扫花游/扫地游 九日怀归

江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。

孤蛩自语。

正长安乱叶，万家砧杵。

尘染秋衣，谁念西风倦旅。

恨无据。

怅望极归舟，天际烟树。

心事曾细数。

怕水叶沈红，梦云离去。

情丝恨缕。

倩回纹为织，那时愁句。

雁字无多，写得相思几许。

暗凝伫。

近重阳、满城风雨。

注释注释：周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。

又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游·九日怀归》。

头三句 “江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。

下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自呜叫。

姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语 ”这里是指九月蟋蟀初鸣 。

下面两句 ：“正长安乱叶，万家砧杵”。

长安这里指杭州，南宋的都城。

长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。

“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿 衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣 。

姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。

这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。

“尘染秋衣，谁念西风倦旅。

”转入写客况凄凉。

尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《 为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。

”意思是说在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。

北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。

怅望极归舟，天际烟树。

”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。

词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辩江树”语，表示自己想回去又不能 ，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。

“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。

翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。

“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。

这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。

下句 “情丝恨缕”稍停顿一下。

一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。

“雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。

人们又常用鸿雁指书信。

秦观《减字木兰花 》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。

下阕结尾三句：“暗凝伫。

近重、满城风雨。

”作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。

自己一个人伫立凝望重阳景象 ，却只见到满城风雨。

这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。

“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。

这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。

词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。

这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/