贺新郎 赠张子昭

久坐林泉主。

更忘机、结盟鸥鹭，逍遥容与。

蕙帐当年谁唤起，黄鹄轩然高举。

渺万里、云霄何许。

鹤爽怜君今犹在，正悲歌、夜半鸡鸣舞。

嗟若辈，岂予伍。

华如桃李倾城女。

怅灵奇、芳心未会，媒劳恩阻。

梦里神游湘江上，竟觅重华无处。

谁为湘娥传语。

我相君非终穷者，看他年、麟阁丹青汝。

聊痛饮，缓愁苦。

凤尾龙香拨，自开元《霓裳》曲罢，几番风月？

最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。

记出塞、黄云堆雪。

马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没，弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝，琐窗寒、轻栊慢捻，泪珠盈睫。

推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。

千古事、云飞烟灭。

贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。

弹到此，为呜咽。

注释注释：①此词赋琵琶而累用故实。

或谓其“运典虽多，却一片感慨，故不嫌堆垛”（《白雨斋词话》）；

或谓其“大气足以包举之，故不粗率”（《艺衡馆词选》）今之论者亦多谓忧国之感，兴衰之慨。

或谓此词作法与《贺新郎·送茂嘉十二弟》同一机杼，以其罗列故实相仿。

然细察之，《贺新郎》词脉清晰，此篇章法颇有紊乱不明、融贯不力之弊。

②“凤尾”句：琴槽似凤尾，琴拨以龙香柏木削就。

极言此琵琶之精致名贵。

郑嵎《津阳门》诗：“玉奴琵琶龙香拨。

”诗人自注云：“（杨）贵妃妙弹琵琶，其乐器闻于人间者，有罗檀为槽，龙香柏为拨者。

”苏轼《听琵琶》诗：“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾槽。

”拨：拨弦之具。

③“自开元”两句：言自开元年间《霓裳》一曲以来，这琵琶经历了几多岁月磨蚀。

开元：唐玄宗李隆基的年号（713—741）。

《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，为唐代宫廷中著名琵琶乐曲，起于玄宗开元年间，盛于天宝年间。

