长相思（越上寄雪江） 文
相思会/千年调 文
人无百年人，刚作千年调。
待把门关铁铸，鬼见失笑。
多愁早老。
惹尽闲烦恼。
我醒也，枉劳心，谩计较。
粗衣淡饭，赢取暖和饱。
住个宅儿，只要不大不小。
常教洁净，不种闲花草。
据见定、乐平生，便是神仙了。
长相思·雨 文翻译
一声声，一更更。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
一声声，一更更。
窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
雨一直下着，听着窗外的雨滴声，直到深更都难以入睡。
雨中的芭蕉和屋里的油灯此时似乎也变得多情起来，安慰孤独的我。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
好梦难成，此恨难消，窗外的雨可不管忧愁的人喜不喜欢听，仍是不停地下着，雨滴一直滴到天明才停了下来。
参考资料： 1、 苏易编著．唐诗宋词三百首 美绘插图版：北京燕山出版社，2013.05：第197-198页
一声声，一更更。
窗外芭蕉(jiāo)窗里灯，此时无限情。
雨一直下着，听着窗外的雨滴声，直到深更都难以入睡。
雨中的芭蕉和屋里的油灯此时似乎也变得多情起来，安慰孤独的我。
一更更：一遍遍报时的更鼓声。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶(jiē)滴到明。
好梦难成，此恨难消，窗外的雨可不管忧愁的人喜不喜欢听，仍是不停地下着，雨滴一直滴到天明才停了下来。
恨，遗撼。
道：知。
阶：台阶。
参考资料： 1、 苏易编著．唐诗宋词三百首 美绘插图版：北京燕山出版社，2013.05：第197-198页
长相思·折花枝 文翻注译赏
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
参考资料： 1、 杰风作文研究中心主编 ．中国情诗精华 ：海南出版社 ，2003年09月第1版 ：第247页 ． 2、 李新魁编著 ．实用诗词曲格律辞典 ：花城出版社 ，1999年11月第2版 ：第50页 ． 3、 曹明纲 ．元明词一百首 ：上海古籍出版社 ，1999年 ：第112页 ． 4、 郭彦全编著 ．历代词今译 ：首都师范大学出版社 ，1994.09 ：第458页 ．
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
准拟：打算，约定。
人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。
卮，古代盛酒器。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
辞：躲避。
丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
参考资料： 1、 杰风作文研究中心主编 ．中国情诗精华 ：海南出版社 ，2003年09月第1版 ：第247页 ． 2、 李新魁编著 ．实用诗词曲格律辞典 ：花城出版社 ，1999年11月第2版 ：第50页 ． 3、 曹明纲 ．元明词一百首 ：上海古籍出版社 ，1999年 ：第112页 ． 4、 郭彦全编著 ．历代词今译 ：首都师范大学出版社 ，1994.09 ：第458页 ．
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
准拟：打算，约定。
人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。
卮，古代盛酒器。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
辞：躲避。
丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
参考资料： 1、 杰风作文研究中心主编 ．中国情诗精华 ：海南出版社 ，2003年09月第1版 ：第247页 ． 2、 李新魁编著 ．实用诗词曲格律辞典 ：花城出版社 ，1999年11月第2版 ：第50页 ． 3、 曹明纲 ．元明词一百首 ：上海古籍出版社 ，1999年 ：第112页 ． 4、 郭彦全编著 ．历代词今译 ：首都师范大学出版社 ，1994.09 ：第458页 ．
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。
写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。
该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。
“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。
“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。
“准拟花开入共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。
女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。
其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。
不过，这“恨”中也包含着爱的成份。
下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。
这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。
回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞， “怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。
但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。
但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。
“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。
对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光·，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。
