贺新郎

梦冷黄金屋。

叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。

化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。

正过雨、荆桃如菽。

此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。

消瘦影，嫌明烛。

鸳楼碎泻东西玉。

问芳悰、何时再展，翠钗难卜。

待把宫眉横云样，描上生绡画幅。

怕不是、新来妆束。

彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。

空掩袖，倚寒竹。

注释注释：这是一首抒发亡国之痛的词 。

谭献在《夏堂词话》评论说：“瑰丽处鲜妍自在 ”。

可此词用笔极为婉曲，意境幽深，极尽吞吐之妙。

“梦冷黄金屋 ”词中描写的对象乃是一位不凡的美人。

“黄金屋”用陈阿娇事。

汉武帝年少时，长公主想把女儿阿娇许给他 ，汉武帝说“ 若得阿娇作妇，当作金屋贮之 。

”贝班固《汉武故事》在这里作者借阿娇来写一位美人。

词人自己朝思暮想的人不仅是美人，还有故国。

起句意谓美人梦魂牵绕的黄金屋已变得凄冷，实际上含有故宫凄凉之意 。

“叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。

”写室内器物，见到自己曾经抚弄过的乐器已蒙上了一层厚厚的灰尘，不禁感慨万千。

故以一“叹”字领起，化实景为虚景。

秦筝，弦柱斜列如飞雁成行的古筝。

素弦，即丝弦。

梦魂化莺飞回金屋，还认得旧时的绿色纱窗，雨过，只见荆桃果实已长得如豆大 。

“化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。

正过雨、荆桃如菽 。

”令人心中升腾中怀旧惜春之感。

“化作娇莺”梦魂化莺，想象不凡。

笔力奇幻，独运匠心。

金屋冷寂之境、秦筝尘扑之景，亦为化作娇莺所见。

逆入平出，特见波澜 。

景物描写 ，虚实交错。

“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局。

”琼台，此处则指玉石所作的弹棋枰。

弹棋局，其形状中央隆起，周围低平。

李商隐诗称为“莫近弹棋局，中心最不平”（《无题》）、词人在此以玉制之弹棋局形容心中难平之恨。

“此恨难平”总结上面各种情事，积愤难抑，自然喷发。

词人由写景到抒怀。

“消瘦影，嫌明烛。

”借写消瘦的形象，表达一种悲凉的心境。

借说“瘦影”，从而通过照出的反常心理曲折加以表露。

下片以“鸳鸯碎泻东西玉 。

”起笔。

以杯碎酒泻比喻宋朝的覆亡。

鸳楼，即鸳鸯楼，为楼殿名。

东西玉，酒器名。

这句从写和美人的分离，喻指和故国的永别。

佳人已远离，眷恋情仍深，词人仍希望能重睹其旧日丰采 。

“问芳踪、何时再展？

”流露出自己重见佳人的热切愿望，但“翠钗难卜”佳人踪迹何在？

又表明这一愿望的实现何其渺茫。

“待把宫眉横云样，描上生绡画幅。

怕不是、新来装束 。

” 说自己准备把那容颜描绘在生绡画幅上，想来还是宫人旧时的装束吧。

生绡，未经漂煮的丝织品，古人用以作画。

眉横云样，指双眉如同纤云横于额前。

旧时的装束代指故国的形象。

与美人分离，希重会而又渺茫，只好托之丹青。

通过这几层描绘，把故国之思写得力透纸背。

“彩扇红牙今都在”。

彩扇红牙（歌舞时用具 ），旧时之物俱在，已物是人非，自己聆听盛世之音，百感交集，却知音难觅。

此时怀恋故国之人已越来越少只好独自伤怀。

作者的这种感叹是对民族意识已经轻淡薄的情况而发的。

然以“恨无人解听开元曲”的词语表达，曲笔抒怀也 。

开元曲，借唐开元盛世的歌曲，此处指宋朝盛时的音乐 。

“空掩袖，倚寒竹 ”，借竹的高风亮节表现自己坚贞不渝的品德。

这是一首具有典型婉约风格的作品。

在“梦冷黄金屋”起笔，以幽独伤情作结。

表现了词人深沉的故国之恋和不同凡俗的高尚志节。

词中借梦抒怀，使境界迷离。

以美人为灵魂化身，写故国之思。

词人曲笔道出心中郁积很久的块垒，虽用词较为清丽婉约，但表情却仍显酣畅淋漓。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/