句 文
渔家傲 文
浣溪沙·一曲新词酒一杯 文翻注译赏
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
参考资料： 1、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：28-29 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：181-182 ．
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。
一曲，一首。
因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。
新词，刚填好的词，意指新歌。
酒一杯，一杯酒。
去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。
”晏词“亭台”一本作“池台”。
去年天气，跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
夕阳：落日。
西下：向西方地平线落下。
几时回：什么时候回来。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘(pái)徊(huái)。
无可奈何：不得已，没有办法。
似曾相识：好像曾经认识。
形容见过的事物再度出现。
后用作成语，即出自晏殊此句。
燕归来：燕子从南方飞回来。
燕归来，春中常景，在有意无意之间。
小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
徘徊：来回走。
参考资料： 1、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：28-29 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：181-182 ．
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？
一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。
一曲，一首。
因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。
新词，刚填好的词，意指新歌。
酒一杯，一杯酒。
去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。
此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。
”晏词“亭台”一本作“池台”。
去年天气，跟去年此日相同的天气。
旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。
旧，旧时。
夕阳：落日。
西下：向西方地平线落下。
几时回：什么时候回来。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘(pái)徊(huái)。
那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
无可奈何：不得已，没有办法。
似曾相识：好像曾经认识。
形容见过的事物再度出现。
后用作成语，即出自晏殊此句。
燕归来：燕子从南方飞回来。
燕归来，春中常景，在有意无意之间。
小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。
因落花满径，幽香四溢，故云香径。
香径，带着幽香的园中小径。
独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。
徘徊：来回走。
参考资料： 1、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：28-29 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：181-182 ．
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；
下片则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
”写对酒听歌的现境。
从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。
但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。
在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。
这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？
于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？
”夕阳西下，是眼前景。
但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。
夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。
下片仍以融情于景的笔法申发前意。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。
但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；
然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？
这一句应上“几时回”。
花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。
惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。
只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。
唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。
“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。
这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。
此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。
词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。
词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
参考资料： 1、 程帆 等 ．唐诗宋词鉴赏辞典 ．长沙 ：湖南教育出版社 ，2012 ：342-343 ． 2、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：181-182 ． 3、 刘学锴 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：406-409 ．
破阵子·春景 文翻注译赏
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。
几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。
怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
参考资料： 1、 顾易生，徐培均，袁震宇主编 ．《宋词精华》 ：巴蜀书社 ，1995年 ：第57页 ． 2、 藏维熙著 ．《宋词名篇赏析》 ：安徽文艺出版社 ，2000年 ：第16—18页 ．
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈丰收，有春秋两社。
新社即春社，时间在立春后、清明前。
碧苔：碧绿色的苔草。
飞絮：飘荡着的柳絮。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
巧笑：形容少女美好的笑容。
逢迎：碰头，相逢。
疑怪：诧异、奇怪。
这里是“怪不得”的意思。
斗草：古代妇女的一种游戏，也叫“斗百草”。
双脸：指脸颊。
参考资料： 1、 顾易生，徐培均，袁震宇主编 ．《宋词精华》 ：巴蜀书社 ，1995年 ：第57页 ． 2、 藏维熙著 ．《宋词名篇赏析》 ：安徽文艺出版社 ，2000年 ：第16—18页 ．
