念奴娇 登石头城次东坡韵

石头城上，望天低吴楚，眼空无物。

指点六朝形胜地，唯有青山如壁。

蔽日旌旗，连云樯栌，白骨纷如雪。

一江南北，消磨多少豪杰。

寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。

落日无人松径里，鬼火高低明灭。

歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。

伤心千古，秦淮一片明月。

我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛。

虎踞龙蟠何处是？

只有兴亡满目。

柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。

片帆西去，一声谁喷霜竹？

却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。

儿辈功名都付与，长日惟消棋局。

宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿？

江头风怒，朝来波浪翻屋。

注释注释：宋孝宗乾道四年（1168 年 ），辛弃疾任建康（今江苏南京）通判，当时他南归已经七个年头，而他期望的抗金复国事业，却毫无进展，而且还遭到朝中议和派的排挤打击。

词人在一次登建康赏心亭时，触景生情，感慨万千，便写下此作，呈送建康行宫留守史致道，以表达对国家前途的忧虑，对议和派排斥爱国志士的激愤。

全词采用吊古伤今的手法，来表现主题思想 ，写景时，寓情于景，感情极其浓郁；

抒情时，吊古伤今，笔调极为深沉悲凉。

这首词分以下几个方面下笔 ：建康的地理形势、如今的败落景象，并用东晋名相谢安的遭遇自喻，表达词人缺乏知音同志之士的苦闷，最后用长江风浪险恶，暗指南宋的危局。

开头三句，开门见山，直接点明主题，抒发内心感情基调。

然后再围绕主题 ，一层一曲地舒展开来。

“上危楼，赢得闲愁千斛 ”，是说词人登上高楼，触景生情，引起无限感慨。

“闲愁千斛”，是形容愁苦极多。

“闲愁”，是作者故作轻松之笔，其实是他关心国事但身不在要位始终不能伸抗金之志的深深忧愁。

四、五两句，采用自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处 。

“虎踞龙蟠何处是”？

问话中透出今不比昔的悲凉。

据《金陵图经》记载 ：“石头城在建康府上元县西五里。

诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。

’”正因为如此，建康曾经成为六朝的国都。

但在辛弃疾看来，而今却徒留空名，和一片败亡的气息。

这里暗中，谴责南宋朝廷不利用建康的有利地形抗击金兵、收复中原饱含感情的问答异常生动地勾画出词人大声疾呼、痛苦欲绝、气愤填膺的形象。

“兴亡满目 ”，“兴亡”是偏义词，侧重于“亡”字。

“柳外斜阳”五句，是建康如今的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种国势渐衰悲凉凄楚的气氛：夕阳斜照在迷茫的柳树上 ；

在水边觅食的鸟儿，急促地飞回窝巢；

垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶；

一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶；

不知何人，吹奏起悲凉的笛声。

映入词入眼帘怎能不勾起作者忧国的感叹。

同时词人独选此景，也正是意在表达自己内心的情感。

从构思而言，上片三个层次，采用层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密。

而各个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题。

上片十句侧重于吊古伤今。

下片十句则侧重于表现词人志不得神、无法实现抗金国收河山壮志的愁苦，及其对国家前途的忧虑。

下片亦分三个层次，前五句为一个层次，是曲笔。

次三句为一个层次，是直抒胸臆。

最后两句为一个层次，是比喻。

各层次的笔法虽不相同，但能相辅相成，浑然符契。

“却忆安石风流”五句，用谢安（安石）受谗被疏和淝水之战等典故 。

前三句写谢安早年寓居会稽，与王羲之等知名文人，“渔弋山水”、“言咏属文”，风流倜傥逍遥洒脱。

作者借此表达自己本也可隐居安逸但忧国之心使其尽小国事，以至“泪落哀筝曲 ”。

晋孝武帝司马曜执政，谢安出任宰相，后来受谗被疏远。

“泪落哀筝曲 ”，是写谢安被疏远后，孝武帝有次设宴款待大将桓伊，谢安在座。

桓伊擅长弹筝，他为孝武帝弹一曲《 怨诗 》，借以表白谢安对皇帝的忠心，和忠而见疑的委屈，声节慷慨，谢安深受感动，泪下沾襟 。

孝武帝亦颇有愧色。

词人在此借古人之酒杯，浇自己之块垒，曲折隐晦地表达未见重用志不得伸的情怀 。

“儿辈”两句，写谢安出任宰相未被疏前，派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，在淝水大败前秦苻坚九十万大军的事。

当捷报传到建康，谢安正在和别人下棋 。

他了无喜色，仍下棋如故。

别人问他战况时，他才漫不经心的答道 ：“小儿辈遂已破贼 。

”这段历史，本来说明谢安主持国事，沉着与矜持。

可是，辛弃疾改变了它的原意 ，把词意变成：建立功名的事，让给小儿辈干吧，我只须整天下棋消磨岁月！

不难看出，这里包含着词人壮志未酬、虚度年华的愁苦，同时也给予议和派以极大的讽刺。

辛弃疾为词气魄不亚于东坡，但这里却屡用喻指，语含讥讽，可见长期的压抑使之极度愤懑，而面对现实除了无奈更别无他法。

“宝镜”三句，笔锋又双从历史转到现实，词人用寻觅不到“宝镜 ”、夜幕降临、无人劝酒，暗喻壮志忠心不为人知、知音难觅的苦闷。

“宝镜”，唐李濬《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜，能照见五脏六腑，渔人大惊，失手宝镜落水，后遂不能再得。

这里借用此典，意在说明自己的报国忠心保国之才无人鉴察。

刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中俚语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异 ！

”（《艺概·词曲概》）的确，“宝镜”三句，感情基调虽然悲愤沉郁，但词句却含蓄蕴藉，优美动人。

最后两句，境界幽远，寓意颇深。

它写词人眺望江面，看到狂风怒号 ，便预感到风势将会愈来愈大，可能明朝长江卷起的巨浪，会把岸上的房屋推翻。

这两句不仅写出江上波涛的险恶，也暗示对时局险恶的忧虑。

“吊古”之作，大都抒发感慨或鸣不平。

辛弃疾这首吊古伤今的词作，写得尤其成功，感人至深。

《宋史》本传称其“雅善长短句，悲壮激烈 ”。

即说明辛词此类作品的豪放风格。