行香子·树绕村庄 文翻注译赏
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。
小园很小，却收尽春光。
桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。
青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。
偶然乘着游兴，走过东面的山冈。
莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
参考资料： 1、 任犀然编 ．宋词三百首：彩图版 ：万卷出版公司 ，2006年 ：136 ．
树绕村庄，水满陂(bēi)塘。
倚东风、豪兴徜(cháng)徉(yáng)。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
陂塘：池塘。
徜徉：自由自在来回地走动。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏(yáng)青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
飚：飞扬，飘扬。
青旗：青色的酒幌子。
参考资料： 1、 任犀然编 ．宋词三百首：彩图版 ：万卷出版公司 ，2006年 ：136 ．
树绕村庄，水满陂(bēi)塘。
倚东风、豪兴徜(cháng)徉(yáng)。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。
小园很小，却收尽春光。
桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
陂塘：池塘。
徜徉：自由自在来回地走动。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏(yáng)青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。
青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。
偶然乘着游兴，走过东面的山冈。
莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
飚：飞扬，飘扬。
青旗：青色的酒幌子。
参考资料： 1、 任犀然编 ．宋词三百首：彩图版 ：万卷出版公司 ，2006年 ：136 ．
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。
唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。
上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。
“绕”字与“满”字显见春意之浓，是春到农村的标志景象，也为下面抒写烂漫春光做了铺垫。
“倚东风”二句承上而来，“东风”言明时令，“豪兴”点名心情，“徜徉”则写其怡然自得的神态，也表现了词人对农村景色的喜爱。
“小园”五句，集中笔墨特写春之一隅。
色彩鲜明，暗含香气，绚烂多彩而又充满生机，达到了以点带面的艺术效果。
下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。
周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。
这几句也颇似辛弃疾《鹧鸪天·和子似山行韵》词中：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的意境。
“偶然乘兴，步过东冈”，照应上文的“豪兴徜徉”，进一步写其怡然自得情状。
“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。
与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；
“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。
比起小园来，是别一种春光。
全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；
结构方面上节片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。
在艺术创新上，是自有其特色的。
词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；
使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。
全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。
参考资料： 1、 任犀然编 ．宋词三百首：彩图版 ：万卷出版公司 ，2006年 ：136 ．
千秋岁·水边沙外 文翻注译赏
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。
鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
浅水边，沙洲外，城郊早春的寒气悄然尽退。
枝头繁花，晴光下的倩影，纷乱如坠地颠颤微微。
流莺在花丛，轻巧的啼啭声，听来太急促，太细碎。
啊，只身飘零，消愁的酒盏渐疏，难得有一回酣然沉醉。
日复一日的思念，心身已煎熬成枯灰。
相知相惜的挚友，迢迢阻隔，眼前，悠悠碧云，沉沉暮色，相对。
忆昔西池会。
鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
