水龙吟 次韵程仪父荷花

凌波罗袜生尘，翠孔盖凝朝露。

仙风道骨，生香真色，人间谁妒。

伫立无言，长疑遗世，飘然轻举。

笑阳台梦里，朝朝暮暮，为云又还为雨。

狼藉红衣脱尽，羡芳魂不埋黄土。

涉江迳去，采菱拾翠，携俦啸侣。

宝空悬，明偷解，相逢洛浦。

正临风歌断，一双翡翠，背人飞去。

宝楼十二玲珑，仙家只在云间住。

金盘舞罢，罗裙襞皱，乘风欲去。

画槛移春，彩鸾衔信，几番延伫。

看钗莛叠萼，天然富贵，妆台近，有人妒。

句引广陵遗恨，倩流莺、为花低诉。

年年长是，芳菲时候，满城烟絮。

春色三分，落红千片，总成尘土。

向月明空羡，双双睡蝶，宿花房露。

西州玉局飞仙，霓裳曾侍槐龙翠。

飞花丽句，雅音犹在，有人庚未。

千载峨峰，一江川练，又练清气。

叹瀛洲路近，刚风吹断，漫自有，凌霄意。

草碧寒窗静里。

折琼枝、小栏同倚。

新吟婉美，西施态度，慵梳洗。

按羽调丝，雪儿薄相，为君心醉。

恨高楼暮隔，江城花暗，碧云遥睇。

问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。

幽葩细萼，小园低槛，壅培未就。

吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。

算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。

春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口。

那知自是、桃花结子，不因春瘦。

世上功名，老来风味，春归时候。

最多情犹有，尊前青眼，相逢依旧。

注释注释：本篇抒写惜春情怀，层层铺叙，多有转折，但却不厌其详尽发露，全在于真情贯注，气势充沛，所以不必以蕴藉空灵之格求之。

上片起首五句先表达一般惜春之意，但写到花的地方，都别有寓意，说被吹落的花，是些在“小园低槛 ”之中，“壅培未就”的嫩花小朵，一经风雨，便已吹扫净尽 ；

而垂柳经春 ，由鹅黄而翠绿，而密可藏鸦 ，春二三月正是柳芽萌发以至茁壮成长的时期。

“ 吹尽繁红，占春最久，不如垂柳。

”占春最久”是相对“繁红”易尽而言的，这里不仅有物情的体会，有哲理的蕴藏，也反映了作者兴趣的所注。

以下四句“算春常不老，人愁春老，愁只是、人间有。

”四序代谢，春去复来 ，从远看，是“春常不老 ”，这是第一点。

春花易谢，春柳不凋，从长近时看 ，春总是“发生”的季节。

《尔雅》云 ：“春为发生 。

”这是春“不老”的第二点。

人因春去而愁“春老”，自然界不任其咎 ，只是人们自己在那里多愁善感罢了。

作者写到这里，在“惜春”这个题目上已把自己的见解阐述清楚，使用的不是如陈季常《无愁可解》那样纯是理性的语言，它有景语，有情语，也有一点苏东坡的旷逸之气。

过片接过上文“ 春常不老”“愁只是、人间有”的命题 ，结合人们包括自己所谓春恨表现 ，自嘲自解。

“春恨十常八九，忍轻辜、芳醪经口”，化用“世间不如意事十常八九 ”的成语，说明每当春去匆匆，风雨摧花时 ，必生怅恨，唯有借酒遣之。

这是自嘲。

“那知自是 ，桃花结子，不因春瘦”，桃花之落，是因为它要结实了 ，而不是春之无情 ，有意造成“红瘦 ”的局面。

语本中唐诗人王建《宫词》“树头树底觅残红，一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，错教人恨五更风。

”的诗意。

说明白了这是自然规律 ，那么春恨便无须发生了。

这是自解。

以上就“惜春”题目反复推究，把花开花落的常见现象从物理和哲理上加以剖析，心理上的疙瘩似乎可以消除，但作者之所以费如许笔墨写出他已经明白了的自然界的道理，却是为了衬托出他还不曾明白、不能解决、正在苦恼的政治 、人生方面的“ 春归”问题。

这才是这首词的主旨。

“世上功名三句”直接切入主题 。

“世上功名”是为国家立功扬名，在封建社会的知识分子心目中有一个从读书、应试、为官到建功立业的打算 。

“老来风味 ”：人生一世，由少而壮而老的最后阶段。

而这两方面 ，在作者此时来说 ，都已到了“春归时候”，即事业无成，人已老大。

词的这几句便反映了他的思想感慨。

“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”，纵能借歌酒自我排遣，奈何已失的政治上的和人生的青春不能恢复，豪情难似旧时，这才是作者所无法譬解的那种“惜春”之情。

此词写“惜春”题目，而落笔颇与他人不同，抒情融以说理，理性多于感情，在惜春词中别具一格。