望江南/忆江南

三月暮，花落更情浓。

人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空。

恹恹醉，长日小帘栊。

宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中。

无处觅残红。

注释注释①恹恹：形容精神恍惚困倦。

②帘栊：挂有珠帘的窗户。

评解暮春三月，春光将尽，所见者惟秋千空挂，倦马嘶风，画舟空泊，人情困慵，宿燕夜归，莺啭绿阴。

词以叹息残红难觅作结，回护上片“花落更情浓”句，惜春之情倍浓。

----------------这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出 ，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

“三月暮 ，花落更情浓”。

暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。

“更情浓”，浓情密意 ，指的应是欢情。

那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；

况且“秋千闲挂月 ”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索 ，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝 。

”但细细寻绎下去 ，便会知道都对不上号。

这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画 。

“人去”、“马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事 。

一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。

不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。

这一切都在无误地牵引着读者的神思 ，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归！

夜已深沉，月已朦胧。

全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。

这，就是词的上片的不写之写。

实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。

季节，由春入夏；

情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。

世事犹如春梦，失去便不可复得；

人也如同飞鸿离去后也不再复回。

密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。

“宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。

下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。

最后以“无处觅残红 ”歇拍，对应上文的“花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。

梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。

比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而《望江南》这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体。

尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事，虚处传神的独特技法，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界，这不能不令人击节叹赏。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/