想当年，志士俊才共赴西池盛会，一时豪情逸兴，华车宝马驱弛如飞。
不料风云突变，如今，看携手同游处，剩几人未折摧？
啊，秉舟绕过日月，那梦已断毁，只有镜中古铜色，照出红润的容颜已非。
春，去了落花千点万点，飘飞着残败的衰颓，牵起一怀愁绪，如海，潮涌潮推。
参考资料： 1、 林音等编著 ．婉约词三百首注析 ：三秦出版社 ，2003年 ：169 ． 2、 王克俭主编 ．秦观诗词选 ：海南国际新闻出版中心 ，1997 ：97-99 ． 3、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 4、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 5、 陈维礼编 ．宋词三百首 绘图本 ：吉林科学技术出版社 ，2007 ．
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱，莺(yīng)声碎。
飘零疏酒盏(zhǎn)，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
碎：形容莺声细碎。
飘零：飘泊。
疏酒盏：多时不饮酒。
宽衣带：谓人变瘦。
忆昔西池会。
鹓(yuān)鹭(lù)同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
西池：故址在丹阳（今南京市），这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时，与诸同僚有金明池之游会。
鹓鹭：鹓鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。
飞盖，状车辆之疾行，这里代指车。
日边：喻京都帝王左右。
清梦：美梦。
朱颜：指青春年华。
飞红：落花。
参考资料： 1、 林音等编著 ．婉约词三百首注析 ：三秦出版社 ，2003年 ：169 ． 2、 王克俭主编 ．秦观诗词选 ：海南国际新闻出版中心 ，1997 ：97-99 ． 3、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 4、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 5、 陈维礼编 ．宋词三百首 绘图本 ：吉林科学技术出版社 ，2007 ．
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱，莺(yīng)声碎。
飘零疏酒盏(zhǎn)，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
浅水边，沙洲外，城郊早春的寒气悄然尽退。
枝头繁花，晴光下的倩影，纷乱如坠地颠颤微微。
流莺在花丛，轻巧的啼啭声，听来太急促，太细碎。
啊，只身飘零，消愁的酒盏渐疏，难得有一回酣然沉醉。
日复一日的思念，心身已煎熬成枯灰。
相知相惜的挚友，迢迢阻隔，眼前，悠悠碧云，沉沉暮色，相对。
碎：形容莺声细碎。
飘零：飘泊。
疏酒盏：多时不饮酒。
宽衣带：谓人变瘦。
忆昔西池会。
鹓(yuān)鹭(lù)同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
想当年，志士俊才共赴西池盛会，一时豪情逸兴，华车宝马驱弛如飞。
不料风云突变，如今，看携手同游处，剩几人未折摧？
啊，秉舟绕过日月，那梦已断毁，只有镜中古铜色，照出红润的容颜已非。
春，去了落花千点万点，飘飞着残败的衰颓，牵起一怀愁绪，如海，潮涌潮推。
西池：故址在丹阳（今南京市），这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时，与诸同僚有金明池之游会。
鹓鹭：鹓鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。
飞盖，状车辆之疾行，这里代指车。
日边：喻京都帝王左右。
清梦：美梦。
朱颜：指青春年华。
飞红：落花。
参考资料： 1、 林音等编著 ．婉约词三百首注析 ：三秦出版社 ，2003年 ：169 ． 2、 王克俭主编 ．秦观诗词选 ：海南国际新闻出版中心 ，1997 ：97-99 ． 3、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 4、 天人主编 ．唐宋诗词名篇鉴赏辞典 ：内蒙古人民出版社 ，2000年 ：397 ． 5、 陈维礼编 ．宋词三百首 绘图本 ：吉林科学技术出版社 ，2007 ．
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。
鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
这是秦观借描写春景春情，集中表现交织在一起的今与昔、政治上的不幸和爱情上的失意，抒发贬谪之痛、飘零之愁的一首词作。
上片着重写今日生活情景。
首写眼前景致，“水边沙外，城郭春寒退”二句，点明地点、时令，轻轻着笔，朴实自然。
紧接着“花影乱，莺声碎”二句，细写春景特色，以“乱”字状花之纷繁，“碎”字表莺声盈耳，用笔尤工，各极其妙，洋溢着对自然的喜爱之情。
“飘零”以下四句，忽而由喜转悲，由春景春情转写远谪索居，形体瘦损，不复有以往对酒当歌之情，转折有致，词情哀怨。
歇拍“人不见，碧云暮合空相对”二句，人情艳情，孤情凄情，蕴藉含蓄，耐人寻味。
下片抒发由昔而今的生活之情。
换头直点昔日西池宴集，以“鸩鹭同飞盖”描写其盛况。
比喻形象，用语简明，隐含着不能忘怀的情味。
“携手处”以下四句，又由昔而今，由喜而悲，景物依旧，诸友却已飘泊云散。
委婉曲折，缠宛凄侧。
结尾“春去也，飞红万点愁如海”，再由眼前想到今后。
“飞红万点”是春归的自然写照，“愁如海”却新奇绝妙。
这两句既是惜春春去，又是对前途的无望。
