铅洗断。
又晴霞、惊飞暮管。
倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。
“德清县圃古红梅”，词人在其《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》词中也提到过“但东阁、官梅清瘦”，可以互为参照。
此系词人晚年重游德清之作。
“莓锁”两句。
言德清县县圃内有株年代久远盘旋如虹入天的红梅树，树身上长满了斑剥的莓苔。
由此，词人想起：我在绍兴城外稽山下禹王殿见到的正梁，恐怕就是这种梅树做的吧。
“横斜”两句，叹梅树之无人赏识。
言梅树栽在县圃中，无法使它像“疏影横斜水清浅”似的受到诗人们的赏识，满树花蕊似珠网般的遍布枝梢，却独自在县圃内放香，没有人前来欣赏。
《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》也说到：“东阁官梅清瘦”，喻清高落魄之人遭受冷落，这里也是一语双关，以梅喻人。
“姑射”两句，赞红梅树。
言其实这株古老的红梅树郁郁葱葱可以与姑射山上的仙树相媲美；
其苍老的枝干仿佛可以化为虬龙，驾乘它去遥远的罗浮山。
“姑射”，“罗浮”皆古之仙山名。
“千年”三句，点题中一“古”字，并写梅树四周及远处景色。
此言红梅树的树龄估计已经有“千年”之数，然而树木葱郁，青春犹存。
梅树旁有一弯新月型的池塘，水面上苍苔青碧；
黄昏时分，从树下眺望，隐约可看到墙外远处山上的小馆舍。
“花满”两句赞花。
“花满河阳”句，用“晋潘岳为河阳县宰时，在县中遍植桃花，举世传为美谈”的典故。
说是河阳县满城桃花，在红梅花的对比下，将黯然失色，自愧不如，羞得消失了它们的红颜色。
“蒨”即红色。
“云根”两句，以夸张手法誉树。
言树旁流入小水池的溪流仿佛是从山上流下来的“银河”水，所以词人觉得这株老梅树恐怕就是仙人乘之而来后，被遗忘在这里的仙筏变成的。
“雨外”两句，叹花遭残。
言春雨潇潇树上的红梅花将会被淋去颜色，晴天转暖后又将落尽了残留在枝上的花萼。
此虽自然规律，但由多情的词人看来，仍觉伤感。
“倚阑”三句，呼应首句。
此言词人倚栏凝望古梅树，突生遐想：如果梅树沾上了水，恐怕也会像禹庙梅梁那样化作虬龙，乘东风而飞逝吧。
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西江月 文
桃源忆故人·越山青断西陵浦 文
绕佛阁（黄钟商与沈野逸东皋天街卢楼追凉小饮） 文
夜空似水，横汉静立，银浪声杳。
瑶镜奁小。
素娥乍起、楼心弄孤照。
絮云未巧。
梧韵露井，偏借秋早。
晴暗多少。
怕教彻胆，蟾光见怀抱。
浪迹尚为客，恨满长安千古道。
还记暗萤、穿帘街语悄。
叹步影归来，人鬓花老。
紫箫天渺。
又露饮风前，凉堕轻帽。
酒杯空、数星横晓。
倦寻芳（饯周纠定夫） 文
暮帆挂雨，冰岸飞梅，春思零乱。
送客将归，偏是故宫离苑。
醉酒曾同凉月舞，寻芳还隔红尘面。
去难留，怅芙蓉路窄，绿杨天远。
便系马、莺边清晓，烟草晴花，沙润香软。
烂锦年华，谁念故人游倦。
寒食相思堤上路，行云应在孤山畔。
寄新吟，莫空回、五湖春雁。