木兰花慢 丙子冬，寄隆兴吕道山左丞。

忆元龙湖海，樽俎地、笑谈间。

尽画烛寒烧，红螺细卷，沉醉更阑。

西风数声笳鼓，怅匡庐、山下送征鞍。

秋水苹花渐老，晓霜枫叶初丹。

滕王高阁倚江干。

极目楚天间。

想画栋朱帘，朝云南浦，暮雨西山。

天涯倦游司马，更几时、携手一凭栏。

别后相思何处，月明千里乡关。

好风流诗老，双鬓上，雪霜稠。

忆少壮欢娱，呼鹰逐兔，走马飞球。

春风断肠柔唱，拚千金一笑破娇羞。

此日花时意气，当年梦里扬州。

客床百尺卧危楼。

往事总悠悠。

把湖海人豪，消磨变换，洙泗天游。

应知裂麻司业，为前时、谏舌颇多愁。

今去却堪痛饮，瓮头有酒频＊。

恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。

纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。

梅花向来始别，又匆匆，结子满枝头。

门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。

悠悠。

岁月如流。

叹水覆、杳难收。

凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁。

东风晚来更恶，怕飞红、拍絮入书楼。

双燕归来问我，怎生不上帘钩。

注释注释：此词托为惜春，实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考。

上片从惜春写起。

开头三句，写春事阑珊。

词首句起势不凡 ，为全篇定下了感恨的基调。

以下三句，以夸张的手法 ，发出了留春无计的感叹：山崖再高，也难以阻挡春光匆匆离去的脚步；

榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。

其间借“ 榆钱 ”而拈出“难买”，自然熨贴，堪称妙笔。

“梅花”二句，以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。

梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已果实盈枝了 。

“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶。

过十四年，杜牧出为湖州刺史，访该女，则已出嫁并生有两子。

杜牧怅然为诗曰 ：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！

”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中消息。

歇拍二句，便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧，但唯余一泓绿水，柳下无人系舟 ，当然再也看不到她的倩影芳姿了。

以上，词人采用多种艺术手法 ，将离情别绪融化于物象中，颇具深婉曲折之妙。

过片四句，连用两个比喻，感叹明如流水，往事绝无重现的可能。

“覆水难收”，这句成语出于《后汉书 》，原本是就军国大事说的，后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化。

下面就进一步展开抒写这种复杂痛苦的心情 。

“凭画栏”三句，写词人由于心境不佳 ，想凭栏眺望 ，以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再凭栏而走入楼内 。

“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色，但它还是追踪而至。

那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入书楼，有心再来撩惹了。

结尾两句构思奇特，以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以对比映衬，淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

此词伤春意在伤别，借春愁言词人与恋人诀别情事 。

这种含蓄蕴藉的比兴手法 ，将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠，撼人心魄，收到了极好的艺术效果。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/