建筑、场所描写 铺子

铺子 镇上好多手工艺匠人都是很吸引孩子的。

编箩筐的蔑匠，糊油纸伞的伞匠，打首饰的银匠，做麦芽糖、做茶食的糖坊糕点师傅，做匾的漆匠。

我放晚学回家，常常并不忙着进屋。

这个铺子站站，那个铺子看看，一直到店铺打烊才肯走开。

那些匠人的手艺神奇得很，站在边上看，是永远看不够的。

艾煊《桂嫂和雕花木匠》 第二天，林先生的铺子里新换过一番布置。

将近一星期不曾露脸的东洋货又都摆在最惹眼的地位了。

林先生又摹仿上海大商店的办法，写了许多“大廉价照码九折”的红绿纸条，贴在玻璃窗上。

茅盾《林家铺子》 商店 商店刚开门，人们便像开了闸的潮水一样，把商店灌得满满堂堂的。

在这里，春节热闹火爆的气氛总是比别处要来得早些。

顾客们抱着大包小包挤出柜台，个个脸上挂着笑，心里淌着蜜。

售货员呢，从货架上拿这又拿那，手脚忙个不迭，脸上沁出汗珠，心窝里笑出声儿。

肖复兴《玉雕记》 数得过来的几座商店分布在数得过来的几条街道上。

老店大都是一两孔拱形门面，两级青石台阶，门窗的颜色是黄配蓝。

新店虽然门窗宽广，台阶高筑，而门窗的颜色还是黄配蓝。

加上老店、新店都挂起清一色的葱绿绸窗帘，叫人觉得又热闹，又单调。

铁凝《没有钮扣的红衬衫》 商场 地下商场开幕的那天，广州市民簇拥在门前，人山人海。

附设的机房中，四台二十五万大卡的空调机投入运转，把地下的空气过滤一新。

人们鱼贯而入，只觉清爽的、柔软的风徐徐拂面。

地面是乳白色的，墙壁是浅黄色的，立柱镶嵌了茶色玻璃镜。

照明灯洒下桔色的光晕，整个商场显得典雅、素洁，仿佛步入长长的画廊。

理由《南方大厦》 饭店 县城里的小饭馆，永远是兴旺的。

那酒气肉香、烟味、人味，混合成一种特殊的温暖气息，洋溢在店堂里。

为数不多的几张桌子，往往叫成心喝酒的人给占领了，摆上几盘猪头肉和炸丸子，他们便可以五呀、六呀地划上几个钟头；

或者瞪着眼睛，敲着桌子，“老虎、扛子”地干上半天。

而那些老实巴交的庄稼人，最奢侈的享受便是买一碗杂碎汤，称一斤大馍，随便找个角落，蹲着站着，又吃又喝。

竹林《生活的路 》 垂着五彩珠帘的油漆店门，陈设着烧肉酒菜的破玻璃橱窗，助长了繁华的景色。

炒菜下锅的香味，飘浪在向晚的空气里，有时轻微，有时浓烈。

走在街上的人，不是现出寻找什么的兴奋脸色，就是神情满足，嘴角衔着一枝牙签。

艾芜《百炼成钢》 酒店 这是一间绍兴古式瓦屋，粉墙黛柱，黑白分明。

酒店面临小河，梧桐掩映，投进无穷的绿韵。

屋檐下悬着一块梨木横匾，从右到左横书“咸亨酒店”四个黑漆字，字迹潇潇洒洒，颇象醉后的狂书；

稍后，还挂着一块木椽，直书“太白遗风”。

想这太白诗翁一生和酒结下了不解之缘，后世人竟以他狂醉而赋诗作为楷模了。

加上店门垒起的酒坛子，曲尺形柜台上陈列着下酒菜，对过往行人是很有诱惑力的，它重新“开张”才一年多，门庭若市，座无虚席。

酒店的门槛已经被踏低了一寸有多。

杨羽仪《咸亨酒趣》 欢乐酒店由两间大厅组成：卖酒的一间摆着柜台与许多桌子；

由一道大门窗通过去的跳舞场，则很广大，只中间铺着地板，周围都是紧砌的砖头。

里面还点缀着一种装饰，两根交叉的花绳，由天花板的这一角挂到另一角，中央由同样的花球集合着，沿四周的墙壁，悬列着镀金的盾形徽章，上面标明圣人们的名字……。

总之，各行业要纪念的整个日历，都展布在这里。

天花板是那么低，三个音乐师站在传道广台那么大的平台上，几乎抬不起头来。

晚上，为了照亮，跳舞场的四角挂上四盏煤油灯。

（法）左拉《萌芽》 在这溪谷的顶上，离开溪谷开始处的狭缝若干步的地方，矗立着一间四方形的小木屋，孤零零地，和其他的屋子相隔离。