此词在内容上由春景春情引发，由昔而今由今而昔，由喜而悲，由悲而怨，把政治上的不幸和爱情上的失意融为一体，集中抒发了贬徙之痛，飘零之苦。
在艺术上一波三折，一唱三叹，蕴藉含蓄，感人肺腑；
以景结情，境界深远，余味无穷。
新旧党争，损害的不只秦观一人，所以此词抒发的感情是具有一定的普适意义的，苏轼、黄庭坚、孔平仲、李之仪等人都有和词存今，可见对“元祜党人”震动之大，感触之深。
词中所体现的情感极为悲伤，充分体现这位“古之伤心人”（冯煦语）的性格特征。
即：当他身处逆境之时．往往不能自拔，无法像苏轼那样，善于自我解脱，而是自叹、自伤，一往而深，直至于死。
所以，当他的朋友看到这首词的时候，即担心其“不久于世”（后作者逝于五年后）。
这也就是作者所谓独具善感“词心”的体现。
参考资料： 1、 施议对编撰 ．宋词一百首 ：岳麓书社 ，2011 ：88-90 ．
望海潮·洛阳怀古 文翻注译赏
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。
想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。
总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。
柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。
缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰的车盖碰损了繁花。
花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。
暮霭里一面酒旗斜挂。
空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。
见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。
参考资料： 1、 梁海明等．宋词三百首（原作者为清代的上疆村民）2009年4月第二版：远山出版社，2009-05，第42页 2、 郭勤 ．《唐诗宋词元曲三百首》 ：四川大学出版社 ，2001年三月 ．
梅英疏淡，冰澌(sī)溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履(lǚ)平沙。
长记误随车。
正絮(xù)翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊(xī)，乱分春色到人家。
梅英：梅花。
冰澌：冰块流融。
溶泄：溶解流泄。
芳思：春天引起的情思。
桃蹊：桃树下的小路。
西园夜饮鸣笳(jiā)。
有华灯碍(ài)月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟(jiē)。
烟暝(míng)酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖(qī)鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
西园：即金谷园。
笳：胡笳，古代西北少数民族的一种管乐器。
飞盖：飞驰车辆上的伞盖。
兰苑：美丽的园林，亦指西园。
烟暝：烟霭弥漫的黄昏。
参考资料： 1、 梁海明等．宋词三百首（原作者为清代的上疆村民）2009年4月第二版：远山出版社，2009-05，第42页 2、 郭勤 ．《唐诗宋词元曲三百首》 ：四川大学出版社 ，2001年三月 ．
梅英疏淡，冰澌(sī)溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履(lǚ)平沙。
长记误随车。
正絮(xù)翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊(xī)，乱分春色到人家。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。
想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。
总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。
柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
梅英：梅花。
冰澌：冰块流融。
溶泄：溶解流泄。
芳思：春天引起的情思。
桃蹊：桃树下的小路。
西园夜饮鸣笳(jiā)。
有华灯碍(ài)月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟(jiē)。
烟暝(míng)酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖(qī)鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。
缤纷高挂的华灯遮掩了月色，飞驰的车盖碰损了繁花。
花园尚未凋残，游子却渐生霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。
暮霭里一面酒旗斜挂。
空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。
见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔到天涯。
西园：即金谷园。
笳：胡笳，古代西北少数民族的一种管乐器。
飞盖：飞驰车辆上的伞盖。
兰苑：美丽的园林，亦指西园。
烟暝：烟霭弥漫的黄昏。
参考资料： 1、 梁海明等．宋词三百首（原作者为清代的上疆村民）2009年4月第二版：远山出版社，2009-05，第42页 2、 郭勤 ．《唐诗宋词元曲三百首》 ：四川大学出版社 ，2001年三月 ．
