蝶恋花

小雨初晴回晚照。

金翠楼台，倒影芙蓉沼。

杨柳垂垂风袅袅。

嫩荷无数青钿小。

似此园林无限好。

流落归来，到了心情少。

坐到黄昏人悄悄。

更应添得朱颜老。

注释注释：此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。

原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

起笔“小雨初晴迴晚照 。

”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。

终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。

这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。

接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼 。

”二句更需玩味。

楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇 。

如此金碧辉煌的楼台 ，沐浴于晚照霞辉之中 ，其倒影又映现于荷池之水面 ，楼台本身与其倒影 ，遂构为一亦实亦幻的庄严景观 。

难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。

“杨柳垂垂风袅袅 。

”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。

杨柳垂垂，原是静态；

风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙 。

“袅袅”二字极美。

从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。

“嫩荷无数青钿小。

”歇拍承上文芙蓉沼而来。

时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。

至此，盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林无限好 。

”将上片作一绾结。

园林如此富丽 ，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。

应知此园林非指别处，就在这位驸马之府邸。

王诜词中曾一再对之加以描绘。

句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。

“流落归来，到了心情少 。

”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。

重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老 ，妻子下世，园林纵好 ，也只能是“心情少”了。

韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钩之力。

词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。

“坐到黄昏人悄悄。

”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。

更重要的，还在于以时间之绵延，增加意境之深度。

坐到黄昏，极言其凄寂况味。

更应添得朱颜老。

结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。

园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景 ，亦皆可慰人心 。

然而词人却只是“心情少 ”，无法摆脱悲哀。

而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。

中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力 ，是此词又一特色 。

抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。

苏轼《与子由论书》诗云 ：“端庄杂流丽，刚健含婀娜。

”此词以流丽之景伤心怀抱，以婉约之笔寓硬转之势，正是具有东坡所论之一种特美。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/