浣溪沙 春闺送别

花满离筵酒满瓶。

摘花未语泪先零。

杯行教醉莫教醒。

今夜酴＊连理枕，明朝柳絮短长亭。

一般杜宇两般听。

溪雨空蒙洒面凉。

暮春初见柳梢黄。

绿阴空忆送春忙。

芍药弄香红扑暖，酴趁雪翠绡长。

梦为蝴蝶亦还乡。

远远游蜂不记家。

数行新柳自啼鸦。

寻思旧事即天涯。

睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜。

晚风吹落小瓶花。

注释注释：这首词从表面上看每句都是独立的，好似并不相关，但逻辑紧密，情理之中已构成一幅完整的春日乡思图，令人回味无穷。

开头“远远游蜂不记家，数行新柳自啼鸦。

”二句即目写景：蜂、柳、鸦。

蜂为“游蜂”，越飞越远，不知回巢。

“不记家，已表明词人“记家”的内心情结 ，表明本篇的主旨是写思乡情怀。

柳为“新柳”，鸦为“啼鸦”，这是春天景物，柳、鸦是我国古代诗文中表示离愁乡思的传统意象。

如“巫山巫峡长，垂柳复垂杨。

⋯⋯寒夜猿声彻，游子泪沾裳。

”（梁元帝萧绎《折杨柳》）上句写“游蜂”，言“不记家”，已表现词人心曲；

下句写“柳”“鸦”，却是暗示衷肠。

于是才有后面的“寻思旧事即天涯”。

“即”，是“便是”的意思，盖“事”已“旧”矣，一“寻思”，便“天涯”之隔。

刘辰翁另有《山花子·春暮》词说：“东风解手即天涯，曲曲青山不可遮”，也是说春风中一分手，便是天涯相隔，即使所距咫尺之隔，也不相见，写空间距离如此，写时间距离也是如此。

过片承上往往不堪回忆之意 ，转入抒情。

“睡起”句为倒卷法 。

“有情”，即指上句“寻思旧事”而言。

所以知“寻思旧事”是午睡初醒时的心理活动。

为此睡起后心情厌烦，无心赏画，于是卷起了画，而“情”也连同画一齐被卷起来了。

这里的“和”字有“连同”之意。

“情和画卷”，“卷”字兼管“情”与“画 ”。

“情”也称“卷”，是情不得舒展之意。

蕉心可卷，诗词中常用蕉心喻指人的情感，故情也是可卷的。

“我情似画，可以卷也。

”不很是富有情致。

“燕归无语傍人斜”在句型上是与“睡起有情和画卷”构成对仗，上句人事，下句景物，以景物反映人的心态；

但从写景来说，又与“晚风”句并列对称。

这两个写景句子的重点都在“无语”，其手法都是用动态突出静态。

燕子归来，依傍着人飞翔，似乎有情但却又默默无语；

晚风习习，瓶花凋落，也好象默默无言。

刘辰翁另有《占绛唇·瓶梅》词，说瓶梅“春堪恋，自羞片片，更逐东风转”，也写瓶花在晚春中被风吹落，不由自主，象征着美人飘泊不定的不幸命运。

本篇则主要写美好事物不能青春长驻。

更增添乡思的无比惆怅之情。

诗词中常用“无言”，实际是以无言衬托内心深处的感情波澜 。

如“ 天言匀睡脸”（温庭筠《菩萨蛮》），写伤春女子的冷落寂寞情愫；

“无言谁会凭栏意”，（柳永《凤栖梧》）写倚楼怀远的离人的复杂心绪。

刘辰翁此词则借景物（燕子、落花）来写词人“无言”，手法独特，抒情的效果却达到异曲同工之妙。

本篇以首尾四句写景，中间两句写人。

所写的是思乡之情，又不全是乡思，全词的基调淡雅，别有情致。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/