按：说“《霓裳》曲罢”，暗用白居易《长恨歌》诗意：“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。

”谓安禄山叛乱，惊破了唐玄宗的艳梦。

这里暗含兴亡之感。

风月：风晨月夕，指岁月。

④“最苦”两句：言浔阳江边，送客舟头，一曲琵琶最动谪人离愁。

白居易《琵琶行》序说他贬江州司马时，送客江边，夜闻舟中琵琶声，慨然命笔作《琵琶行》。

诗中有“浔阳江头夜送客”、“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”诸句。

辛词本此。

浔（xún循）阳江：江名，指长江在今江西九江市北的一段。

客：指白居易。

画舸：泛指华丽的船。

亭亭：形容画舸高挺秀丽。

⑤“记出塞”三句：用汉昭君出塞和亲事，见前《贺新郎》（“绿树听鹈）”注⑤。

这三句具体描绘其马上琵琶、回望汉家宫阙情景。

黄云堆雪：黄沙蔽天，白雪遍地。

极言塞外之苦寒。

欧阳修《明妃曲》：“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠。

”即是此意。

昭阳：汉都长安未央宫中的一座殿名，这里泛指汉宫，以见昭君塞外思汉之意。

⑥“弦解语”两句：言琵琶弦丝虽能传语，却诉不尽弹奏者心中的怨恨。

庾信《王昭君》诗：“别曲真多恨，哀弦须更长。

”⑦“辽阳”句：言遥望辽阳方向，亲人音讯全无。

辽阳驿使：辽阳（今辽宁省辽阳县）驿道中的信使。

司空图《偶题三首》诗：“辽阳音信近来稀。

”⑧“琐窗寒”两句：言寒窗下，思妇含泪独弹琵琶。

琐窗：雕刻花饰的窗，代指女子卧室。

拢、撚（niǎn同捻）：以手指叩弦、揉弦，奏琵琶的两种指法。

白居易《琵琶行》：“轻拢慢撚抹复挑，初为《霓裳》后《六么》。

”⑨“推手”两句：言思妇饱含深情，一曲《梁州》哀痛欲绝。

推手、却手：琵琶指法。

手指前弹曰“推手”，后拨曰“却手”。

欧阳修《明妃曲》：“推手为琵却为琶，胡人共听亦咨嗟。

”抹：也是琵琶指法，言顺手下抹。

《梁州》：唐教坊曲调名，亦名《凉州》。

元稹《连昌宫词》：“逡巡大遍《梁州》彻，色色《龟兹》轰陆续。

”⑩“千古”三句：千古往事如云飞烟灭，琵琶名师消息全无，想来沉香亭北百花争艳、歌舞繁喧的景象已经消歇。

贺老：指开元、天宝间善弹琵琶的艺人贺怀智。

定场：谓奏乐者技艺高超，使场中人都无声倾听，俗称能压住场子。

元稹《连昌宫词》：“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。

”苏轼《虞美人》词：“定场贺老今何在？

几度新声改。

”⑾“弹到此”两句：谓琵琶弹出千古哀怨之声，令人黯然泣泪。

按：“为呜咽”，也可解作琵琶发为呜咽之声。

-----------转自“羲皇上人的博客”----------- 同一题材，在不同的作家笔底，表现各异；

试听“琵琶”，一到作者手里，即翻作新声，不同凡响。

此琵琶 ，乃檀木所制，尾刻双凤，龙香板为拨，何其精美名贵！

“凤尾龙香拨”。

这杨贵妃怀抱过的琵琶，它标志着一个“黄金时代 ”。

作者在此，暗指北宋初期歌舞繁华的盛世。

而“霓裳曲罢”则标志着国运衰微与动乱开始。

借唐说宋，发端即点到主题而又不露痕迹，可谓引人入胜之笔。

“浔阳江头”二句，一转，用白居易《琵琶行》所叙事。

白氏在江边关客“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

”诗序云“是夕始有迁谪意”，是听了琵琶曲与弹奏女子自述身世之后的所感。

词以“最苦”二字概括 ，表明作者也有同感 。

“画舸 ”句用郑文宝《柳枝词 》“亭亭画舸系春潭”句意。

作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其“天涯沦落”之感亦可知矣。

“记出塞”接连数句又一转，从个人遭遇写到国家恨事。

“望昭阳宫殿”等句分明是写一种特殊感情，与当日昭君出塞时去国怀乡之痛不完全是一回事。

这里恐怕是在暗喻“二帝蒙尘”的靖康之变。

这种写法在南宋词家中也不乏其人 。

姜夔《 疏影》词中亦有“昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北”之句，郑文焯亦云“伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，故以昭君托喻”。

“辽阳驿使”数句转到眼前的现实。

词人怀念北方故土，联想琐窗深处，当寒气袭人时，闺中少妇正在怀念远戍辽阳而杳无音信的征人。

她想藉琵琶解闷，结果愈弹愈是伤心 。

“推手”等句，指弹琵琶，汉刘熙《释名·释乐器》：“枇杷，本出于胡中，马上所鼓也。

推手前曰枇 ，引手却曰杷 ，象其鼓时，因以为名也 。

”欧阳修《明妃曲》本此而有“推手为琵却手琶”之句；

所弹之曲为《梁州》。

《梁州》即《凉州》，唐西凉府所进边地乐曲，梁、凉二字唐人已混用。

唐段安节《乐府杂录》谓贞元初康昆仑翻入琵琶。

白居易诗：“《霓裳》奏罢唱《梁州》，红袖斜翻翠黛愁。

”可见其声哀怨。

“哀彻”两字加深了悲凉的意绪。

“云飞烟灭 ”已将上文一齐结束 ，“贺老”句便是尾声。

这尾声与发端遥相呼应，再次强调盛时已成过去，已成为历史。

贺老即贺怀智 ，开元、天宝间琵琶高手，他一弹则全场寂静无声。

元稹《连昌宫词》云 ：“夜半月高弦索鸣，贺老琵琶定场屋。

”“贺老定场”即无消息，则“沉香亭北倚栏干”（李白《清平调》）的贵妃面影当然也不可见，这“凤尾龙香拨”的琵琶亦无主矣。

故作者云“弹到此”即“鸣咽”不止，写悲慨无穷的国难家愁。

此篇手法新颖，从章法上看与《贺新郎·别茂嘉十二弟》。

可并为姊妹篇，都列举了许多有关的典故，而其中皆有一线相连。

即所用典故中情事都与词人内心的情感和生活经历有关，与当时时代特点有关，故典故虽多，却不为事所累，且抒情气氛浓郁。

仍觉圆转流丽。

由此我们联想到唐时李商隐的《泪 》（永巷长年怨绮罗）一诗，也是列举古来各种挥泪之事，最后归结为一事。

辛词章法可能学自李诗，而又有出蓝之妙。

再上溯可找到江淹的《恨赋 》、《别赋》，李白《拟恨赋》等类篇章，作者用之以为词，可谓创新。

此词除使用典故多能流转自如外，还显示了辛词的另一特色，即豪放而兼俊美，所谓“肝肠似火，面目如花”者。

词中如“望昭阳宫殿孤鸿没”句，不独用昭君出塞之典故 ，且含嵇康“ 目送归鸿，手挥五弦”（《四言十八首赠兄秀才入军 》）的诗意，形象很美，韵味亦深长。

又“轻拢慢撚”四字，不独是用白居易诗点出弹琵琶，而好在将闺人愁闷无意绪、心情懒慢的神态也随之描画出来了。

“泪珠盈睫”，令人想见那长睫毛闪动的晶莹珠泪，非而见美，更渲染了哀怨气氛，烘托了主题。

前人评辛词曰“大气包举”，所谓“大气”，就是指贯穿在词中那种浓烈的爱国之情，沉郁而激昂。

而他的词风却不见粗犷，反倒是思理细腻绵密，语言华丽高雅，虽“用事多”，不嫌板滞。

“情”在其中，密处见疏，实中有虚，令人读后有荡气回肠之感。