“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。
心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。
以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。
该词上片写实记事，下片抒情展怀。
上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。
上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。
例如白居易的“汴水流，泗水流——思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青——君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。
“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律——情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。
参考资料： 1、 曹明纲 ．元明词一百首 ：上海古籍出版社 ，1999年 ：第112页 ． 2、 严迪昌 朱淡文等编 ．中华古词观止 ：学林出版社 ，1995年12月第1版 ：第499页 ． 3、 吕美生主编 ．中国古代爱情诗歌鉴赏辞典 ：黄山书社 ，1990年11月第1版 ：第1047页 ． 4、 李文禄 宋绪连主编 余冠英 杨仁恺 张震泽 刘万泉顾问 ．古代爱情诗词鉴赏辞典 ：辽宁大学出版社 ，1990年07月第1版 ：第1108页 ． 5、 陆国斌，钟振振编 ．历代小令词精华 ：岳麓书社 ，1993.10 ：第638页 ． 6、 陆国斌，钟振振编 ．历代小令词精华 ：岳麓书社 ，1993.10 ：第639页 ． 7、 吕美生主编 ．中国古代爱情诗歌鉴赏辞典 ：黄山书社 ，1990年11月第1版 ：第1048页 ．
长相思·花似伊 文翻注译赏
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
看着花儿像你一样，柳枝像你一样；
花儿柳枝已青的春天，人却要别离，低下头不禁流下两行清泪。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
长江的东边，还有那长江的西边，两岸的鸳鸯在东西两处飞舞着，（我们）什么时候才能再次相逢呢？
参考资料： 1、 谭新红编著．《欧阳修词全集》：崇文书局，2014：24
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
花柳：花和柳。
《楚辞·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
”唐，杜甫《遭田父泥饮美严中丞》：“步展随春风，村村白花柳。
唐，聂夷中《劝酒》诗之二：“人间荣乐少，四海别离多。
” 长江东，长江西。
两岸鸳(yuān)鸯(yāng)两处飞。
相逢知几时。
鸳鸯：本鸟名，此比喻恩爱夫妻。
汉·司马相如《琴歌》之一：“室迩人遐独我肠，何缘交颈为鸳鸯。
”唐，温庭筠《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。
”几时：什么时候。
唐·杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。
”宋·苏轼《儋州》诗之二：“荔枝几时熟，花头今已繁。
” 参考资料： 1、 谭新红编著．《欧阳修词全集》：崇文书局，2014：24
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
看着花儿像你一样，柳枝像你一样；
花儿柳枝已青的春天，人却要别离，低下头不禁流下两行清泪。
花柳：花和柳。
《楚辞·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。
”唐，杜甫《遭田父泥饮美严中丞》：“步展随春风，村村白花柳。
唐，聂夷中《劝酒》诗之二：“人间荣乐少，四海别离多。
” 长江东，长江西。
两岸鸳(yuān)鸯(yāng)两处飞。
相逢知几时。
长江的东边，还有那长江的西边，两岸的鸳鸯在东西两处飞舞着，（我们）什么时候才能再次相逢呢？
鸳鸯：本鸟名，此比喻恩爱夫妻。
汉·司马相如《琴歌》之一：“室迩人遐独我肠，何缘交颈为鸳鸯。
”唐，温庭筠《南歌子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。
”几时：什么时候。
唐·杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。
”宋·苏轼《儋州》诗之二：“荔枝几时熟，花头今已繁。
” 参考资料： 1、 谭新红编著．《欧阳修词全集》：崇文书局，2014：24
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离。
低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞。
相逢知几时。
词的上阕从眼前所见流水写起，并且目送远波，想象这流水将流到瓜洲渡和长江汇合，再想到吴中（江南）的山也面带愁容，正是花繁柳茂的时节，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人却要别离了。
实则深切怀念远在江南的情人，希望情人能从吴地归来，过瓜洲古渡，溯流北上与自己相会，但同样汴水、泗水是一去不复回的，随之南下的爱人大概也和河水一样，永远离开了他。
伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可怜地低头泣下，原来是因心上人即将离别而黯然神伤。
于是就在下阕抒发了自己的相思之痛，恋人被大江分隔，一个住长江头，一个在长江尾，仿佛是两岸的鸳鸯两处飞，相逢机会知道等到什么时候？
这位“花柳青春”的妻子就只好“低头双泪垂”了。
绵绵相思之情，尽在结句的设问之中。
这是一首抒写离别之情的作品。
描写一对青春别离的夫妇，别后妻子会产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。
