水龙吟

听兮清珮琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。

愧余独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

注释注释：原序：用“些”语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之①题云：“再题瓢泉”，当是继上阕《祝英台近》之后，亦庆远元年（1195）之作。

用些语：用“些”字作语尾叹声。

“些”，为古代楚地方言中的语尾助词，仅表声，无实义。

《楚辞》中的《招魂》，即通篇以“些”字作语尾收声。

歌以饮客：用此歌助客酒兴。

声韵甚谐：声调和韵律非常和谐悦耳。

（jiào叫）：喝尽杯中之酒，犹言“干杯”。

此仿《招魂》体，系词中创格。

托名招魂，亦泉亦己，借以明志抒怀。

是以貌若光怪陆离，无迹可求，实则处处关合自身，寓情于泉。

上片从正反两方面立意：应高洁自守；

外界污浊险恶，不可逗留。

下片希瓢泉魂兮归来，与我同享宁静悠闲。

结韵点明题旨，厌弃官场，甘居山间，清贫自乐。

②“听兮”两句：赞美瓢泉声脆如玉珮叮咚，水明如镜可察秋毫。

兮（xī西）：语气助词。

琼、瑶：都是美玉。

镜：此作动词，作“照见”讲。

秋毫：秋天鸟兽身上新长出来的极细小的毛，用以形容极细微的东西。

③君：指瓢泉。

去：离开。

④“流昏”两句：浊水会污染你的清白，野草会窒息你的生命。

流昏涨腻：两词重义，都指污浊的水。

涨腻：用杜牧《阿房宫赋》语：“渭水涨腻，弃脂水也。

”（宫女众多，弃下的脂粉竟使渭水为之混浊。

）⑤“虎豹”三句：与其为食人的虎豹解渴，宁肯让吃果的猿猱饮用。

甘人：《招魂》写地下幽都的魔鬼食人，有“此皆甘人”句，意谓此物皆以食人为甘美。

汝：你，指瓢泉。

宁：宁可。

猱（náo挠）：一种有长臂的猿。

⑥“大而”四句：一旦汇入江海，你切莫推波助澜，覆舟杀生。

大：壮大，指泉水与他水合流。

覆舟如芥：弄翻船只如同弄翻一棵小草那么容易。

⑦“路险”两句：外面山高路险，而我这里却独处无聊。

块予独处：即“予块然独处”，语出《汉书·杨王孙传》，谓孤独自处。

⑧“冬槽”三句：请瓢泉归来为我酿酒。

槽：酿酒用的槽床。

盎（àng）：盛酒用的盆。

松醪（láo牢）：松子酿成的酒。

⑨“其外”三句：请瓢泉归来为我煮茶。

芳芬：此指茶香。

团龙、片凤：皆茶名。

云膏：形容煎好后的茶如云脂油膏般的软滑宜口。

⑩“古人”三句：古人往矣，我愿效法颜回，清贫自乐。

古人：指孔子的大弟子颜回。

箪（dān丹）、瓢：盛饭用的圆竹器和饮水用的瓜瓢。

孔子曾赞美颜回说：“贤哉回也，一箪食，一瓢饮，在陋巷，人也不堪其忧，回也不改其乐，贤哉回也。

”（《论语·雍也》）-----------转自“羲皇上人的博客”----------- 瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美。

作者在这里有处旧居 。

光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后，便来这里“新葺茅檐 ”。

闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。

这首词大致是闲居瓢泉时期写的。

杜甫《佳人》诗云：“在山泉水清，出山泉水浊。

”仇兆鳌注概括其意为：“此谓守贞清而改节浊也”。

这首词在意境上同杜甫《佳人》诗有相近之处。

杜甫以“佳人”作为寓传，作者则以寄言泉水，寓写自己对现实环境的感受。

上阕头二句，从视、听觉来写，表达了作者对泉水的欣赏、赞美之情 。

“清珮琼瑶”是以玉珮声形容泉水的优美声响；

柳宗元《至小丘西小石潭记》也曾写道：“隔篁竹，闻水声，如鸣珮环 。

”“镜秋毫”是可以照见的秋生羽毛之末来形容泉水的明净。

这两句给瓢泉以定性的评价，表明了山泉能保持其可爱的本色，以下通过泉水所处的三种不同状态，来反映作者对泉水命运的设想、担忧及警告。

这些刻画，正好用以反衬起笔二句 ，突出“ 出山泉水浊”之意。

首先劝阻泉水不要出山（去此 ）去流昏涨腻，生长蓬蒿。

“流昏涨腻 ”取意于杜牧《 阿房宫赋》“谓流涨腻，弃脂水也”“虎豹”句，用《 楚辞·招魂 》“虎豹九关，啄害下人些”和“此皆甘人”。

虎豹以人为美食，渴了要饮泉水，它岂同于猿猱（之与人无害 ），不要为其所用。

“大而流江海”三句 ，反用《庄子·逍遥游 》“水之积也不厚，则其负大舟也无力，覆杯对于坳堂之上，则芥为之舟”的语意，谓水积而成大江海，可以视大舟如草叶而倾覆之 ，泉水不要去推波助澜，参预其事。

这些都是设想泉水不能自守而主动混入恶浊之中，遭到损害而又害人的危险情况。

以上几种描述，想象合理，恰符作者当时所处的社会现实。

下阕作者自叙，贞洁自守，愤世嫉俗之意。

路险山高，块然独处，说明作者对当前所处污浊险恶环境的认识。

故小隐于此，长与瓢泉为友，以期求得下文所描写的“三乐”即“饮酒之乐”、“品茶之乐”、“安贫之乐 ”。

词的上下阕恰好形成对比。

前者由清泉指出有“三险”，后者则由“无聊”想到有“三乐”。

其实“三乐”仍是愤世嫉俗的变相发泄。

瓢泉甘洌，可酿松醪（松膏所酿之酒 ），写饮酒之乐，实寓借酒消愁；

瓢泉澄澈，可煮龙凤茶，品茗闲居，却不被世用；

最后写安贫之乐，古人既往，聊寻同调，则与“一箪食一瓢饮 ”颜回一样的便是同志 。

箪瓢之“瓢”与“瓢”泉之“瓢”恰同字，以此相关，契合无间。

总观全词，可以用刘辰翁对辛词的评语 ：“谗摈销，白发横生，亦如刘越石。

陷绝失望 ，花时中酒，托之陶写，淋漓慷慨 ”（《须溪集 》卷六《辛稼轩词序》），来领略这首词的思想情调。

瓢泉的闲居并未能使作者的心情平静下来 ，反而是郁积了满腔的愤怒。

流露出的对官场混浊，世运衰颓的憎恶并不是衰婉之调，而是一种激昂之声。

不可以视之为“ 流连光景，志业之终 ”。

尽管词的上片阕似乎构成了不和谐的画面。

（上去阕多激愤，下阕多欢乐），但贯通一气的还是愤懑，不同流合污，自守贞洁的浩然之气。

这就是刘辰翁所说的“英雄感怆，有在常情之外，其难言者未必区区妇人孺子间也 ”。

寓悲愤于欢乐之中，益感其悲愤的沉重 。

“含泪的微笑”大概是最悲愤不过的了。

这首词是词体中的一种特殊形式，它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例，而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字 ，又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚 ，这就是所谓的长尾韵。

这种格律声韵具有和谐回应的美，犹如是有两个韵脚在起作用。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/