汉代的角觝百戏与技巧

汉代的角觝百戏与技巧 　　杂技是一种表演的技艺，其中有许多项目，都需要具有高度的身体技巧，并有一些项目逐步演变发展成为现代体育的竞赛项目，如技巧、举重、单杠等。

而杂技中一些高难度的技巧，为现代竞技体育训练所借鉴。

因此，追本溯源，杂技和体育有密切的关系，是体育发展的源头之一。

是体育吏研究的一个部分。

　　杂技表演最早见于史料记载的项目是弄丸，就是用双手抛接七至九个丸铃之物的手技。

战国时有一个叫熊宣僚的人，擅长弄丸技术。

有一次楚国和宋国交战，熊宜僚在阵前表演弄丸，两军士兵都停战观看，把一场干戈化为一次联欢。

如果用奥运会的宗旨相比拟，这也是起了和平、友谊的作用的。

汉代、以角觝为基础，创造了配有音乐故事情节的武打，称为角觝戏。

后来，进一步扩充发展，包括了杂技、幻术、歌舞等，称主为角觝百戏。

据张衡的《西京赋》中记载，角觝百戏中的杂技项目，大概有下列各种：爬竿。

巴渝地方的都卢人身体轻捷，擅长表演这个项目，所以被称为”都卢寻撞”。

汉代的爬竿是和顶竿相结合的。

山东沂南出土的汉画像石《宴乐图》中，有一个雄壮的男子，头上顶一长竿，竿顶有一横木，有三个小儿分别在横木上做俯卧水平、悬垂水平和挂膝悬垂等动作。

内蒙古和林格尔汉代壁画《百戏图》中，则有两人在一根横杠的两端表演动作。

有点象单杠表演。

　　走索。

走索就是踩绳。

有单人表演，也有双人表演，张衡在《西京赋》中说，”走索上而相逢”。

这就是双人在绳上表演。

山东沂南汉画像石《宴乐图》中有三人在绳上表演，两端各有一人作走舞动作，绳中间一人两手握绳倒立。

在一根绳上做手倒立，这已是一个高难度的惊险动作了：更为怵目惊心的是，在绳子下面的地上，反插了几把锋刃向上的尖刀，跌落下去就要被刺伤甚至有生命的危险。

表演者履险如夷，显示了熟练的技巧（图二○）。

　　图二○汉走索倒立画像石（山东沂南出土）技巧。

技巧表演包括手倒立、鱼跃钻过刀圈、翻筋斗跳过水盘等。

汉画像石中手倒立的图象较多。

徐州、南阳汉画像石和四川成都汉画像砖中都有高案手倒立或筋头图象（图二一、二二、二图二一汉宴乐图（倒立）画像石（江苏徐州出土）三）.和林格尔壁画《百戏图》中，有一人在高台上倒立，叠了七八张台子。

南阳汉画像石《宴乐百戏图》中，一人在矮台上作单手倒立（图二四）。

山东济南出上汉代乐舞杂技陶涌中有三个男倒立陶俑（图版28）。

河南洛阳出土了倒立涌陶奁（图二五）.所有汉代文物中的手倒立姿态都是抬头塌腰，双膝过头，表现了极美的人体造型。

汉代的钻刀圈，是用蔑席卷成圆筒，四周插上矛头。

从中鱼跃穿过，称为”胸突铦锋”。

跳水盘则是置盘水于前，用各种筋头翻过，象是飞燕掠水，所以称为“冲狭燕濯”。

汉代的许多种技巧表演，都已具有相当高的难度。

　　戏车。

在奔跑的马车上做爬竿和走索表演，是汉代高难度的杂技表演。

张衡在《西京赋》中描写这一惊险的杂技说：“侲僮逞材，上下翻翩，突下倒而跟絓譬殒绝而复联。

”李尤在《平乐观赋》中也说：”戏车高橦连翩九仞，离台上下。

”这些记载并非有图象可证。

山东沂南的《宴乐图》中，有四马拉一辆马车奔驰，车中竖一高竿，竿下悬一大鼓，两人擂鼓：竿上有一方盘，一人在盘上做手倒立。

这是单马车上的戏车。

河南新野县出土的《戏车汉画像砖》的图象，则是两辆马车相联的双马车的戏车，两辆马车上都竖一高竿，前一辆马车高竿的横竿上，有一人用脚勾住横竿倒挂；

在他横伸的两臂上，各有一个小僮在掌中表演。

真是技艺高超，惊险绝伦。

该图的后一辆马车的高竿上蹲了一个人，手特长绳的一端，和前一辆马车上一人持绳拉成一条斜线；

在这两人手拉的长绳中，却有一人步履从容地向上迈进。

这些惊险的动作，又都是在奔驰的两辆马车上进行的，这就更增加了难度和惊险（图二六）。

表演这种高难度动作，不仅需要有过人的力量和技巧，也需要有过人的勇敢和沉着精神。

　　汉代高超的杂技表演，表现了当时社会富于进取的献身精神。

惊险的动作就存在一定的危险性。

晋成帝咸康七年（公元341年），散骑侍郎顾臻奏曰：”杂技而伤人者，皆宜除之。

”汉代角觝百戏中的惊险杂技，以后就部分失传了。

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