解佩令 吧灯蛾

灯蛾种性。

迷沉苦境。

只贪寻、烛中花影。

抵死身投，被烂炙、犹然不省。

全错认、流萤艳冷。

向明有意，因怀暗景。

奈无功、忍死俄顷。

识破炎光，不自炙、亡形亡命。

落清凉、境中独兴。

人行花坞。

衣沾香雾。

有新词、逢春分付。

屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。

倚珠帘、咏郎秀句。

相思一度。

秾愁一度。

最难忘、遮灯私语。

澹月梨花，借梦来、花边廊庑。

指春衫、泪曾溅处。

注释注释：史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。

“人行”二句，是极清美的情境。

她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。

“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。

作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。

过花坞、香吹醉面。

”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。

每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。

可是，今年的春天呢？

情人远在异乡，更不用说分付新词了。

这里仍从女子方面着笔，用思细密。

“屡欲 ”二句，再转一层。

多少次啊，想要托燕子为传情愫 ，无奈它又不曾飞去。

这已是百无聊赖，唯有“ 倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。

令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。

“花坞”，是当日两人经行之处，“新词 ”、“秀句”，也是情郎所为。

“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。

写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。

因是词人以己心度她心，所以她心即我心。

梅溪词中，颇多此等笔法。

换头二句，回转笔触，由人而及已。

“相思一度，秾愁一度 ”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。

语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。

在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。

在梅溪词中也屡屡提到“ 一灯初见影窗纱”（《 西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。

重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。

“淡月”三句，是全词精绝之笔。

俞陛云曰 ：“此三语情辞俱到。

张功甫称其‘ 织绡泉底⋯⋯ 夺苕艳于春景 ’者也。

”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。

如今天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。

梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。

这首词于结构上有所创新。

一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，本词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。

况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/