愁倚阑/春光好

春犹浅，柳初芽。

杏初花。

杨柳杏花交影处，有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水远山斜。

昨夜酒多春睡重，莫惊他。

注释注释：诗中的绝句，词中的小令，都是难作的。

不仅字数少，而且又要有丰富的诗情画意，所以要字字锤炼，字字着力，小而精工，玲珑剔透，才见大家风范。

程垓的这首小词，仅四十二字 ，正写得富有诗情画意，情趣盎然，颇能显示出“美文”的艺术魅力。

小词而能铺排，是这首词的艺术特点。

这首词要表达的意思极为单一 ：不要惊醒酒后春睡的“ 他”。

但直接用来表达这个意思的文字，却只有全词的最后一句 ；

绝大部分的文字 ，是用铺排的手法来描写与“他”有关系的环境、景物 ，极力渲染出一幅恬静、安逸、静谧的图画。

起句写初春景物，交代时令节气。

“春犹浅 ”，是说春色尚淡。

柳芽儿、杏花儿，皆早春之物，更着一“初”字，正写春色之“浅”。

《愁倚阑》又名《春光好 》。

古人作词，有“依月用律”之说，此调入太蔟宫，是正月所用之律，要求用初春之景。

此词景与律很相适应。

“杨柳”句总前三句之笔，以“交影”进一步写景物之美，缀一“处”字，则转为交代处所，紧接着点出这里“有人家”。

从“交影”二字看，这里正是春光聚会处，幽静而又充满生机和活力。

词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。

窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。

而小屏上“水远山斜”的图画 ，亦与安谧的春景相应。

“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。

这正是小屏画图安排的绝妙处。

此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。

作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。

“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。

全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。

细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适 ，无一处不宁静。

显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。

就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢 、繁缛 。

但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。

语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词 》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。

况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋 》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。

⋯⋯大抵欲造平淡，当自组丽中来；

落其华芬，然后可造平淡之境。

如此，则陶、谢不足进矣。

梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。

李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。

’平淡而到天然，则甚善矣。

”况氏然后说 ：“此论精微，可通于词。

‘欲造平淡，当自组丽中来 ’，即倚声家言自然从追琢中出也。

”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑 》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/