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。
几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。
新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈丰收，有春秋两社。
新社即春社，时间在立春后、清明前。
碧苔：碧绿色的苔草。
飞絮：飘荡着的柳絮。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。
怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
巧笑：形容少女美好的笑容。
逢迎：碰头，相逢。
疑怪：诧异、奇怪。
这里是“怪不得”的意思。
斗草：古代妇女的一种游戏，也叫“斗百草”。
双脸：指脸颊。
参考资料： 1、 顾易生，徐培均，袁震宇主编 ．《宋词精华》 ：巴蜀书社 ，1995年 ：第57页 ． 2、 藏维熙著 ．《宋词名篇赏析》 ：安徽文艺出版社 ，2000年 ：第16—18页 ．
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
这首词以轻淡的笔触，描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。
词的上片写景。
“燕子来时新社，梨花落后清明。
”这两句既点明了季节，又写出了季节与景物的关系，给人以具体的印象。
行文轻快流丽，蕴含喜悦的情意，为全词的明朗、和谐、优美的基调打下了基础。
“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
”春水池塘，点缀那末三四点青苔，密林深处，不时传来莺儿的歌唱。
“日长”，表明季节已开始变化，多少有点惜春的意味。
柳絮在空中飞舞，显示出晴和的景象。
“碧苔”、“黄鹂”、“飞絮”，看来似乎是极其常见的自然景物，经词人稍加点染，宛如一轴初夏风光小幅，特别惹人喜爱。
清明时节后，天气渐渐转暖，海棠梨花刚刚开败，柳絮又开始飞花。
春社将近，已见早燕归来。
园子里有个小小的池塘，池边点缀着几点青苔，在茂密的枝叶深处，时时传来黄鹂清脆的啼叫。
下片写人。
“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
”趁着这春暮夏初的季节，少女们停了针线，来到这大自然的怀抱里。
这时，东边邻居的女伴笑眯眯地走了过来，她们正好在那条桑田小路上相逢了。
“巧笑”二字，捕捉到了“东邻女伴”用白描手法，通过人物的心理活动以及情态的描写，由内心到外表塑造了东邻女这一形象。
内心真情流露的一刹那，巧妙地揭示了人物的精神世界。
读时，使人有似曾相识之感。
“疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
”少女们相逢的时候，兴高采烈，欢欢喜喜的，随着，一块儿玩着那斗草的游戏。
词中主人公胜利了。
这位天真的少女充满着青春的欢乐。
她忽然想起昨天夜里做的那个好梦，认为那原来是“斗草赢”的兆头，脸上又飞起了笑容。
词中没有正面来描写斗草的活动，只用一笔点出人物的内心活动，表现了这位少女不仅聪明，富于想象，而且心灵是那样纯洁无瑕。
参考资料： 1、 刘键 ．《中国历代诗歌类编》 ：河南教育出版社 ，1988年 ：第815页 ． 2、 藏维熙著 ．《宋词名篇赏析》 ：安徽文艺出版社 ，2000年 ：第16—18页 ． 3、 黄润苏 王文鹏 ．《中学生文库 婉约词选一百首》 ：上海教育出版社 ，1989年 ：第93页 ． 4、 李功元著 ．《中华诗词曲鉴赏》 ：河北人民出版社 ，2007年 ：第300页 ．
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 文翻注译赏
玉楼春·春恨 文翻注译赏
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。
楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
参考资料： 1、 王友胜选注 ．唐宋词选 ．西安 ：太白文艺出版社 ，2004 ：152 ． 2、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：32-33 ． 3、 江培英 ．宋词三百首卷一（图文本） ．北京 ：线装书局 ，2003 ：18 ．
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
长亭路：送别的路。
长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
《白帖》：“十里一长亭，五里一短亭。
”年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
残梦：未做完的梦。
五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
一寸：指愁肠。
还：已经。
千万缕：千丝万缕。
比喻离恨无穷。
参考资料： 1、 王友胜选注 ．唐宋词选 ．西安 ：太白文艺出版社 ，2004 ：152 ． 2、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：32-33 ． 3、 江培英 ．宋词三百首卷一（图文本） ．北京 ：线装书局 ，2003 ：18 ．
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。
楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
长亭路：送别的路。
长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
《白帖》：“十里一长亭，五里一短亭。
”年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
残梦：未做完的梦。
五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
一寸：指愁肠。
还：已经。
千万缕：千丝万缕。
比喻离恨无穷。
参考资料： 1、 王友胜选注 ．唐宋词选 ．西安 ：太白文艺出版社 ，2004 ：152 ． 2、 陆林编注 ．宋词 ．北京 ：北京师范大学出版社 ，1992 ：32-33 ． 3、 江培英 ．宋词三百首卷一（图文本） ．北京 ：线装书局 ，2003 ：18 ．
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。
“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。
年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。
’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？
’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。
’传正笔而悟。
余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天‘欲留年少待富贵，富贵不来年少去’之句不同，叔原之言失之。
”这是晏几道为其父此词“年少”语所作的无谓辩解。
实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”。
“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。
白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；
窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。
“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。
陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。
下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。
“无情”两句，用反语以加强语意。
先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。
两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。