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹其中。
上片起头三句，写初春景物：梅花渐渐地稀疏，结冰的水流已经溶解，东风的煦拂之中，春天悄悄地来了。
“暗换年华”，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。
此种双关的今昔之感，直贯结句思归之意。
“金谷俊游”以下十一句，都是写的旧游，实以“长记”两字领起，“误随车”固“长记”之中，即前三句所写金谷园中、铜驼路上的游赏，也同样内。
但由于格律关系就把“长记”这样作为领起的字移后了。
“金谷”三句所写都是欢娱之情，纯为忆旧。
“长记”之事甚多，而这首词写的只是两年前春天的那一次游宴。
金谷园是西晋石崇的花园，洛阳西北。
铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。
故人们每以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹。
但词里，西晋都城洛阳的金谷园和铜驼路，却是用以借指北宋都城汴京的金明池和琼林苑，而非实指。
与下面的西园也非实指曹魏邺都（今河北临漳西）曹氏兄弟的游乐之地，而是指金明池（因为它位于汴京之西）同。
这三句，乃是说前年上已，适值新晴，游赏幽美的名园，漫步繁华的街道，缓踏平沙，非常轻快。
因忆及“细履平沙”故连带想起当初最令人难忘的“误随车”那件事来。
“误随车”出韩愈《游城南十六首》的《嘲少年》：“直把春偿酒，都将命乞花。
只知闲信马，不觉误随车。
”而李白的《陌上赠美人》：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。
美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家。
”以及张泌的《浣溪沙》：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是？
便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
”则都可作随车的注释。
尽管那次“误随车”只是无心之误，但却也引起了词人温馨的遐思，使他对之长远地保持着美好的记忆。
“正絮翻蝶舞”四句，写春景。
“絮翻蝶舞”、“柳下桃蹊”，正面形容浓春。
春天的气息到处洋溢着，人这种环境之中，自然也就“芳思交加”，即心情充满着青春的欢乐了。
此处“乱”字下得极好，它将春色无所不，乱哄哄地呈现着万紫千红的图景出色地反映了出来。
换头“西园”三句，从美妙的景物写到愉快的饮宴，时间则由白天到了夜晚，以见当时的尽情欢乐。
西园借指西池。
曹植的《公宴》写道：“清夜游西园，飞盖相追随。
明月澄清景，列宿正参差。
”曹丕《与吴质书》云：“白日既匿，继以朗月。
同乘并载，以游后园。
舆轮徐动，参从无声；
清风夜起，悲笳微吟。
”又云：“从者鸣笳以启路，文学托乘于后车。
”词用二曹诗文中意象，写日间外面游玩之后，晚间又到国夫人园中饮酒、听乐。
各种花灯都点亮了，使得明月也失去了她的光辉；
许多车子园中飞驰，也不管车盖擦损了路旁的花枝。
写来使人觉得灯烛辉煌，车水马龙，如目前。
“碍”字和“妨”字，不但显出月朗花繁，而且也显出灯多而交映，车众而并驰的盛况。
把过去写得愈热闹就愈衬出现的凄凉、寂寞。
“兰苑”二句，暗中转折，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，与上“东风暗换年华”相呼应。
追忆前游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨至深。
此时酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫，既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情，极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色，只是“时见栖鸦”而已。
这时候，宦海风波，仕途蹉跌，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。
此词的艺术特色主要是：其一，结构别具一格，上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今，忆昔部分贯通上下两片。
其二，大量运用对比手法，以昔衬今，极富感染力。
参考资料： 1、 梁海明等．宋词三百首（原作者为清代的上疆村民）2009年4月第二版：远山出版社，2009-05，第42页
江城子·南来飞燕北归鸿 文翻注译赏
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
我们就像从南飞来的燕子与向北而归的鸿雁，偶尔相逢，带着凄惨悲愁的面容。
想当年都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。
分别后世事悠悠您就不用问了，无限的事情，都在不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
面前的珍珠美酒滴滴红，不用行色匆匆，尽管把酒斟满在金钟。
这一阵饮酒之后，我们又要像落花流水一样各奔西东。
以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。
参考资料： 1、 徐培均 罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：97-1002. 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000：1954
