菩萨蛮

溪山掩映斜阳里。

楼台影动鸳鸯起。

隔岸两三家。

出墙红杏花。

绿杨堤下路。

早晚溪边去。

三见柳绵飞。

离人犹未归。

注释评解这首词抒写离人相思之情。

上片着意描写春景。

楼台影动，鸳鸯惊起。

杏花出墙，斜阳掩映，溪山如画，春色满眼。

下片借景抒情。

每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。

对此良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。

全词婉柔蕴藉，优美自然。

集评朱晦庵云：“本朝妇女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。

”（《词林纪事》卷十九）薛砺若《宋词通论》：她虽不能与易安并论，但在女作家中，确为超群出众之才。

词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。

《词林纪事》页十九引《雅编》：魏夫人有《江城子》、《卷珠帘》诸曲，脍炙人口。

其尤雅正者，则《菩萨蛮》云云，深得《国风·卷耳》之遗。

--引自惠淇源《婉约词》此词写景以抒情，情因景生，描绘了思妇盼望远行丈夫归来的情思。

全词紧紧围绕一个“溪”字构图设色，表情达意，写得清新自然，不落俗套，饶有情韵，耐人寻味。

首句“ 溪山掩映斜阳里”写斜阳映照下的溪山，侧重点在于“溪”字 。

次句“楼台影动鸳鸯起”，补足上文，进一步写溪中景色。

在夕阳斜照之下，溪中不仅有青山的倒影，而且还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯在溪中嬉水 。

上句专写静景，下句则动中有静。

“楼台影动 ”，表明溪水在微风吹拂之下，荡起层层绿波，楼台的影子也仿佛在晃动一般。

再添上“鸳鸯起”一笔，整个画面就充满了盎然生趣。

三、四两句写两岸景色，这条溪水的两岸，只住着两三户人家 ，人烟并不稠密，环境自然是幽静的。

至此 ，上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅，全词意脉连贯，针线绵密。

这句为实写，下一句便是虚写 ，如此虚实相生。

深院高墙，关不住满园春色，一枝红杏花，带着娇艳的姿态，硬是从高高的围墙上探出头来。

此句的妙处在于一个“出”字，词以“出”字形容红杏花，写出了春天的勃勃生机，意味隽永。

词的下片，转入抒情，但仍未脱“溪”字。

在溪水旁边 ，有一道长堤 ，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，而魏夫人作为临水人家的妇女，是经常从这里走过的。

“早晚”一词，并非指时间的早和晚。

张相《诗词曲语辞汇释》卷六云：“早晚，犹云随时也；

日日也。

”其义犹如舒亶《鹊桥仙》词“两堤芳草一江云，早晚是西楼望处”。

在古代，水边柳外，往往是送别的场所。

据《宋史·曾布传 》，曾布于神宗元丰中，连知秦州、陈州、蔡州和庆州。

陆游《老学庵笔记》卷七也说 ：“曾子宣丞相，元丰间帅庆州，未至，召还，主陕府，复还庆州，往来潼关。

夫人魏氏作诗戏丞相云 ：‘使君自为君恩厚，不是区区爱华山。

’”在这期间，曾布告别家人，游宦在外，可能连续三年。

此处，当指魏夫人填词述怀。

结尾二句说明她在溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞。

从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的。

“三见柳绵飞”是实语，而着一“犹”字，便化实为虚了，这样，哀怨之情，离别之恨，便隐然流于言外。

此词在声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如“里”与“起”、“家”、与“花”、“路”与去 、“飞”与“归 ”，均押韵工整；

且两句与两句之间又平仄交错 ，如上片四句“里”与“起”是仄声韵，“家”与“花”是平声韵；

下片“路”与“去”是仄声韵，“飞”与“归”是平声韵 ，读来十分谐婉 ，再加上语言晓畅，词句清丽，较好地抒写了贵族妇女温柔敦厚而又婉曲缠绵的感情。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/