解连环

玉鞭重倚。

却沈吟未上，又萦离思。

为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。

柳怯云松，更何必、十分梳洗。

道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。

西窗夜凉雨霁。

叹幽欢未足，何事轻弃。

问後约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。

水驿灯昏，又见在、曲屏近底。

念唯有、夜来皓月，照伊自睡。

注释注释：姜白石作词，体悟到自然的妙境，他在其所著《诗说》中言 ：“诗之不二，只是不精思耳。

不思而作属多亦奚为？

”他的词也体现了布局精致，用词精致的特点。

即选择现成调名，也往往有所用意。

此词是白石离开合肥后 ，在驿舍追念分手情境所作惜别之词。

调名《解连环》，正喻示着主题。

“玉鞍重倚。

却沉吟未上，又萦离思 。

”起笔三句，点出事因。

驿舍清晨，即将离开所爱的人，词人却沉吟徘徊，离情别绪，又萦绕心头，牵绊得他难以遽去。

却字转折有力，刻画出将渐行渐远而又不忍远去的内心冲突。

又字亦可玩味。

虽说又萦离思，只在这里停留了片刻，何曾片时忘怀。

离思为何？

“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水 。

”三国时东吴“桥公两女 ，皆国色”（《三国志·吴志·周瑜传》），人称大桥、小桥。

桥常又写作乔。

此指合肥恋人姊妹。

临别前 ，姊妹俩为行人作临行践别的最后一次演奏，姐姐拨动琵琶，妹妹弹起筝，诉说衷曲。

句中春风二字代指琵琶及其演奏技艺。

王安石《明妃曲》：“含情欲说独无处，传与琵琶心自知。

黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。

”黄庭坚《次韵和答曹子方杂言》：“侍儿琵琶春风手 。

”雁字切筝，以筝承弦之柱斜列暗合雁行。

由春风与雁，营造出琵琶声如春风流拂、筝声如雁唳秋江的音乐意境，使此词有象外之象之妙。

“柳怯云松，更何必、十分梳洗 。

”柳怯 ，喻体态柔弱，云松，喻发髻蓬松，四字状女子在情郎将要离开时梳妆无意的状态，亦暗示出女子之美。

粗服乱头，不掩国色，又何必梳妆整齐呢。

接上来三句，用道字领起女子的话语 。

“道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。

”半面指初次见面。

那时的相见是遮遮掩掩羞羞答答的样子。

女子道：还记得初次见面那天，隔着帘儿看见您携了羽扇而来的样子。

语短情深，声吻宛然。

女子缅怀初次见面，实叹惋轻易离别。

追忆他们第一次见面时的难忘印象，又可见其爱情之深挚缠绵。

“西窗夜凉雨霁。

”换头写临别前夕情境 ，以收束追忆。

亦能起承上启下之功。

当雨住时，天将拂晓，人将启程矣。

心念及此，怎不叫人惋叹天地，词人不禁叹息：“叹幽欢未足，何事轻弃。

”叹欢好未足，何苦轻别，词笔已收回现在，遥遥应合起笔之“沉吟未上，又萦离思”。

许昂霄《词综偶评》于此云：“与起处遥接 。

从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。

评其用语真是自然高妙；

由奇返常 。

用思而不痕迹，简直到了炉火纯青的地步了。

紧接着，词人又陷入追忆。

“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。

”溪山映照伊人 。

白石《点绛唇》云：“淮南好。

甚时重到。

”与此可以相互印证。

溪山、淮南，皆指合肥，实即指合肥女子。

女子询问何时才能够再相会，词人指蔷薇花谢为期，词语用杜牧《留赠》诗 ：“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来 。

”（清真《 氐州第一》：“也知人悬望久，蔷薇谢、归来一笑”，并同。

）实则自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到。

自己心中茫然但为给情人一个希望 ，只能空指蔷薇，掩饰不住的悽惶尽现于表。

此三句是临别情境之一重要补笔，刻画出合肥女子的一片痴情，也写出词人内心的失落感。

论笔致可谓曲折尽致。

正如许昂霄《词综偶评》所说：“深情无限。

觉少游‘此去何时见也’浅率寡味矣 。

”追忆至此已到尽头，接下来写的是幻觉之境。

“水驿灯昏，又见在、曲屏近底。

”见，想象之辞，在，语助辞。

近，白石自注：“平声。

”按词律此字须用平声，白石制词心细如发 ，此亦可见。

底，里也。

以上皆宋人口语。

水边驿舍，一灯昏黄，朦胧中，词人好象又回到伊人居处，曲曲屏风旁边。

此一霎幻觉之描写，亦写出此时词人相思入骨以致神志恍惚。

极言相思之切尤妙者，将水驿灯昏之现境与曲屏近底之幻境叠印为一境，真耶，幻耶，恍不可辨。

白石《霓裳中序第一》云 ：“一帘淡月，仿佛照颜色”，与此同一意境。

梦毕竟是梦况且又是想象的梦，即刻便醒。

结笔，词人又陷入痴情之悬想 ：“念唯有夜来皓月 ，照伊自睡。

”想得伊人夜来最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠。

一结凄凉无尽。

此词显著特色是寓叙事于抒情。

情以叙出主要是借助于其动作言语的悲伤，而使叙述、抒情融合无间。

起笔三句写现境 ，“为大乔”以下直至换头，全是追忆惜别情境 。

“叹幽欢”二句才收回现在，“问后约”四句又跌入追忆 。

“水驿”三句则是幻觉，结笔变为悬想。

纵观全幅，上片主写追忆，层次较为单纯，抒情更为直接、鲜明，下片则远为繁复，把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片 。

由单纯而趋繁复之抒情结构，亦反映出词人由深沉而趋激烈之心态变化。

寓叙事于抒情之笔法，实远绍清真。

陈廷焯《白雨斋词话》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣。

”白石怀人诸词，多不以回忆为主，而是另辟蹊径，化浑厚为清白，有别于清真，此词却逼近清真笔法。

其风格显示出洗尽铅华 ，气格紧健之感。

《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文。

领字兼有声情并至之妙，是此词又一特色。

词中每下一领字，如：却、为、更、道、叹、问、算、又、念，便领起一层词情词境。

领字递用，则情境层层翻进。

诸领字又多为感叹辞，表达怀想叹惋，最是虚处传神。

用字在声律上对和谐要求与讲究，除却字外，其馀领字皆用去声，去声振奋，恰好振起声情 。

万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声。

姜白石深通音律，作词精美，其风格清真瘦劲，如秋林疏叶 ，互相异了周邦彦的华艳丰腴。

”此词正是好例。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/