蝶恋花 河内王斡臣号竹溪

门外红尘溪上竹。

竹似琅＊，溪水清如玉。

溪上主人情不俗。

多应每每能无肉。

千载高标成倏忽。

六逸飘然，君为追遐躅。

莫向溪边闲濯足。

尽日东风吹绿树。

向晚轻寒，数点催花雨。

年少凄凉天付与。

更堪春思萦离绪。

临水高楼携酒处。

曾倚哀弦，歌断黄金缕。

楼下水流何处去。

凭栏目送苍烟暮。

注释注释：赵鼎是解州闻喜人。

宋时解州隶属于河中府（治蒲州，今山西永济）。

这首词自注“河中作”，词中又自称“年少 ”，根据这些来看，本词当作于崇宁五年（1106）赵鼎中进士前后。

高中进士后他就离开家乡在汴京等地任职了。

这是一首故地重游的怀人词，怀念往昔一位曾于临水高楼一曲赋别的女子。

上片记时，下片记地，风物依然，而她已不在，通篇贯串着伤离念远之情。

开头三句点明时令，又以春尽花落、孤独寂寞的时空环境暗寓“重来崔护”之感 。

“催花雨”在宋词中有用于春初催花开的，如晏几道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳风柔，都似去年时候好 。

”易祓《喜迁莺》：“一霎儿晴，一霎儿雨，正是催花时候 。

”也有用于春末催花落的，如李清照《点绛唇》：“惜春春去，几点催花雨。

”赵鼎词中“催花雨”意思则是后者。

“年少凄凉”四字蕴含无限伤感 。

“年少”本是青春和欢乐的时节，但词人却感到凄凉，完全是为“春思”和“离绪”所困，而主因则在于词人多情。

但把“年少凄凉 ”说成是“天付与 ”，则又有自我解嘲的味道，意思是情之所钟，无可解脱。

这“年少凄凉”的况味，不能不甘心忍受了 。

“临水高楼”三句，紧接上片的“离绪”而转向怀人。

这三句是追叙往事，在“临水高楼”这昔游之地回忆当年送别时的情景 。

“曾倚哀弦 ”，指以丝竹伴唱。

词在唐宋时是合乐歌唱的，有琵琶等弦乐伴奏 。

“倚”就是以声合曲。

黄金缕用来形容初春鹅黄色的柳条，古人有折杨柳赠别的风俗“歌断黄金缕”在这里也有作为离别之曲的含意，与上句“哀弦”相应 。

“楼下水流何处去”一句引用唐杜牧诗。

杜牧《题安州浮云寺寄湖州张郎中》诗 ：“去夏疏雨余，同倚朱栏语。

当时楼下水，今日到何处。

恨如春草多，事与孤鸿去。

楚岸柳何穷，别愁纷若絮。

”宋时将杜牧此诗谱作歌曲，传唱一时。

晏几道有《玉楼春》词：“吴姬十五语如弦，能唱‘当时楼下水’”，可以为证。

赵鼎这首词就从“临水高楼”的眼前实景出发，借杜牧诗意以“水流”比喻“人去 ”，写得自然熨贴 ，不露针线，密合无缝。

“相随流水到天涯”，寓含飘泊流落的命运，以及一去不返、此恨绵绵的情意。

这样情意在本词中也都包含在“楼下水流何处去”这个深表关切的问侯之中了。

结句凭栏目送苍烟暮”，其意为凭高极目 ，远望水流人去的天际，寄托遥思，不觉暮烟四合 。

感伤离别之情，就寓于久久痴望中，有着悠悠不尽的余味。

赵鼎是南宋初的中兴名臣，德高望重 ，与宗泽、李纲相鼎足。

他因反对秦桧与金和议而被罢相，流放到吉阳军（今海南岛崖县 ），上表感谢皇恩曰 ：“白首何归，怅徐生之无向；

丹心未泯，誓九死以不移。

”秦桧读后说：“此老倔强犹昔。

”赵鼎知道秦桧一定要杀他，遂绝食而死，死前自书旌铭 ：“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝 。

”这表现了他英风壮慨，气节凛然 。

但他早年所作的这首《蝶恋花》却吐露芳菲，情致缠绵，多思哀婉。

况周颐《蕙风词话》卷二说此词“年少凄凉”二句 ，“闲情绮思，安在为盛德之累耶？

”本来这两种感情并不相妨。

唐宋璟为相。

正直有大节 ，但却写出了风流妩媚的《梅花赋》（原赋已失，《全唐文》卷二○七所录宋璟《梅花赋》乃伪作）。

皮日休《桃花赋 》序说宋璟“贞姿劲质，刚态毅状，疑其铁肠石心，不能吐婉媚辞 。

”越鼎另一首《蝶恋花》说：“漫道广平（宋璟封广平郡公 ）心似铁，词赋风流 ，不尽愁千结 。

”无疑赵鼎是借宋璟以自道。

事实上“铁肠石心 ”的人何尝不可以有“词赋风流”的另一面，尤其是抒发他们的少年情怀。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/