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
“南来”句：此句仿南朝陈江总《东飞伯劳歌》“南非无却北飞鸿”句意，借喻久别重逢的友人。
绿鬓朱颜：黑发红颜，形容年轻美好的容颜。
衰翁：老翁。
悠悠：思念貌；
忧思貌。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
小槽：古时制酒器中的一个部件，酒由此缓缓流出。
春酒：冬酿春熟之酒；
亦称春酿秋冬始熟之酒。
金钟：酒杯之美称。
钟，酒器。
烟浪：雾霭苍茫的水面，同“烟波”。
唐刘禹锡《酬冯十七舍人》诗：“白首相逢处，巴江烟浪深。
”暮云重：喻友人关山远隔。
唐杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云。
” 参考资料： 1、 徐培均 罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：97-1002. 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000：1954
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
我们就像从南飞来的燕子与向北而归的鸿雁，偶尔相逢，带着凄惨悲愁的面容。
想当年都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。
分别后世事悠悠您就不用问了，无限的事情，都在不言中。
“南来”句：此句仿南朝陈江总《东飞伯劳歌》“南非无却北飞鸿”句意，借喻久别重逢的友人。
绿鬓朱颜：黑发红颜，形容年轻美好的容颜。
衰翁：老翁。
悠悠：思念貌；
忧思貌。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
面前的珍珠美酒滴滴红，不用行色匆匆，尽管把酒斟满在金钟。
这一阵饮酒之后，我们又要像落花流水一样各奔西东。
以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。
小槽：古时制酒器中的一个部件，酒由此缓缓流出。
春酒：冬酿春熟之酒；
亦称春酿秋冬始熟之酒。
金钟：酒杯之美称。
钟，酒器。
烟浪：雾霭苍茫的水面，同“烟波”。
唐刘禹锡《酬冯十七舍人》诗：“白首相逢处，巴江烟浪深。
”暮云重：喻友人关山远隔。
唐杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云。
” 参考资料： 1、 徐培均 罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：97-1002. 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000：1954
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿鬓朱颜重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
秦观和苏轼这对师生在落难中相会，却没有一丝相逢的喜悦。
相向无言，愁容满面，两鬓苍苍。
他们或许已经预感到“后会不知何处是”，也许今生无望！
所以只有一再劝酒：“小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
”“饮散落花流水、各西东”，词中弥漫着一股凄凉的气氛。
起句“南来飞燕北归鸿”，套用古诗句式，作为比兴，似乎有点喜，但接下去说：“偶相逢，惨愁容。
”可见二人相见之初，即愁容满面。
他们远谪南荒，历尽艰辛，自然容颜憔悴，十分愁苦。
此刻贬所逐步内徙，虽是好事，但并未带来欢悦，他们仍有重重顾虑，甚至都自作了挽词和墓志文，准备一死。
“绿鬓朱颜重见两衰翁”，涵盖面极广，从青年时代，一直写到老年。
此时，政治上的无情打击，已断送了他们的前途，断送了他们的青春，所以他们觉得老了，成了“衰翁”。
“别后悠悠君莫问，无限事，不言中”三句，尤其沉痛。
在别后的六年中，二人罪名一再增加，贬所不断迁徙。
这中间，该有多少苦楚，然而作者仅用“无限事，不言中”六字概括，非不言也，是不能也。
北宋森严的党禁，于此可见一斑。
词的下阕，乃写饯别。
当时雷州，地处蛮荒，经济十分落后，在迁谪中的秦观能够备酒为乃师饯行，已属不易。
“小槽春酒滴珠红”虽然用典，但出语自然，形象逼真，更兼词人殷勤劝酒，倍觉感人。
“莫匆匆，满金钟”六字，写出了当时迁臣所处的环境，一边有部使者（犹后世的监差）在旁，王命不可延迟，苏轼要匆匆上路；
一边是秦观借酒挽留，哪怕是多留一会儿也是好的，师生情谊，何其深永。
“饮散落花流水各西东”一句用比喻，化用李煜、柳永词成句，非常恰切，给人以无穷的想象。
“后会不知何处是，烟浪远，暮云重”三句，以景结情，蕴含深远。
苏轼西去廉州，关山远隔，前途未卜，秦观不由地担起心来。
此刻他望着烟雾腾腾的江面和重重叠叠的暮云，怅然出神。
虽未言情，而无限深情，自寓景中。
参考资料： 1、 徐培均 罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：97-1002. 夏征农 等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000：1954
水龙吟·小楼连苑横空 文翻注译赏
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；
红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；
红成阵，飞鸳甃。
