浣溪沙 临川别席

昨夜花前送玉钟。

绿鬟歌罢落梅风。

不知离思为谁浓。

醉语低回银烛背，梦云重叠绣帏中。

只愁归路见芙蓉。

昨夜花前送玉钟。

绿鬟歌罢落梅风。

不知离思为谁浓。

醉语低回银烛背，梦云重叠绣帏中。

只愁归路见芙蓉。

月色都输此夜看。

人心偏处即多悭。

碧云吹恨满瑶天。

尽着冰壶凉世界，故将阴巧妒婵娟。

桂香和露温幽弹。

雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西，打头风浪恶禁持。

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝；

一年灯火要人归。

注释注释：这首词写还家过年之情。

过年是中国家庭天伦之乐的重要体现。

家往往是中国人人生理想的起点和躲风避雨的港湾。

特别是对多年飘泊在外的游子，家的感觉异常温馨。

白石一生布衣，以清客身份依人篱下，辗转飘泊，除夕不能回家过年，已是常事。

宋宁宗庆元二年丙辰（1196）除夕前五日，白石从无锡乘船归杭州（当时白石移家杭州 ，依张鉴门下），途中经过吴松，遂作此词。

“雁怯重云不肯啼。

”起笔写向空中。

大雁无声，穿过重云，飞向南方。

南方温暖，对大雁来说，是一温馨的家。

长空彤云重重密布，雁儿心情紧张，故说“怯”字。

但雁儿急于回家，一个劲往南飞，故不肯啼。

此一画面，恰成词人归心似箭的写照。

妙 。

“画船愁过石塘西，次句写出自己。

石塘，苏州之小长桥所在。

句中著一愁字，便似乎此一画船，是载了满船清愁而行。

又妙。

既是归家，又有何愁？

原来是：“打头风浪恶禁持 。

”歇拍展开水面 。

头指船头。

恶者，甚辞，猛也、厉害也 。

禁持，摆布也，禁，念阴平。

都是宋人口语。

满河风浪，猛打船头，阻挡词人归路。

人间有风浪猛打船头。

天上，有重云遮拦鸟道。

又怎得令人不愁 ！

然而，南飞之雁，岂是重云所可遮拦？

归家之人，又岂是风浪所能阻挡？

“春浦渐生迎棹绿”。

过片仍写水面 ，意境却已焕然一新。

浦者水滨，此指河水。

河水涨绿，渐生春意，轻拍桨橹。

虽云渐生，可是春之一字，冠于句首，便觉已是春波骀荡，春意盎然。

歇拍与过片，对照极其鲜明。

从狂风恶浪过变而为春波荡漾，从风浪打头紧接便是春波迎桨 ，画境转变之大，笔力几于回天。

真有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游诗）的突兀感和欣悦感。

笔峰骤转，却不显得生硬，两相对照，只觉笔意轻灵，意境超逸。

时犹腊月，词人眼中之河水已俨然是一片春色，则此时词人之心中，自是一片温暖 。

“小梅应长亚门枝。

”下句更翻出想象。

离家已久之词人，揣想此时之家中，门前小梅，新枝生长，几乎高与门齐了。

此一意境，何其馨逸，又何其温柔。

小梅之句，颇似有一番喻意，暗示儿女之生长。

经年飘泊在外之人，每一还家，乍见儿女又长高如许，其心情之喜慰，可想而知 。

小梅应长亚门枝，正是这种人生体验之一呈现。

“一年灯火要人归。

”结笔化浓情为淡语。

除夕守岁之灯火，一年一度而已矣。

灯火催人快回家，欢欢喜喜过个年。

一笔写出家人盼归之殷切，亦写出自己归心之急切。

此是全幅词情发展之必然结穴，于淡语中见深情。

此词的显著艺术特色，是以哀景写欢乐，以淡笔写浓情。

上片以雁怯重云，画船载愁，浪打船头等惨淡景象反衬归家之欢欣，下片的春浦渐绿，小梅长枝，灯火催归等淡语写想法的浓情。