江梅引/江城梅花引

人间离别易多时。

见梅枝。

忽相思。

几度小窗，幽梦手同携。

今夜梦中无觅处，漫徘徊。

寒侵被、尚未知。

湿红恨墨浅封题。

宝筝空、无雁飞。

俊游巷陌，算空有、古木斜晖。

旧约扁舟，心事已成非。

歌罢淮南春草赋，又萋萋。

漂零客、泪满衣。

注释注释：在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为白石心中一个解不开的“情结”，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题。

这首《江梅引》正是如此。

宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人 ，因作此词，小序指出 ：“予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志 。

”说明这是藉记梦而抒相思之作。

上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情。

“人间”三句，回想起五年前两人依依难舍的惜别场面，这曾在另几首词中提到“ 拟将裙带系郎船”，“玉鞭重倚，却沈吟未上，又萦离思”。

时光流逝，匆匆五年过去，相会仍是无期。

看到“翦翦寒花小更垂”的腊梅，相思之情，悄然而生，然思而不见，就只能在梦中寻觅。

“几度”句，写两人欢会梦境。

小窗之下，伊人几度进入词人的梦境仿佛当年两人携手出游，荡舟赏灯 ，移筝拨弦，其乐融融。

“今夜”四句，写另一种梦境，今夜却是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，词中只好在凄凉的庭院中独自徘徊，却一无所见，不禁悲从中来，以致寒气侵入衾被，也感觉不到。

两种梦境相比，前者能给予暂时的安慰，后者却带来无限的伤感。

梦境，本来是虚无缥缈的，词人正是借此进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情。

白石写梦，多用提空描写 ，即不拘泥于对梦境本身的细腻描写，而是化实为虚跳出梦境，重在叙写对梦境的难以言传的独特感受。

下片“湿红”三句，用晏小山词意 ：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。

渐写到别来，此情深处，红笺为无色 。

”薄薄香笺 ，和泪写成，而无限伤心往事，尽在其中；

所恨的是书已成而信难通。

于是想起伊人当年弹筝情状 ：“纤指十三弦，细将幽恨传。

当筵秋水慢，玉柱斜飞雁 。

”如今玉颜既不可见不见，那玉柱斜列如飞雁的宝筝也踪影全无。

“无雁飞”，包融有二层含意，一是指伊人不见无人弹筝，另一是无雁传书，音问难通。

亦即秦少游所云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无 。

”这一种刻骨相思之情，又能诉与谁人说？

“俊游”四句，通过回忆透露内心的惆怅和伤感。

先忆旧日携手同游之地 ，恐怕巷陌依稀而人事已非，那斜阳枯树，徒然增人悲思，正是“树犹如此，人何以堪？

”再念别时曾指花相约：“问后约、空指蔷薇，算如此江山，甚时重至 。

”在送人往合肥诗中，也曾表示后会有期：“未老刘郎定重到，烦君说与故人知。

”但如今看来是泛舟同游的旧约已难以实现，这种悲苦的心事也只能深埋于自己的心底了。

“歌罢”两句，用《楚辞》淮南小山赋春草之句，“王孙游兮不归 ，春草生兮萋萋。

”眼下冬将尽而草已青，春草萋萋归期何时？

一种惆怅迷离之感弥漫心头，无人与说。

结尾两句，总收全词，梦已醒，人不归：泪下沾襟，是既恨相见之难，兼以自叹飘泊，自伤身世 。

白石一生布衣，虽不乏名公臣卿与之交游，但仍多有寄人篱下，仰人鼻息之感。

白石恋情词注重的不是声色描写，也不是行动描写，而主要是反复倾诉一种难言的内心感受，故以蕴藉深挚见长，本词也不例外，可说是落落而多低徊不尽的风致。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/