那园林边的小楼横空而立，从上看下面是华美的车马奔驰而过。
半卷起红色帘子，刚试完单衣，已是清明时节了。
一会儿微雨一会儿晴，刚转暖又吹来微微的凉风，气候变化不定。
卖花声已经全过去了，夕阳西下，院内花落如雨，飘洒在井台上。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
自从和她分别后(玉佩为玉雕的装饰品，挂在衣带上，丁东为玉佩互相碰撞时的声音)，阻碍重重，再也不能相见，使人多么惆怅。
我为名利而漂流他方，老天如果知道我心中的思念之苦，也会为我而消瘦。
想起她住的地方，在柳树边深深的巷中，花丛里那一道道门户，真使人不堪回首。
多情的只有明月，它和当初一样，同时照着分在两地的我和她。
参考资料： 1、 刘尊明编选．秦观集：凤凰出版社，2007：1 2、 谢燕 编注．秦少游词精品：华东师范大学出版社，2013年10月：12页 3、 唐圭璋．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，，1988年：822
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；
红成阵，飞鸳甃。
小楼连苑横空：《艇斋诗话》少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。
词中欲藏“楼琬”二字。
然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。
”绣毂（gǔ）雕鞍：指盛装华丽的车马。
绣毂，华贵的车辆。
雕鞍，雕饰有图案的马鞍，也借指马匹。
朱帘：红色帘子。
唐王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
”破暖：天气转暖。
弄晴微雨：微雨时停时下，似在逗弄晴天。
鸳甃（zhòu）：用对称的砖垒起的井壁。
甃，音皱、井壁；
井。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
丁东：象声词，形容玉石、金属等撞击的声音。
唐温庭筠《织锦词》：“丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。
”参差（cēn cī）：长短、高低不齐的样子。
名韁利锁：比喻功名利禄对人的羁绊。
“天还”二句：意为连天也不免此苦况而消瘦，何况于人。
重门：谓屋内的门。
参考资料： 1、 刘尊明编选．秦观集：凤凰出版社，2007：1 2、 谢燕 编注．秦少游词精品：华东师范大学出版社，2013年10月：12页 3、 唐圭璋．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，，1988年：822
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；
红成阵，飞鸳甃。
那园林边的小楼横空而立，从上看下面是华美的车马奔驰而过。
半卷起红色帘子，刚试完单衣，已是清明时节了。
一会儿微雨一会儿晴，刚转暖又吹来微微的凉风，气候变化不定。
卖花声已经全过去了，夕阳西下，院内花落如雨，飘洒在井台上。
小楼连苑横空：《艇斋诗话》少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓楼，名琬，字东玉。
词中欲藏“楼琬”二字。
然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。
”绣毂（gǔ）雕鞍：指盛装华丽的车马。
绣毂，华贵的车辆。
雕鞍，雕饰有图案的马鞍，也借指马匹。
朱帘：红色帘子。
唐王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
”破暖：天气转暖。
弄晴微雨：微雨时停时下，似在逗弄晴天。
鸳甃（zhòu）：用对称的砖垒起的井壁。
甃，音皱、井壁；
井。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
自从和她分别后(玉佩为玉雕的装饰品，挂在衣带上，丁东为玉佩互相碰撞时的声音)，阻碍重重，再也不能相见，使人多么惆怅。
我为名利而漂流他方，老天如果知道我心中的思念之苦，也会为我而消瘦。
想起她住的地方，在柳树边深深的巷中，花丛里那一道道门户，真使人不堪回首。
多情的只有明月，它和当初一样，同时照着分在两地的我和她。
丁东：象声词，形容玉石、金属等撞击的声音。
唐温庭筠《织锦词》：“丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。
”参差（cēn cī）：长短、高低不齐的样子。
名韁利锁：比喻功名利禄对人的羁绊。
“天还”二句：意为连天也不免此苦况而消瘦，何况于人。
重门：谓屋内的门。
参考资料： 1、 刘尊明编选．秦观集：凤凰出版社，2007：1 2、 谢燕 编注．秦少游词精品：华东师范大学出版社，2013年10月：12页 3、 唐圭璋．《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，，1988年：822
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；
红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。
怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。
此二句按景缀情，景物描写中缀入女主人公的别情。
“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。
“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。
