琵琶仙

《吴都赋》云：「户藏烟浦，家具画船」，唯吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。

己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。

双浆来时，有人似、旧曲桃根桃叶。

歌扇轻约飞花，娥眉正奇绝。

春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。

十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。

都把一襟芳思，与空阶榆荚。

千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。

想见西出阳关，故人初别。

注释注释：宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。

在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。

姜白石词 ，“天籁人力 ，两臻绝顶”（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品。

淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。

词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶 。

《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。

这就是调名为《琵琶仙》的缘故 ，是白石自创新调。

白石对旧日情人的一往情深，正如沈祖棻所说 ：“蛾眉虽自奇绝，而属意故人，所谓“任他弱水三千，我只取一瓢饮也。

”（《姜夔词小札》）吴兴北濒太湖，山水清绝。

东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。

词序赞美吴兴“户藏烟浦，家具画船”，“春游之盛 ，西湖未能过也”。

到过西湖 、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。

吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花·乙卯吴兴寒食》留下写照。

白石此词，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思。

“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶 。

”开头便“从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”（陈匪石《宋词举》）。

旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。

“倡家谓之曲 ，其选入教坊者，居处则曰坊”（郑文焯《清真集校》）。

桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹 。

献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《 隋书·五行志》、《乐府诗集》卷四五）。

此处用桃叶桃根指称歌女姊妹 。

水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。

仔细谛视，才发现不是。

这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字。

“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。

”歌扇是歌女手持之团扇 ，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘。

约，掠也，拦也，宋人口语。

此处轻约可解为轻接。

空中飞花点点，那歌女举起歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦。

奇绝二字映照开头，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重。

接着词笔悠悠宕远。

“春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。

”此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致 。

春意渐远，汀洲已绿，更听得几声凄切的鹈鴂声 。

鹈鴂，鸟名，即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。

古人认为，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。

屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳 。

”可以为证。

词中亦多见此一意象，如张先《千秋岁》“数声鹈鴂，对报芳菲歇。

”辛弃疾《贺新郎》“绿树听鹈鴂，⋯⋯啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇” 。

此三句以自然喻人事，一笔双关。

春渐远，象征美好往事之渐遥。

啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。

有此一层意蕴 ，故直逼出歇拍三句：“十里扬州，三生杜牧 ，前事休说。

”上一韵笔致纡徐和缓，至此换为斗硬生新之笔，寸幅之间笔调截然迥异。

杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

”山谷《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之 。

”三生谓过去、现在、未来三世人生。

歇拍化用杜、黄诗句。

十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。

三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之永种不断。

唯其如此，前事休说，蕴含词人无限伤心沉痛。

直至九年后 ，白石作《鹧鸪天·十六夜出》，仍有“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”之句。

换头又漾开笔锋写景。

“又还是 、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节 。

”此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家 。

”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。

此借喻又当清明时节，风景依然，年华却已暗换。

奈愁里、匆匆换时节，语意蕴藉含蓄，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情，已是词中暗现。

于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。

“都把一襟芳思，与空阶榆荚。

”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思 ，唯解漫天作雪飞。

”又当春归，人不得归，一襟芳思，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶。

大有李商隐“春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰”（《无题》）极可注意的是 ，上二韵所化用的二韩之诗，皆含有杨柳之描写。

由此而引出下一韵，实为天然凑泊。

“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。

”前句语近周邦彦《渡江云》 ：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

”玉尊，指酒筵。

雪喻柳絮。

此一韵之精妙，妙在从现境之杨柳青青，幻化出别时之情境依依。

眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，替人依依惜别。

从化用二韩之诗引出杨柳之实写，从现境之杨柳引发忆别之幻境，转换自然而意境空灵清远，如水中之舟，镜中之花，天然凑泊，无迹可寻，真有草灰论线之妙 。

杨柳象征离别之情，最早出于《诗经》“昔我往矣 ，杨柳依依。

”刘禹锡《杨柳枝》：“长安陌上无穷树 ，唯有垂柳管别离。

”白石“合肥情遇与柳有关”（夏承焘《姜白石词编年笺校》）。

其《淡黄柳》序云 ：“客居合肥南城赤栏桥之西 ，⋯⋯柳色夹道，依依可怜 。

”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然 。

”杨柳又隐喻合肥情遇。

于是纵笔写出结末 ：“想见西出阳关，故人初别 。

”此化用王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 。

”亦含两层意蕴。

王维诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。

合肥在南宋已是边城，譬之阳关，尤为精当，二妙也。

白石《凄凉犯》：“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。

”正可印证。

结笔是词情的高潮，又戛然而止，余音袅袅，含不尽之意于言外，深得结笔之妙谛。

此词艺术造诣有几个特色 。

陈锐《碧斋词话》称白石词“结体于虚”，正可移评此词 。

这是首怀人词。

怀人之词，结构造境神明变化之能事，无过于清真。

但清真笔法主要是追思实写，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味。

白石则另辟蹊径，所写回忆 ，皆一笔带过（但亦极认真），全词之主体构成是写景及唱叹，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。

词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。

其效果正“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵 ，闻其声者人人自远”（郭麐《灵芬馆词话》）。

追思实写，故浑厚 。

结体于虚，故空灵。

清真以境胜，白石则以韵胜。

此词之情景交融，妙在天然凑泊。

本词之此中奥妙，在于两个层面。

一是写景含有传统比兴之意蕴。

如伤春即伤爱情，写柳即写别情。

二是写景含有特定背景之指向。

如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。

故此词情景交融，自然天成。

全词颇以健笔写柔情。

开头笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。

春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔。

全词又颇以虚字传神 。

词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。

词中虚字，有如画中空白，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情，含蓄之致。

用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚空灵之风格。