石州慢

高与双崖，冯雪魏青，三子皆人杰。

当年惯见中宵，天外德星难拆。

华觞雕俎，清辞细切琅，定应袖有锟＊铁。

而我独离群，卧南阳甘节。

书绝。

故人石影，新翻欲谱，调疏声拙。

谁遣巫阳，唤起腾王长别。

珠帘画栋，萦飞南浦朝云，当时此句虽清切。

何似倚危阑，满西山晴雪。

落日空城，禾黍夜深，砧杵才歇。

怪他萝薜＊衣，风露润滋凉浃。

清愁多少，只消目送飞鸿，五弦已是心悲咽。

把酒问青天，又中秋时节。

闻说。

谪仙去后，何人敢拟，酒豪诗杰。

草草山窗，还我旧时明月。

书帷冷落，＊＊＊＊＊＊，闲人闲字偏情热。

孤负楮先生，有一庭红叶。

儿女篮舆，田舍老盆，随意林壑。

三重屋上黄茅，赖是秋风留著。

旧家年少，也曾东抹西涂，鬓毛争信星星却。

岁暮日斜时，尽栖迟零落。

如昨。

青云飞盖追随，倾动故都城郭。

叠鼓凝笳，几处银屏珠箔。

梦中身世，只知鸡犬新丰，西园胜赏惊还觉。

霜叶晚萧萧，满疏林寒雀。

千古神州，一旦陆沉，高岸深谷。

梦中鸡犬新丰，眼底姑苏麋鹿。

少陵野老，杖藜潜步江头，几回饮恨吞声哭。

岁暮意何如，快秋风茅屋。

幽独。

疗饥赖有，商芝暖老，尚须燕玉。

白壁微瑕，谁把闲情拘束。

草深门巷，故人车马萧条，等闲瓢弃樽无绿。

风雨近重阳，满东篱黄菊。

薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。

长亭柳色缠黄，远客一枝先折。

烟横水际，映带几点归鸦，东风销尽龙沙雪。

还记初关来，恰而今时节。

将发。

画楼芳酒，红泪清歌，顿成清别。

已是经年，杳杳音尘多绝。

欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。

枉望断天涯，两厌厌风月。

注释注释：此词抒写离别相思之情。

作品在内容上虽无新意，但在炼字的精工方面却向为世人称道 。

关于这一点，王灼在《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体 ：“贺方回《石州慢》予见其旧稿。

‘风色收寒，云影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛 ’；

又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。

’”起首两句写由雨而睛 。

初春天气阴冷 ，细雨绵绵，午后云开雾散 ，雨止天睛，“弄睛”二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然一新的景象 。

“春意空阔”一句 ，便是这种景象的概括 。

接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄，远客一枝先折 ”；

远景则阔大、苍茫——“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”。

（龙沙，沙漠地带的通称 。

）层次井然，笔势酣畅多姿。

贺铸是善于炼字的 ，“薄雨”与“斜照”对比鲜明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖，显出春意的盎然，空气的清新 ，景色的明静 ，以至“才黄”的柳色也引人注目 。

“烟横”几句，写得境界开阔，画面丰富，景中含情。

这样“春意空阔”也就有了更形象的依托。

上片歇拍两句，收束前文写景之句 ，使景语化为情语，使上面所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵，例如：“空阔”，是雨止天睛、四宇寥廊之景，然而在此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂，愈能触发思亲怀人的感情；

“长这柳色 ”是景，然亦含有别情；

“烟横”三句，也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。

这两句，实为全词意脉的枢细。

过片沿着“ 还记”追思当年的分别。

“将发”二字，写自己即将辞别登程 ，极其干净利落 。

“画楼”二句写酒楼宴别，“红泪”，指佳人胭脂沾满了离别的泪水 。

“顿成轻别 ”，追忆以往，透露出无限悔恨之情。

“回首经年，杳杳音尘都绝”。

音尘，即信息。

这两句语浅情深。

年年盼相见，盼音信，然而却是“音尘都绝 ”，表现出别后之思和思而不见之苦。

由“轻别”而思，而悔，而愁。

思与悔已融合在上面的写景叙事之中。

作者先以一问句引出“愁 ”字，“共有”二字又逗出了两地同愁。

“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷而不舒，丁香花蕾丛生 ，芭蕉 、丁香两个形象都是用来形容愁心不解。

这一句化用唐李商隐《代赠》“ 芭蕉不展丁香结 ，同向春风各自愁 ”诗句 。

同时，也是化用了那女子诗中的两句，这样既回答了愁之深，又表达了了解和怜惜之意。

结句“ 枉望断天涯 ，两厌厌风月”。

“两”字与“共有”相呼应，厌厌，愁苦的样子。

这两句写得空灵蕴藉 ，既总括了回首经年，天各一方，两心相念，音信杳然，只有“玉楼明月长相忆 ”；

也说出了，关山渺邈，天涯之思，对景难排，心底总隐藏着不灭的思念和期望。

此词上片写景 ，下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉，写得委婉曲折，意味深长。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/