以下四句便写这位女子一个人楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。
轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。
女主人公想去买上一枝插鬓边；
可是纵有鲜花，谁适为容？
故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。
“过尽”二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。
更为巧妙的是，词人将声音的过去同时光的流逝结合一起写，状画出女主人公绵绵不尽的感情。
歇拍二句，则是以景结情。
落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。
花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。
不言愁而愁自其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。
下片从男方着笔，写别后情怀。
“玉佩丁东别后”，虽嵌入“东玉”二字，然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确，读后颇有“环佩人归”之感。
“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。
参差犹差池，即蹉跎、失误。
刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。
至“名韁利锁”三句，始点出不得不与情人分别的原因。
为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。
“和天也瘦”句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。
但以瘦易老，却别有情味，明王世贞对此极为赞赏，因为它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。
“花下”三句，照应首句，回忆别前欢聚之地。
此时他虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望女子所住的“花下重门，柳边深巷”。
着以“不堪”二字，更加刻划出难耐的心情，难言的痛苦。
煞尾三句，颇饶馀韵，写对月怀人情景，颇有“见月而不见人之憾”（《草堂诗余隽》卷二）。
全词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。
对一个沦落风尘的薄命女子，作者竟钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。
参考资料： 1、 王禹偁等．《宋词三百首鉴赏大全集 超值金版 》 ：新世界出版社，2011 ：172
还自广陵 文
秋日三首 文翻注译赏
踏莎行 文
画堂春·东风吹柳日初长 文翻
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量。
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。
杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。
年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量。
龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。
夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。
参考资料： 1、 张旭泉编著．飞红万点愁如海——秦观精品词鉴赏：大连理工大学出版社，1998年：110-112 2、 刘拥军选注．李清照秦观词选：巴蜀书社，2000年：139 3、 朱德才主编．增订注释秦观黄庭坚词：文化艺术出版社，1999年：60 4、 史杰鹏编著．秦观：五洲传播出版社，2006：105-108
望海潮·秦峰苍翠 文翻
秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。
鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。
天际识归舟，泛五湖烟月，西子同游。
茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
秦望山青绿秀丽，若耶溪清凉幽雅，在千岩万壑中争相流淌。
女墙是用鸳鸯瓦盖成的，城墙上列有手执画戟的士兵，而蓬莱则势如飞燕，高达“三休”。
看到那远在天际的一叶扁舟，使我想起了同范蠡浪迹太湖的西施，当年的姑苏台已荒芜不堪，西施的故里苎萝村也已今非昔比，我也因此有了些许寂寞惆怅的感觉。
何人览古凝眸。
怅朱颜易失，翠被难留。
梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。
狂客鉴湖头，有百年台沼，终日夷犹。
最好金龟换酒，相与醉沧州。
谁人看史书看得伤了神，总是感叹青春易失，欢娱难久呢？
我能不能像梅福、王羲之一样，留名青史？
不过倒不如学那“四明狂客”贺知章，不为名利所累，在镜湖旁从容自得，逍遥其中，最好再把那富贵功禄都换成美酒，在这块远离尘世的水滨地尽情享乐。
参考资料： 1、 李建龙．中国金榜百家经典·第6卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第242页 2、 （宋）秦观著 王醒解评．秦观集：山西古籍出版社，2004年01月第1版：第90页