满江红 和金直卿冬日述怀

冻云垂野，乍乾坤惨淡，冰花飞落。

卷地朔风寒彻骨，且把貂裘重着。

美酒千钟，清歌一曲，未用伤飘泊。

君看席上，玉人娇胜花萼。

自笑老矣元龙，黄尘两鬓，镜里今非昨。

不愿腰间悬斗印，不愿身骑黄鹤。

非俗非仙，半醒半醉，只恐人猜却。

钟期安在，为谁重理弦索。

一曲清溪，收拾尽、风声月色。

还自笑、六旬将近，数椽方葺。

已分封侯非燕颔，尽教有地争蜗角。

算人生、难得是清闲，吾今得。

离离黍，＊＊麦。

观此景，皆真乐。

更葵花未谢，藕花仍发。

烦剧只因诗有债，迂疏却喜门无客。

问小亭、盛暑不容人，今秋月。

一曲清溪，收拾尽、风声月色。

还自笑、六旬将近，数椽方葺。

已分封侯非燕颔，尽教有地争蜗角。

算人生、难得是清闲，吾今得。

离离黍，＊＊麦。

观此景，皆真乐。

更葵花未谢，藕花仍发。

烦剧只因诗有债，迂疏却喜门无客。

问小亭、盛暑不容人，今秋月。

天上人家，醉王母、蟠桃春色。

被午夜、漏声催箭，晓光侵阙。

花覆千官鸾阁外，香浮九鼎龙楼侧。

恨黑风、吹雨湿霓裳，歌声歇。

人去後，书应绝。

肠断处，心难说。

更那堪杜宇，满山啼血。

事去空流东汴水，愁来不见西湖月。

有谁知、海上泣蝉娟，菱花缺。

注释注释：王昭仪即王清惠，在南宋末入宫为昭仪。

她才华过人，和汪元量惺惺相惜，关系甚密。

汪元量以琴侍于宫廷，曾“为太室、王昭仪鼓琴奉后酒”。

1276 年，二人同随三宫被俘至元大都 。

主在途中曾作《 满江红》，传诵一时。

汪元量在抵燕之后 ，也作了这首和词。

上片主要以追述昔日宫中的繁华生活为主，和王词原作相同。

二人身份不同，回忆内容不一。

王词中回忆得宠之经历，而汪词中多回忆宴会 。

“天上”三句，借西王母瑶池蟠桃大会的盛况，比喻谢后欢宴的逸乐。

天上人家，喻指皇宫 。

“被午夜”两句，宴会气氛热烈，通宵达旦，一夜在不知不觉中逝去 。

“花覆”二句看出场面的豪华。

鸾阁外，龙楼房，花围锦簇，香烟缭绕。

帝王将相，气派十足 。

“恨黑风”两句，战争的血雨腥风急骤降临，豪华顿失。

汪词取意于白居易《长恨歌》“ 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓赏羽衣曲”；

汪词改用“黑风吹雨”的意象，表达十分含蓄。

“人去后”四个三字句，节奏急促，如音节中的快拍，刻画出王清惠北上后的心境：家书断绝，肝肠寸断，谁能与诉。

这主要写乡愁 。

“心难说”是翻录王词原作“无限事”凭谁说 ”“更那堪”两句，讲家愁国恨。

时值苍生涂炭，江山疮痍，形势危艰，令人柔肠寸断，加深了“难说”的深度。

杜宇，古代蜀国望帝的姓名 ，相传他死后灵魂化作杜鹃鸟 ，鸣声凄厉。

啼声不断，至血出乃止 。

“杜鹃啼血”常作为国亡家破痛烈心情的象征。

“事去”一联 ，不仅对偶精工，而且内容深广：“东汴水”句指金灭北宋，“西湖月”句指元灭南宋，十四个字将南北宋亡国历史概括无遗。

“西湖月”对应“人去后”其中蕴藏浓浓乡愁。

汪元量在北地曾有《 幽州月夜酒边赋西湖月》长诗：“月亦伤心不肯明，人亦吞声泪如雨 。

”词结尾“有谁知”三句，“有谁知”意为此词无他人知 ，只有己知 。

“泣”字和王清惠原词中的“泪沾襟血”遥遥相对 。

海上 ，这里指北方边鄙之处 ，不指大海。

《汉书·苏武传》说匈奴“ 徙武北海上无人处 ”。

北海，今贝加尔湖，匈奴居住最北部。

汪元量和王清惠不仅被俘至大都，远达上都 ，乃至居延（在今甘肃）、天山（今祁连山）等极荒僻之地 。

元量《居延》诗有云：“忆昔苏子卿，持节入异域 ”。

“海上”喻指苏武当日所处之地。

南归后诗《答林石田见访有诗相劳》做“海上人归一寸丹”。

婵娟，喻指王清惠。

菱花缺，菱花形的铜镜一破为二，原指陈后主之妹乐昌公主与其夫徐德言在乱时破镜重圆的故事 ，汪词引用此典，以镜破喻亲人离散，兼喻国家山河破碎。

汪元量这首和词挥洒自如，用语贴切，和王清惠原作相比，意思相近而不雷同，押其韵而不拘常，丝毫不见丝毫的窘迫和束缚 。

词中既有对王词的唱和，又倾诉出知己之情 ，将自己的内心世界展现在词中。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/