水龙吟 次韵题涌金飞雪画扇

苍寒收尽红尘，四山一色俄惊晓。

楼台宫阙，冰壶影里，莹然清悄。

独有游人，画船青盖，笙歌犹绕。

遍园林松竹，光浑＊＊，人住处，皆蓬岛。

罗扇画来轻小。

乍时人、见多惊倒。

谁留古本，到今付与，良工涂扫。

夏日携时，且挥且玩，暑都消了。

更词人亲笔题题，这风景，古犹少。

晓来露湿仙衣，盛开更比初开重。

春风也惜，然薄怒，不堪摇动。

天上人间，我许唯有，司花会种。

想年年京洛，红尘紫陌，都占断、繁华梦。

醉里依稀有语，只清诗、可为光宠。

有香万斛，从今准备，公来迎送。

风雨难凭，彩云回首，总成无用。

唤玉壶、留取一枝春在，作中庵供。

不知今夕何年，飞来五老峰头月。

清辉无限，殷勤回照，岁寒苍雪。

写入宫商，铺成纨素，尽情夸说。

倚胡床老矣，若为消得，除却是，杯中物。

自笑平生长客，正沉思、故林幽樾。

儿童惊走，龙鸾杂沓，两山排闼。

风雨萧萧，冰霜耿耿，相看高节。

问此君学和，龙吟水底，几时成阕。

二毫侍侧何知，举头一幕青天大。

归盘乐矣，丁宁更说，闲居粉黛。

我见沙鸥，盖尝有问，无言意对。

道试看自古，忘机未了，空无益、又遗害。

万事宜须自得，笑衰翁、几时方会。

今朝重九，西风杖屦，一番轻快。

满地黄花，清泉酌醴，新诗嚼脍。

若东篱老子，能来共此乐，吾当拜。

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣妖眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

注释注释①次韵：依照别人的原韵和诗或词。

章质夫：名栥（jié），字质夫，福建蒲城人，历仕哲宗、徽宗两朝，为苏轼好友，其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。

②“思量”两句：指杨花看似无情，实际却自有其愁思。

思：意思，思绪。

③“困酣”二句：用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时落。

评解这首咏物词，当作于苏轼贬黄州时期。

其间，诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首，盛传一时，诗人因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。

词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化手法，把咏物和写人有机地结合在一起，“即物即人，两不能别”。

全词写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵。

反映了苏词婉约的一面。

集评王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；

章质夫词原唱而似和韵。

朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。

东坡和之，若豪放不入律吕。

徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。

魏庆之《诗人玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用以为：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比哉！

”是则然也。

余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，诗人议论不公如此。

唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。

咏物拟人，缠绵多态。

词中刻画了一个思妇的形象。

萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。

而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。

能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。

这比章质夫的闺怨词要高一层。

-------------------------------苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。

它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物 ”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。

篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪 ，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。

上阕首句“似花还似非花 ”出手不凡 ，耐人寻味。

它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格 ”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；

说它“似花 ”，它色淡无香 ，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”。

一个“坠”字，赋杨花之飘落；

一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。

“无人惜 ”，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。

此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路 ，思量却是 ，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。

不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思 ，惟解漫天作雪飞”（《晚春 》），实则“有思 ”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情（《 白丝行》）。

咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭 ”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西 ”，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦 ，咏物生动真切 ，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

”作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。

继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨 。

“一池萍碎”句，苏轼自注为“杨花落水为浮萍，验之信然。

”以下“春色三分，二分尘土，一分流水 ”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。

这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。

至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。

篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪。

”一句 ，总收上文，既干净利索，又余味无穷。

它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；

又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。

这一情景交融的神来之笔 ，与上阕首句“似花还似非花 ”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。