三姝媚

烟光摇缥瓦。

望晴檐多风，柳花如洒。

锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。

倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。

讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。

惆怅南楼遥夜。

记翠箔张灯，枕肩歌罢。

又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。

可惜东风，将恨与、闲花俱谢。

记取崔徽模样，归来暗写。

注释注释：论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。

周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气格浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。

起三句写春晴时节柳花风中的来访 。

缥瓦晴檐，春满小巷。

一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪烁的景象。

以望中的风急絮飞衬托，使明媚的春色融进了词人凄恻的情绪，勾起黯然销魂的别情。

这三句词语浑融，情含景中。

对此景色 ，急欲一见伊人之情，跃然纸上。

及入妆楼，却不见伊人 ，但见“ 锦瑟横床”。

“想”字直贯下文。

词人从对方着笔，推想对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。

“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“倦”字，“频”字，巧妙地写出了分别以后，无法排解的相思之苦，不仅表现了伊人感情的执着 ，更写出她独居小楼的孑立。

“讳道相思”三句，进一步委婉曲折地刻画了这位多情女子的形象。

连魂梦都萦绕在情人身上，在别人面前却讳莫如深地掩饰自己的感情，当她暗中整理旧著罗裙，突然发现腰围瘦损而惊呆了。

这里有故作矜持的娇痴，有突然惊讶的动作，有难以掩盖的感情起伏，有由镇静到惊讶的跳动画面。

这样的复杂心态动作变化，凝聚在短短的十二字里，神味极为隽永。

过片“惆怅南楼遥夜”三句，转入初次相遇的回忆，用对比手法深化了词人思念之情。

“ 南楼”即词人此时所在的妆楼。

“ 遥”字点明初见与此次相访相距时间之长。

翠箔灯下，枕肩曼歌。

昔日的乐器，就是此时横床的锦瑟和想象中常下的凤弦。

这二句浓彩重抹，烘托出面对“ 锦瑟横床 ”时的悲痛心情。

以“记”字唤起当时的甜蜜回忆来反衬此时感受的难忍之痛。

这样的映衬，使初见和最后访问的两个画面构成了有机的整体。

下面递入遍访旧家门巷打探消息，与篇首暗中连接。

浑灏流转，一气直下 ，转折处十分空灵。

“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价 。

”洛阳有铜驼街，繁华游乐之地，这里借指京师临安。

旧家，从前。

这是词人重到临安，访问伊人情景的再现。

与周邦彦《瑞龙吟》“ 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。

唯有旧家秋娘，声价如故”比较，更显出词人最后访问时的焦急与期待。

这种写法又隐隐暗示出后来的追寻无果。

果然得到的消息，却是伊人随闲花的凋谢而消逝了。

“可惜东风 ”二句，分三叠写情：闲花无主，同情伊人的沦落；

东风无情，惋惜环境的摧残；

带恨离去，只能洒下相思的泪水。

东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。

既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；

又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，暂时煞住。

其情之痛之切令人回味不尽。

一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。

这是词人感情的余波。

伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，归后“ 暗写”，长期牵挂思念。

这是崔徽典故的活用，笔法曲折变化，写出了极细微的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。

冯煦《蒿庵论词 》引毛先舒论词 ：“言欲层深，语欲浑成 。

”这首词正体现了这个特点。

上片写最后访问时所见和联想中伊人对自己的不尽的相思，已经逆摄下片初次相见的倾心和对伊人突然离去的悼念。

为了抒相思之情略去了中间无限情事：只写初遇和最后访问，把两人往还中的缱绻深情略去了；

只写死别的痛苦，把生前分离时的难堪略去了。

给人以想象的极大空间。

为了突出最后访问这一痛心场面，词人在下片以“又入铜驼”领起，钩连衔接，使上下片融为一体，用笔开阖动荡 ，这是章法上的层深。

“讳道相思”三句层层深入传相思之神，“ 可惜东风”二句层层深入寄悼念之意，这是句法上的层深。

情与景，人与物，初见和死别，当时的欢娱和此时的悲哀，死者的多情和生者的遗恨，浑然融为一体，此词气格之浑成，完全可以继承周邦彦。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/