青玉案 诏赴太清宫普天醮作

上天容许清贫汉。

随处香风散。

万祸千灾真不乱。

宁心行教，普开心月，了悟回光看。

太清宫下重游玩。

万事俱无绊。

仰答皇恩酬本愿。

逍遥回步，密州安化，复隐元居观。

西风乱叶溪桥树。

秋在黄花羞涩处。

满袖尘埃推不去。

马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。

身名多被儒冠误。

十载重来漫如许。

且尽清樽公莫舞。

六朝旧事，一江流水，万感天涯暮。

注释注释：词的上片是一幅荒村行路图，用的是温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境 ：深秋，鸡声叫了，冷冷的月光还没有褪去，西风吹落了枝头的枯叶，路边羞答答开着的菊花透露出一丝秋意，时候尚早，却已有人骑着马，踏着晨露 ，行走在寂寥的荒村路上。

这行客便是张榘。

张榘是南宋词人。

他在宋理宗淳祐年间当过县令，后曾任江东制置使参议，掌管机宜文字。

前者是七品芝麻官，没有多少职权；

后者是个闲职。

故词人对自己的仕途际遇甚为不满。

标题中“ 被檄出郊”四字，已透露了此中消息。

“ 檄”即官府文书。

此番他的出行是出于上司的差遣 ，心里虽为不愿 ，但亦无可奈何，“满神尘埃推不去”，既是写旅途的风尘，也是写人生的无可奈何，上司的命令就像尘埃一样，拂不去，推也推不去。

“秋在黄花羞涩处”，“羞涩”两字极妙。

古代的词人描写黄花的很多，或比作傲霜的勇士，或比作受欺的弱女，比作愁苦的象征，或当作悠闲的陪衬，惟独张榘用“羞涩”两字来形容，既写出此黄花经过一夜浓霜摧打，尚未抬起头来 ，似乎有些羞答答 、苦涩涩的神态，同时又恰好表现出词人此时的羞愤苦涩的心情。

另外一层含义是傲霜独开的菊花在一夜的摧打之后也不免“ 羞涩”，花犹如此，人何以堪！

张榘的“秋在黄花羞涩处 ”，其高度的艺术性正在于语意新颖，使黄花的描写与主人公的心理相一致。

“满袖尘埃 ”句是全词的张本 。

由此而有“羞涩”，而有匹马晓行，而有无限感慨 。

“马蹄”三句，将几个各不相干的景物，组合起来构成一幅带有强烈感情色彩的图画。

这三句在节奏安排上更有巧妙之处：马蹄——浓露——鸡声 ——淡月 ——寂历——荒村——路。

两字一顿，十三个字构成均衡的、没有起伏的七个音节，恰好符合词人独自骑马，“的得，的得”行进在荒凉山路上的单调呆板的节奏的心绪。

如果说，上片主要是写景，那么，下片主要是言情。

上片写词人一路所见，下片则是词人到达陈氏山居之后所发的感慨 。

时隔十载 ，旧地逡巡，风物如故，然物是人非，怎能不引起“身名都被儒冠误”的强烈感慨！

这里词人借杜甫的诗意来表明自己的遭遇心情，并进一步说“身”与“名”都被儒冠所误，足见愤慨之深！

“ 且尽清樽 ”与上片“推不去”相呼应，表现出作者无可奈何，以酒解忧 ，聊以自慰的情态。

“公莫舞”之“公 ”，乃指官场得势者，其含义与辛弃疾的“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”相同。

只不过词人不用玉环、飞燕事 ，而用“六朝旧事”来比喻。

六朝共同的特点是统治者奢侈腐化、醉生梦死，因而一个个国运不长，相继灭亡。

南宋的情况与六朝相似，词人似乎已预感到了它将重蹈六朝复辙的历史命运，因而在这里借咏史抒发时事之感。

这正是无数文人士大夫在六朝旧都——南京极易生出的感慨。

所以“万感天涯暮 ”，不仅指从清晨到日暮的时间的流逝，而且包括了对时光易逝、人生无常的深沉感慨，对那些官场一时得意的小人的讽剌警告，对国家命运以及个人前途的忧虑担心，以及对自己被“儒冠误”的无言的哀叹。

这里 ，词人用“六”“一”“万”几个数字，反复盘旋，层层深入，似直而纡，似达而郁，将万感交集的复杂思想感情生动地表露了出来。

这首词的用韵也有特色，“树、处、去、路、误、许、舞、暮”用上去声字押韵，有一种“ 促而未舒，往而不返 ”的声情 ，再加上《 青玉案 》词调的句法结构和谐少，拗怒多，使全词悲愤慷慨的情绪，有更强烈的感染力。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/