1.确切不移的语句。

1.格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。如"红颜弃轩冕"，第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。又如"雨中草色緑堪染，水上桃花红欲燃"，上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。拗句经过拗救，就算合律。否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。做格律诗旧有"一三五不论，二四六分明"的口诀，这只是一般的......更多

①《史记·伯夷列传》载：伯夷、叔齐反对周武王伐殷，武王灭殷后，他俩遁入首阳山，发誓不食周粟，采薇而食，终于饿死。后因以喻隐居不仕。 ②《诗·小雅》篇名。写抵御fe53狁(古代北方少数民族)的西周士兵在征戍期间的劳苦和思乡情绪，以及战后归来的感伤。诗中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”等句被后人认为是《诗经》中最出色的句子。

1.曲词中在曲律规定的字数之外，为了补足语气，增加声情色彩的需要而增加的句子。详"衬字"。

1. 包含一个限定动词,但不构成一个完整的句子的一组词,它在所属的长句中,或作为一个名词,一个副词,一个形容词,或者包含从属于它的一个或更多的从句,或被这个或这些从句所修饰,或和另一相等的从句相结合。

1. 修辞句式的一种,为了强调某一句子成分而改变其结构顺序的句子。

1.得以明白。 2.了结。 3.犹言了得。用在惊讶﹑反诘或责备等语气的句子末尾，表示情况严重，没法收拾。

1.词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯﹑四犯﹑八犯之称。但限于"住字"(全曲末一字，或称"杀声")相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的"集曲"。 2.曲中犯调一般指南曲中的"集曲"。一说兼指北曲中的"借宫"，即在某宫调套曲内借用另一宫调曲牌的联套方法。参阅吴梅《顾曲麈谈》。

1.原指古代诗文中字数相同﹑文意相对的句子。魏晋以来﹐文人学士讲究声韵骈俪﹐对句在形式上渐趋格律化。近体诗兴起后﹐因称律诗的中间两联(颔联﹑颈联)为对句。 2.指对联。

1.唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。