词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。
末两句含意深婉。
天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。
然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。
这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。
此词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。
参考资料： 1、 潘君昭 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：439-440 ． 2、 王友胜选注 ．唐宋词选 ．西安 ：太白文艺出版社 ，2004 ：152 ． 3、 高磊 张艳玲 ．宋词鉴赏大典（上册） ．北京 ：中国画报出版社 ，2002 ：373 ．
中秋月 文翻注译
十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
中秋月圆，月光洒在庭院，院中梧桐树影婆娑，我一人羁旅异乡，节日里看这月亮下的树影，时间缓缓过去，影子不知不觉的移动着。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
遥看天上明月，想那月宫中的婵娟，现在也未尝不感遗憾吧，陪伴她的，毕竟只有那清冷月亮和孤寂桂树。
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十轮霜影转庭梧，此夕羁(jī)人独向隅(yú)。
羁人：旅人。
隅：角落。
未必素娥(é)无怅恨，玉蟾(chán)清冷桂花孤。
素娥：指嫦娥。
玉蟾：月亮的别称。
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十轮霜影转庭梧，此夕羁(jī)人独向隅(yú)。
中秋月圆，月光洒在庭院，院中梧桐树影婆娑，我一人羁旅异乡，节日里看这月亮下的树影，时间缓缓过去，影子不知不觉的移动着。
羁人：旅人。
隅：角落。
未必素娥(é)无怅恨，玉蟾(chán)清冷桂花孤。
遥看天上明月，想那月宫中的婵娟，现在也未尝不感遗憾吧，陪伴她的，毕竟只有那清冷月亮和孤寂桂树。
素娥：指嫦娥。
玉蟾：月亮的别称。
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采桑子·时光只解催人老 文翻注译赏
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。
可岁月悠悠，人生易老。
时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。
常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。
在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会．宋词名家名篇鉴赏：江苏美术出版社，2013-11：《采桑子（时光只解催人老）》 2、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）上海辞书出版社，1988年版，第417页
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
离亭：古代送别之所。
春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
梧桐昨夜西风急，淡月胧(lóng)明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
胧明：微明。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会．宋词名家名篇鉴赏：江苏美术出版社，2013-11：《采桑子（时光只解催人老）》 2、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）上海辞书出版社，1988年版，第417页
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。
可岁月悠悠，人生易老。
时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。
常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
离亭：古代送别之所。
春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
梧桐昨夜西风急，淡月胧(lóng)明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。
在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
胧明：微明。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会．宋词名家名篇鉴赏：江苏美术出版社，2013-11：《采桑子（时光只解催人老）》 2、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）上海辞书出版社，1988年版，第417页
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。
全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。
“多情”二字，总摄全篇。
三、四两句写词人感时光易逝，怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解，只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”，可见连酒也无法使自己暂时解脱。
下片先写不眠，次写惊梦。
西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底。
抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。
“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。
而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。
此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。
这里，“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的分量。
“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣。
这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来，使众响为之沉寂，万类为之失色。
这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了。
这一声代表什么呢？
是感觉秋已经更深吗？
是预告离人终于不返吗？
还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢？
不管怎样，它让人们想得很远、很沉，一种怅惘之情使人不能自已。
综上，此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来，触景生情，相思难禁。
词中“长恨离亭”、“好梦频惊”等句，用意超脱高远，表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。
参考资料： 1、 《经典读库》编委会．宋词名家名篇鉴赏：江苏美术出版社，2013-11：《采桑子（时光只解催人老）》
浣溪沙·湖上西风急暮蝉 文翻
湖上西风急暮蝉。
夜来清露湿红莲。
少留归骑促歌筵。
为别莫辞金盏酒。
入朝须近玉炉烟。
不知重会是何年。
湖上西风急暮蝉。
夜来清露湿红莲。
少留归骑促歌筵。
傍晚夕阳斜照，微风吹过湖面，蝉鸣不歇。
夜晚降临，颗颗清露点缀在红莲之上，煞是可爱。
停留片刻后骑马赶赴即将开始的酒宴。
为别莫辞金盏酒。
入朝须近玉炉烟。
不知重会是何年。
离别之酒请不要推辞，让我们开怀畅饮。
入朝为官就像靠近玉炉中的熏香让人心中欢畅，只是至此一别不知何时才能再欢聚一堂。
参考资料： 1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com