贺圣朝

满斟绿醑留君住。

莫匆匆归去。

三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢、都来几许。

且高歌休诉。

不知来岁牡丹时，再相逢何处。

注释注释①绿醑：美酒。

②都来几许：都算在一起才有多少时间呀！

评解这首词是酒席筵前留别之作。

满斟美酒，劝友人尽情欢乐。

全词精心铺叙，情意殷切。

表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。

集评薛砺若《宋词通论》：词中“三分春色二分愁，更一分风雨”句，则为东坡《水龙吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，及贺方回《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本了。

----------------------------这首词大约是作者在北宋首都汴京留别友人之作。

全词以别易会难为主旨 ，上片写留饮，下片写惜别。

开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去 。

继而 ，词中又写作者纵酒高歌，劝友人尽饮 ，切切絮絮倾诉离情 。

这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。

“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。

词人设想“ 春色 ”总体为“ 三分 ”，而其中的“二分”是“ 愁 ”，“一分”是“风雨”。

这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。

而此处的“ 风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。

这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。

所谓三分春色实际上都是愁。

词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。

作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。

苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。

”大约即是从此处脱胎。

上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。

下片则转折颇多。

过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。

“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢 ”而不说“ 相思 ”，实际上“ 相思”已包容在上片的离愁别绪之中。

“ 都来几许 ”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘 ，亦暗寓其中 。

这两句深化了上片的离愁。

但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉 ”句一变而为高亢旷达。

这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣 ，表现出作者开朗豁达的胸怀。

可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。

这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。

此词语言刚健 ，笔调雄浑，在怅惘的别情背后，透露出一股豪迈开朗的气息 。

词中“ 三分春色二分愁 ，更一分风雨 ”句，为苏轼《水龙吟》“一池萍碎 ，春色三分 ，二分尘土，一分流水”，以及贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/