江城子 癸酉春社

清波渺渺日晖晖。

柳依依。

草离离。

老大逢春，情绪有谁知。

帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞。

怯寒未敢试春衣。

踏青时。

懒追随。

野蔌山淆，村酿可从宜。

不向花边拼一醉，花不语，笑人痴。

注释注释：春社是我国古代重要的节日之一，时间在立春后的第五个戊日。

这时，天气转暖，万物复苏，蛰伏了一冬的人们，无不想走出家门，到自然界里去感受春天的气息 。

农事即将开始，村民们也纷纷集会祷祝，祈求一年的农事顺利，家庭幸福。

因此，欲见农民淳朴之风气春社是一很好的入手之处。

王炎生于公元1138 年 ，到癸酉年（1213）已经是七十五岁的人了。

大好的春光与热烈的庆典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蛰居在家。

这种矛盾反映在词中，便处处表现为无可奈何的惆怅情怀。

“清波渺渺日晖晖，柳依依，草离离”。

词篇从景物入手，平平叙起 ，似是闲笔 。

然而辽远静谧的景物，本身已在空阔中显出寂寞之情调，再上加作者欲游不能的力不从心，全文的惆怅基调已显端倪本词善于以景显情衬情，首句即是如此，因而，“闲笔”之中实际上已经包含了无穷的感情。

古人云：“笔未到，气已吞”，当是此类技法。

“老大逢春，情绪有谁知？

紧接在平淡的景物描写之后，突然直接抒写情怀，有如异军突起，来势极猛 。

可是“情绪”究竟如何呢？

“帘箔四垂庭院静，人独处，燕双飞 ”，这三句再一次不直叙感触，仍以环境风物入词，似乎在“顾左右而言他 ”。

作者一方面有意躲开感情的沉重压迫，另一方面继续用寂寥的环境映衬无可奈何的心理 ：“帘箔四垂”写庭院之“静”；

“人独处”两句，化用唐翁宏“落花人独立 ，微雨燕双飞 ”诗句，以燕的“双飞，衬人的“独处 ”，寂寞无聊的心绪，皆包含在这种种形象之中。

这种写法，不仅用对读者的启发代替作者的絮絮陈言，容易收到“言有尽而意无穷”的效果，而且笔法一张一弛，在跌宕变化之中也显示出深厚的艺术感染力，下半阕是作者感情的正面抒发。

根据内容，可以分作三个层次 ：“怯寒未敢试春衣”写怯寒 ；

“踏青时 ，懒追随。

野蔌山肴，村酿可从宜”写勉力踏青，但又有些力不从心，唯有借助野蔬山肴与村酿，聊遣情绪而已；

“不向花边拚一醉，花不语，笑人痴”写醉酒，拚却一醉，这正是以上诸般情绪交织的结果。

从因果关系上说 ，“怯寒”即是“老大逢春”情绪的根源，所以也就是下半阕的症结所在：连春衣都不敢试穿的人，自然不敢追随踏青，但人逢春社，寂寞难熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人“痴”又有何妨。

从情绪的凝重程度看，试春衣的目的为的是去踏青，而踏青的结果却是一醉。

——因此，下半阕所写三层虽都是作者所最不堪忍耐的，然而在处理上，一层却比一层深，一层比一层更叫人伤怀。

王炎填词 ，力求“不溺于情欲 ，不荡于无法”，“惟婉转妩媚为善”（《双溪诗馀自序》）。

这阕词抒写“老大逢春”的帐惘情怀，微婉缠绵，颇具婉转妩媚之美。

但词中感情，浓而不粘 ，“哀而不伤”作者居高临下从容抒发情绪，始终不为情役，这是它“不溺于情欲”的表现。

至于“不荡于无法 ”，则可以从以下两方面看出：第一、章法精密。

如前所述，这首词前后两片各自可分三层，每层之间起伏变化，但意脉不乱，虽极曲折之势，却能一气贯下，因而层次极清，组织极精。

第二、句法浑成。

本篇字字都经锤炼。

但初读时则又好象全不经意。

比如“老大逢春，情绪有谁知 ”，其中“谁知”二字既指感慨深沉，又说无人理解，表现力很强，读来又十分平易。

只有通读全篇细细品味才知其妙。

再如“人独处 ，燕双飞”，全不见一点斧凿痕迹，却是词人精心设计的画面。

至于开头处连用四个叠字句，渲染春光，暗寓情怀，都十分到家。

结尾处于平平叙写之后 ，采取拟人手法 ，说“花不语，笑人痴 ”，全篇也因之活跃飞动。

这些地方，都是作者重视章法的表现。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/