苏幕遮 请丹阳法体往西关

叹乖夫，违正道。

巧使机谋，谗佞奸邪狡。

败坏宗风无处告。

破镜鸱鸢，和我难分晓。

到如今召集，谁敢保。

密里藏砒，反辱全真教。

东海西秦皆被恼。

曹贾莱为，须有天神报。

出家儿，须决断。

自己搜寻，不论他人短。

性命休令尘惹绊。

谨谨修持，独把顽心炼。

养冲和，神不乱。

点滴灵砂，搬载登云汉。

玉姹金婴呈手段。

无作无为，物外真空伴。

弟兄懑，事下手。

与世相逢，日日长钤口。

休论汞铅并卯酉。

开阐绛宫，自在逍遥走。

二仪真，三耀秀。

我欲亲传，未肯相成就。

直待同流观得透。

款款停腾，敢把天机漏。

水生金，阴魄绕。

火长青龙，魂向肝中卯。

三七数中无太少。

相从相随，直到泥丸脑。

火频添，功夫妙。

解使长生，颜貌常无老。

能斗邪魔并外道。

教我逍遥，立得神仙号。

海波间，蓬莱岛。

行满功成，去者绝希少。

无路无舟空浩渺。

＊市先生，要到应难到。

养冲和，宜在早。

意气男儿，守取幽去道。

沧海变移身未老。

玉帝知闻，必有金书诏。

人名。

吕洞宾原词，全唐诗收入。

认得之，时休送。

碧宕深洞。

玛瑙耀光希。

龙蟠虎绕玫花垂。

西江水上，来往见鸟飞。

直待青童交位。

恁时休去，顶戴翠华冠。

浑身锦绣那人谩。

方知此处，有个永相随。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，[1]追旅思，[2]夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

注释注释：[1]黯：形容心情忧郁。

黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。

[2]追：追随，可引申为纠缠。

旅思：羁旅之思。

此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。

“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。

这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。

“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。

同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。

“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。

“芳草”历来也是别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”；

李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。

埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。

下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。

“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。

“除非”说明舍此别无可能。

但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。

“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；

但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。

歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。

全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。

集评《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。

邹祇谟《远志斋词衷》：范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。

许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此消魂语。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。

上片写天连水，水连山，山连芳草；

天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。

自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。

下片触景生情。

“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。

“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。

酒入肠化泪亦新。

足见公之真情流露也。

继昌《左庵词话》：希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。

-------------------------此词以低徊婉转、沉雄青刚的笔触，抒写了羁旅相思的情怀 。

词的上片写秾丽阔远的秋景 ，暗透乡思；

下片直抒思乡情怀。

全词大笔振迅，意境深阔。

上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。

三、四两句 ，从碧天广野写到遥接天地的秋水。

秋色 ，承上指碧云天、黄叶地 。

这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。

江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。

烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。

“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受 。

这两句境界悠远 ，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。

上片结尾三句进一步将天 、地 、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯 。

这三句在写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。

过片紧承芳草天涯 ，直接点出“ 乡魂”、“旅思 ”。

乡魂 ，即思乡的情思，与“旅思”意近。

两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。

上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。

下片三、四两句，表面上看去，好象是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。

如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。

“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。

结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了 。

这两句 ，抒情深刻，造语生新而又自然。

写到这里，郁积的乡思旅愁在外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。

上片写景，下片抒情本是词中常见的结构和情景结合方式 。

这首词的特殊性在于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。

写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之 ，景色写得阔远而秾丽 。

它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。