这小木屋顶上盖着麦秆，有一个烟囱；

一扇窗子好像一只锐利的眼睛似地望着溪谷；

冬天晚上，窗子里面点了灯，远处都可以在朦胧的寒气中望见它，它向许多过路的农人闪烁，犹如一颗指路星。

这小屋的门框上面钉着一块浅蓝色的板；

这小屋是一家名叫安乐居的酒店。

（俄） 屠格涅夫《猎人笔记》 旅店 这家旅馆在楼下一进门，迎面摆着一张大镜子，是一张四五尺高的大镜子。

好像普通人家的客堂间一样，东边排着一排太师椅，西边排着一排太师椅，而墙上则挂满了对联和字画，用红纸写的，用白纸写的，看起来非常风雅。

萧红《马伯乐 》 那家旅馆是座红砖砌成的五层楼，每条走廊上对等均匀地对列着十个房间，犹如一所中学的教学楼，而每个房间里紧紧排着双层木床又使人联想到兵营。

王朔《人莫予毒》 在 昏暗的暮色中现出一所大平房，安着锈得发红的铁皮房顶和黑暗的窗子。

这所房子叫做驿店，其实房子旁边并没有院子。

它站在草原中央，四周没有遮挡。

在旁边不远的地方，有一个破败的小樱桃园，四周围一道篱墙，看上去黑糊糊的，窗子底下站着昏睡的向日葵，耷拉着沉甸甸的脑袋。

樱桃园里有一个小风车嘎拉嘎拉地响，那里安这么一个东西是为了用那种响声吓退野兔。

房子近旁除了草原以外，甚么也看不见，听不见。

（俄）契诃夫《草原》 宾馆 汽车驶近珠江，一眼就看到一座二十八层的百米高楼拔地而起，十分壮观。

她洁白如雪，造型奇绝，与两侧建筑群相配合，恰似白天鹅舒展双翅，伫立水面。

她具有美的旋律，诗的情怀，画的意境，她是智慧和力量的结晶。

一走进自动开启的宾馆大门，人们仿佛不是进入了宾馆，而是来到了充满鸟语花香的公园。

映入眼帘的是一派大自然的景象。

近处，花草繁茂，清泉潺缓，红鲤青鲫，漫游其间。

远处，假山重叠，怪石嶙峋。

山上有亭，翘角飞檐，金顶红栏，小巧玲珑，煞是奇观。

亭下有泉，先成渠水，汩汩流出。

倏然间，又沿山崖飞流直下，形成飞瀑。

宛如玉带轻飘，明珠四溅，演奏着一曲天然交响乐。

这里铁树峥嵘，棕榈青青，新竹吐翠，芭蕉含情。

各种鲜花，争芳斗艳。

纪亮《珠江上的白天鹅》 招待所 招待所位于流经省城中心一条大江的三面环水的半岛上。

这儿翠竹成林，水光潋滟。

远眺碧烟笼绕，花木扶疏；

近观倒影婆娑，秀丽如画。

隐现在一片葱绿中的粉墙、漏窗围成的大院，矗立一座座米黄色的小楼。

它们造型美观，款式新颖，雕梁画栋，各具一格。

程树榛《生活变奏曲》 茶馆 茶居的建筑古朴雅致，小巧玲珑，多是一大半临河，一小半倚着岸边。

地板和河面留着一个涨落潮的落差位。

近年的茶居在建筑上有较大的变化，多用混凝土水榭式结构，也有砖木结构的，而我却偏好竹寮茶居。

它用竹子做骨架，金字屋顶上，覆盖着蓑衣或松树皮，临河四周也是松树皮编成的女墙，可凭栏品茗，八面来风，即便三伏天，这茶居也是一片清凉的世界。

杨羽仪《水乡茶居》 舞厅 大厅两侧整齐地排列着两行铺着亚麻台布的桌子。

桌子上摆满了丰盛的开胃食品，火红的“树”上挂满龙虾；

铮亮的银盘里装满蜗牛，海参，水果，牡蛎，蚌等，小巧玲珑的鹌鹑蛋躺在伊朗鱼子酱上。

每一样食品都堆积如山，巧妙地摆在晶莹透亮的冰雕周围。

这些图案，又一次清楚地显示了狮子和蜥蜴组成的德·莱格尔族徽。

再往里走，面前的一切更使海伦眼花缭乱，一时间简直不知先看哪边，她从未见过这样隆重热闹的场面，大厅十分宽敞，高高的圆形天花板构思奇特，巨大的圆柱顶天立地，威风凛凛，靠墙摆着一圈温室花卉，千姿百态的树枝上挂满芳香的花蕾，绚丽多彩的花丛叶片隐隐露出头来。

