满江红 赠一庵

三五真机，应用处、头头总是。

况日用平常，密巍巍地。

向有无中忘二见，便于罔象通三昧。

却如何、成少不成多，因滞泥。

水乡铅，只一味。

个便是，先天气。

会蟾乌合璧，身心合意。

西四归来投北了，东三便去交南二。

把五般、攒簇入炉中，丹完备。

谁是庵儿，阿谁在、庵中撑柱。

看饥来吃饭，谁知甘苦。

角徵宫商谁解听，青黄皂白谁能睹。

向平常、日用应酬人，谁区处。

是谁行，是谁举。

是谁默，是谁语。

这些儿透得，便知宾主。

外面形躯谁做造，里头门户谁来去。

造无为、毕竟住谁庵，朱陵府。

这个Ｏ儿，自历劫以来无象。

况端端正正，亭亭当当。

细入微尘无影迹，大周天界难安放。

更通天彻地任纵横，无遮障。

没根宗，没形状。

烁烁明，团团亮。

只这个便是，本来模样。

放出直超无色界，收来隐在光明藏。

待顶门、裂破现圆通，金色相。

乾鹊鸣檐，殷勤振、玉人生旦。

端巧遇、迎长添线，的堪称赞。

律转一阳葭已动，复来七日梅初绽。

符义经、＊数迓新祺，绵高算。

萱春永，斑衣绚。

兰房焕，琴声λ。

盎一门和气，流霞深泛。

世济忠贞貂珥七，羊登强仕鹏程万。

未起家、清赏敌神仙，闲游玩。

万里西风，吹我上、滕王高阁。

正槛外、楚山云涨，楚江涛作。

何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。

近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。

秋渐紧，添离索。

天正远，伤飘泊。

叹十年心事，休休莫莫。

岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着。

向黄昏、断送客魂消，城头角。

注释这是一首抒发人生悲感的词作。

淳祐七年（1247）春夏，吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职，七月遭受台臣攻击被罢免，改任福建安抚使。

时其兄吴渊供职于南昌。

此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

豫章为南昌旧名 。

滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。

再加上有王勃《滕王阁序》的美传，益发使其辉光焕发。

词客骚人“临帝子之长洲 ，得仙人之旧馆”，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。

“万里西风 ，吹我上 、滕王高阁。

”起笔着题，“万里”用得极有气势 ，“吹”极为生动，写出了登临高阁时的兴致。

这里引用了王勃的故事。

传说他往南昌途中 ，水神曾助以神风，使他一夕行四百余里，民谚谓“时来风送滕王阁 ”。

这个故事更表现了作者的兴致，还自然地将目前的登临与王勃当年联结了起来。

“正槛外、楚山云涨，楚江涛作 。

”“槛外”写出了当时居高临下凭栏四望的感觉。

楚山，指西山。

楚江，指赣江。

“云涨”、“涛作”，景象当时壮观，可以想见词人心潮的激荡 。

“何处征帆木末去，有时野鸟沙边落 。

”这是写登高远望时所看到的景象，征帆像行驶在树梢上，野鸟有时落在沙边。

“有时”，二字极为传神 。

“近帘钩、暮雨掩空来，今犹昨。

”“暮雨”说明其伫望之久。

正当游目骋怀、沉入遐思时，雨雾扑帘而来 ，真是“珠帘暮卷西山雨”，与王勃当年所见情景如此相象，也不禁临风嗟叹了。

以上是写在滕王阁览景。

景物写得重点突出、层次分明 ，又处处映照着《滕王阁序 》，融通了今古，拉长了视野。

这段景物描写明显地浸染着作者的情绪，如“征帆木未”就包含着前途渺茫之感，而“暮雨掩空来 ”不无凄凉之意，“今犹昨”则蕴含着物是人非的深沉感慨，并且引出下片的抒怀。

“秋渐紧 ，添离索 。

天正远，伤飘泊。

”“秋烟紧”就是秋意见深。

这秋意包括上片所写西风、暮雨，如果说登临楼阁时还给人以兴致，现在则给人以相反的刺激 ，让人更觉凄怆孤单了。

“ 天正远”，道途茫茫，任所还远着呢。

“正”字不堪。

这都是眼前所感。

这样一个季节，这样一种环境，这样一番景致，作者那敏感的心怎能不受到触动呢 ？

于是下面由近及远，回首往事 。

“叹十年心事，休休莫莫。

”“休休莫莫”，意思是说，算了、算了，显得不堪回首。

这十年如果从嘉熙元年（1237 ）算起（正十年 ），他多次落职，最近的六年基本上是罢退乡居 ，仕途不顺 ，去年底刚复职 ，只半年又被谪迁。

这十年如果是大约言之，那么十一年前他曾任职南昌（江西转运副使兼知隆兴府 ），算是旧地重游了。

但是物是人非，这十年的心事，使人顿生沧桑之感。

这一句感叹可能包括这两方面内容，真是“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，怎能不感慨万千呢 。

“岁月无多人易老，乾坤虽大愁难着 。

”他五十三岁，已入老境，流年似水，能有作为的岁月不多了。

他焦虑，既由于自己有志难伸，也由于社稷颠危、国难深重。

去年复职之后他连呈奏章，历数内忧外患种种情况 ，认为当务之急是整顿朝政，进君子退小人（《 奏论君子小人进退 》）。

而言刚出，即被挤出朝廷，朝政可知矣。

“乾坤虽大愁难着 ”。

“着”，安放。

乾坤之大却安放不住 、也安放不下他的“愁”！

由此可见：一、愁之易发，居其位无非惹愁添恨。

二、愁之深广，颇似杜甫的“忧端齐终南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）。

这里以固态体积状愁，既给人以形之大、又给人以质之重的感觉，想象奇特。

上面都是登高临景惹起的对往事的回忆和无限慨叹，往事本不堪回首，但面对此景情不自禁，由此抒发出的郁闷不平之气 ，亦是自然而然、水到渠成。

“向黄昏、断送客魂消 ，城头角。

”临近黄昏，城头的号角又吹起来了，声声入耳，又勾引起迁客无尽的羁旅愁思。

这正与上片“暮雨”照应，角声混合着秋风、雨意，是多么萧条悲凉的感觉。

这是一个倒装句。

把“城头角”放在最后，又使人觉得他的无尽愁思似乎像那声声号角一样，在广阔的秋空中，久久回荡。

这又变成一个以景结情的好句 。

“乾坤虽大愁难着”痛愤无比，结句哀思绵绵，刚柔相济，益显其沉痛悲郁。

“滕王高阁临江渚 ”。

自王勃大作问世以来，在此览景之作多矣 ，吴潜此作未与时消没而留存至今、仍堪讽咏，除了其写景的精要、生动、清畅外，就因为它真实地抒写了一个失意政治家的人生悲感和忧愤。

虽然它与王勃不能相比，但仅就抒情写怀而言，该词也是沉郁动人的。