短短几句，把归人行程和愁怨的焦点都简括而又深沉地传达了出来。
尽管佳人已去，妆楼空空，可作者还是一片痴情，终难忘怀。
全词以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪，深深的思念和由此产生的绵绵的怨恨，又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的“思”和“恨”。
参考资料： 1、 (宋) 欧阳修．《欧阳修诗文集校笺》：上海古籍出版社， 2008 ：235-237 2、 费振刚，陶尔夫，杨庆辰．《中国历代名家流派词传-晏欧词传》：吉林人民出版社，196 3、 林兆祥编撰．《唐宋花间廿四家词赏析》：中州古籍出版社，2011：601
长相思·花似伊 文
南湖春泛有客自北至说友人岑元…叙相思之志以寄焉 文
故人隔楚水，日夕望芳洲。
春草思眇眇，征云暮悠悠。
心期无形影，迹旷成阻修。
有客江上至，知君佐雄州。
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。
伊昔中峰心，从来非此流。
资予长生诀，希彼高山俦。
此情今如何，宿昔师吾谋。
别年谒禅老，更添石室筹。
深见人间世，飘如水上沤。
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。
声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
我有一字教，坐然遗此忧。
何烦脱珪组，不用辞王侯。
只在名位中，空门兼可游。
浣溪沙·夜夜相思更漏残 文翻
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
每个夜晚，我都处在深深的思念之中，一直到夜深人静，漏断更残，凝望着那一轮令人伤心的明月，我久久地依凭栏杆，想必你也思念着我，感到了锦被的冷，锦被的寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
画堂近在咫尺，但是像海一样深，要渡过，难，回忆往日，只好把共同阅读的旧书翻来看，不知何时再见，一起携手进入长安。
参考资料： 1、 李永田．唐宋词名篇鉴赏：当代世界出版社，2009年6月1日
相思儿令 文
酷相思·月挂霜林寒欲坠 文翻注译
月挂霜林寒欲坠。
正门外、催人起。
奈离别如今真个是。
欲住也、留无计。
欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。
各自个、供憔悴。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄。
人到也、须频寄。
月挂霜林寒欲坠。
正门外、催人起。
奈离别如今真个是。
欲住也、留无计。
欲去也、来无计。
经霜的树林里充满寒意，月儿挂在树梢似乎飘飘欲坠。
分别的人早起身来到正门之外，多么无可奈何，这伤心的别离。
我真想留住你，但只是留你无计；
你不得不离开，又担心归来无计。
马上离魂衣上泪。
各自个、供憔悴。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄。
人到也、须频寄。
你骑马而去，离愁聚积在心底；
我伫立凝望，襟袖沾满了眼泪。
这一别双双憔悴情难言呵，不知那江路旁的梅花，是否已经吐蕊？
当春天来临的时候，我一定折梅频寄，当你到江南的时候，也请你折梅频寄。
参考资料： 1、 王寅生，张福海选注．问世间情是何物：爱情词品珍：东方出版社，1995.08 第1版：第122页 2、 李宗科．唐宋爱情词选译：广西师范大学出版社，1991年02月第1版：第156页
月挂霜林寒欲坠。
正门外、催人起。
奈离别如今真个是。
欲住也、留无计。
欲去也、来无计。
欲坠：指天上月轮西垂，黎明将至。
奈离别：意思是说无法对付离别，不得不就此分手。
奈：奈何，无奈。
真个是：即真是，真的是。
无计：没有办法。
马上离魂衣上泪。
各自个、供憔悴。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄。
人到也、须频寄。
供憔悴：指双方因离别都呈现出一副憔悴的面容。
供：供奉，词中引申为“呈现”。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄 ：化用陆凯寄范哗诗“折梅逢驿使，寄与陇头人”，及《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”一类诗句，描写女子的临别叮咛，意思是提醒对方别将自己遗忘，希望他看到梅开而想到自己，春天到来时要折梅相寄，人到目的地后也受折梅相寄。
频寄：频繁地折梅相寄。
参考资料： 1、 王寅生，张福海选注．问世间情是何物：爱情词品珍：东方出版社，1995.08 第1版：第122页 2、 李宗科．唐宋爱情词选译：广西师范大学出版社，1991年02月第1版：第156页
月挂霜林寒欲坠。
正门外、催人起。
奈离别如今真个是。
欲住也、留无计。
欲去也、来无计。
经霜的树林里充满寒意，月儿挂在树梢似乎飘飘欲坠。
分别的人早起身来到正门之外，多么无可奈何，这伤心的别离。
我真想留住你，但只是留你无计；
你不得不离开，又担心归来无计。
欲坠：指天上月轮西垂，黎明将至。
奈离别：意思是说无法对付离别，不得不就此分手。
奈：奈何，无奈。
真个是：即真是，真的是。
无计：没有办法。
马上离魂衣上泪。
各自个、供憔悴。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄。
人到也、须频寄。
你骑马而去，离愁聚积在心底；
我伫立凝望，襟袖沾满了眼泪。
这一别双双憔悴情难言呵，不知那江路旁的梅花，是否已经吐蕊？
当春天来临的时候，我一定折梅频寄，当你到江南的时候，也请你折梅频寄。
供憔悴：指双方因离别都呈现出一副憔悴的面容。
供：供奉，词中引申为“呈现”。
问江路梅花开也未？
春到也、须频寄 ：化用陆凯寄范哗诗“折梅逢驿使，寄与陇头人”，及《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”一类诗句，描写女子的临别叮咛，意思是提醒对方别将自己遗忘，希望他看到梅开而想到自己，春天到来时要折梅相寄，人到目的地后也受折梅相寄。
频寄：频繁地折梅相寄。
参考资料： 1、 王寅生，张福海选注．问世间情是何物：爱情词品珍：东方出版社，1995.08 第1版：第122页 2、 李宗科．唐宋爱情词选译：广西师范大学出版社，1991年02月第1版：第156页