头上水晶烛台伸出数不清的手高高地举起燃烧的蜡烛，把大厅照得通亮，在墙上投下无数摇曳不定的光彩。

尽头有一个小小的舞台，乐队正演奏着华尔兹。

（美）朱迪斯·古尔德《罪恶》 咖啡馆 还是上午，可太阳已够毒的了。

赛里姆按老规矩坐在咖啡馆外边的路边席上，他没有理会骄阳的酷热。

瞧，摘下的土耳其帽还摆在身边的椅子上。

但是，隔不一会儿，他就从上衣口袋里掏出廉价的旧手帕，小心翼翼，故作斯文地擦去额头上的汗珠。

头发不能弄乱，连碰一下那尖尖的胡子梢儿也不行……赛里姆先生一个人独自坐在外面，酝酿着柔情蜜意，编织着飘飘幻想。

屋里其他顾客吵嚷哄叫着，把房顶都快震坍了！

谢哈台师傅的这些顾客天天如此。

他们都是老相识，几乎在同一时间里、不约而同地聚在这小小的咖啡馆里，完成他们正常的功课：笑。

他们百般无聊，只是笑；

仿佛来到世上，也是为了笑，要在穿插在长长的叹息和苦咖啡之间的笑声中过上一辈子。

他们总在人堆里选中一个爱说能逗的人当靶子，大家围着，目不转睛地盯着他。

不管这超级的滑稽大师说什么，他们都报以哄堂大笑，笑得泪水直淌，喘不过气来。

只有在这吵翻天的大笑中，才能享受着那实实在在的幸福。

谢哈台师傅和伙计们托着食盘，穿梭往来，应接不暇。

笑声，像受了传染，此起彼伏，忽高忽低。

谁也不知为什么，也许仅仅是为了使气氛更加热烈吧。

（埃及）陶菲格·哈基姆《灵魂归来 》 影剧场 满座的观众，暗淡的电灯，闷热的空气，带鼻音的本地话，女人的笑，小孩的哭。

于是黑暗压下来，一切都没有了。

银幕上出现了人，出现了动作，人和动作连接起来，成了新闻片、滑稽片、爱情片。

巴金《春天里的秋天》 外省诗人跨上几步潮湿的踏级，走进后台，看见许多意想不到景象：狭窄的支柱，高耸的天顶，挂油灯的柱子，近看挺可怕的舞台装置，满脸白粉的演员，式样古怪，料子粗糙的服装，上衣沾满油迹的工人，挂在空中的绳索，高高吊起的布景，戴着帽子踱来踱去的后台监督，随便坐着的跑龙套，还有消防人员，总之是一大堆滑稽，凄惨，肮脏，丑恶，刺眼的东西，和吕西安坐在台下看到的大不相同，使它诧异不止。

（法）巴尔扎巴《幻灭》 艺术画廊 现代画廊只占三楼小部分空间，却占四楼的全部空间，主要的展览是在四楼。

画廊的装饰十分现代化，那展出的油画、木刻画和雕刻品全是现代的作品。

对这些现代艺术品，我能够用心去了解、想象，但我不能够接受它。

因为这些艺术品缺少了一份艺术应有的美感，一份能够表达艺术家才华的想象力，尽管它画出了全部的真。

在这个现代画廊里，我骤然发现到现代画的妙处：你能够从这些凌乱的线条，这些三不像的图画里，随心所欲地去联想你心里想要的东西，你可以把一个奇形怪状的人想象成一部机器，把一幅仅用线条构成的画想象出许多树木花草，完全任君选择。

画廊内的人像画都好像全部通过了照妖镜，把人体各部分都照得不成比例，却有一个共同的特征：身体各部分都被放大，头部被缩小。

这象征着二十一世纪的人不必再用脑筋工作，因为一切自有机器代劳。

那时候，机器几乎全部替代了人力，过于舒适的生活，身体各部分自然特别发达，头脑自然退化。

至于那些风景画，就像一般儿童所画的画，树木是树木的形状，房屋是房屋的形状，人是人的形状，只是比较更像样子。

可是毫无美感，更没有所谓艺术技巧，但完全是写真。

还有一幅奇奇怪怪的画，可以说根本不是画，因为整幅画是用胶水把一些零碎的树皮，还有各色各样的钮扣、铜圈，层层叠叠地连结在一起，这就是画了，但它却表示出一个问号：未来的二十一世纪究竟是极简单？

还是极复杂？

梅苑《蓬皮杜艺术文化中心》