绮罗香 天台

翠谷吞霞，丹＊隐日，瑶草绿迷仙路。

复宇层台，鸡犬不知何处。

花对发、洞里娇娥，璧双美、人间才子。

信奇缘、水合云交，香风满径共归去。

嘈嘈鸾凤箫管，九酝琼浆碧，冰盘麟脯。

沧海深深，将比此情难侣。

奈尘臆未断愁根，被啼鸟苦催归思。

叹多少乐极生悲，落花思故树。

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

尽日冥迷，愁里欲飞还在。

惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。

最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路。

沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。

记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

注释注释：通篇字字都是写《春雨》。

注释①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。

②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。

③尽日冥迷：整日春雨绵绵。

④钿车：华美的车子。

杜陵：汉宣帝陵墓所在地。

当时附近一带住的多是富贵之家，故用来借指繁华的街道。

⑤官渡：用公家渡船运送旅客。

⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。

这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。

⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”评解这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。

上片写近处春雨。

蝶惊粉重，燕喜泥润。

佳期被阻，钿车不行。

下片写远处春雨。

春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。

通篇不着“雨”字，却处处贴切题意。

用语工丽，意境清幽。

集评周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓“一钩勒即薄者”。

黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。

李攀龙《草堂诗余隽》；

语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！

黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？

怨雨耶？

多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。

许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。

“尽日冥迷”二句，摹写入神。

“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。

先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。

前后两段七字句，于正面尤著到。

如意宝珠，玩弄难于释手。

孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。

如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”只八个字已将春雨画出。

周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。

继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。

”就题烘衬推开去，亦是一法。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。

虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。

起三句吸春雨之神。

四、五句关合听雨之情。

“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙。

“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。

转头处言临江望远，意境开拓。

以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。

上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨。

“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。

“落红”句造语尤工。

结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。

---------------------------咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。

但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。

词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。

春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。

体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。

说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。

还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。

这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

”虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。

对仗工而精，用字隐而切。

细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。

但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。

春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。

体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。

彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。

上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。

佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？

这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。

杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。

上片写作者在庭院中所见。

下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。

写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。

咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。

这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。

韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。

”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。

一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。

看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。

“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。

这里是用卓文君事。

《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。

“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。

所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。

“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。

这里的谢娘，不应理解为实指某人。

只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。

句句刻画，不离所咏之事物。

这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。

春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。

咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。

下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。

”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。

是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；

是作者寄托，亦是作者情怀。

词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。

写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。

下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。

下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。

以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。

春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。

至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。

李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。

许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。

”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。

前后两段七字句 ，于正面尤到。

”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。

以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。