风入松

一春长费买花钱。

日日醉花边。

玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。

红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天。

花压髻云偏。

画船载取春归去，馀情寄、湖水湖烟。

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

注释注释①玉骢：白马。

②髻云：象乌云般的发髻。

③花钿：以金翠珠宝等制成花朵形的首饰。

评解此词记述西湖盛景。

上片写游湖的兴致与西湖美景。

西湖路上，车马纷繁。

“红杏香中”，笙歌处处。

点染了绿杨红杏，歌舞连绵的西湖风光。

下片写湖上天气晴和，春光明媚。

暖风十里，游人如织。

钗光鬓影，花压鬓云。

结句“明日重扶残醉，来寻陌上花钿”。

运思新巧，情韵无限。

通篇旖旎和婉，风雅秀丽。

集评周密《武林旧事》：淳熙间，德寿三殿游幸湖山。

一日御舟经断桥旁，有小酒肆颇雅。

舟中饰素屏书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：“何人所作？

”乃太学生俞国宝醉笔也。

上笑曰：“此词甚好，但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。

”因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣，即日命解褐云。

沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。

况周颐《蕙风词话》：流美。

陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，有此香艳，无此情致。

结二句余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。

起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。

“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之实情。

换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。

“画船”两句，写日暮人归之情景。

“明日”两句结束，饶有余韵。

---------------------------据周密《武林旧事》卷三，这首词是太学生俞国宝题写在西湖一家酒肆屏风上的。

已作太上皇的宋高宗一次偶然的机会看见了这首词，“称赏久之”，认为“甚好 ”，还将其中“明日再携残酒”句改为“明日重扶残醉”，俞国宝也因而得到即日解褐授官的优待。

1164 年（隆兴二年），宋金签订“隆兴和议”，此后的三十年内双方都挂起了免战牌。

暂时的和平麻痹了人们的意志 ，也为上流社会提供了醉生梦死的可能性。

这首词写于淳熙年间（1174-1189），正是这种社会现实和心理状态的反映。

因此，我们一定要用批判的眼光来看待这幅“西湖游乐图”。

词篇由描写词人的自我形象开头。

这里虽然没有直接描摹西湖的美景 ，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋 ；

“玉骢”两句写马 ，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。

总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。

再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用 ，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。

“红杏”以下四句是游乐图的主体。

这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；

有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千 ，漂亮的簪花；

有氤氲的香气，和暖的春风。

——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。

“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。

在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。

“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面 。

人去湖空，论理词篇也该收尾了。

不料作者别出心裁，反以明日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了今日之尽兴欢乐 。

陈廷焯说：“结二句馀波绮丽，可谓‘ 回头一笑百媚生’。

”（《白雨斋词话》）“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。

不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。

这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒 、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。

这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。

在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。

因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。

这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。

从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖 ，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。

二、分片。

根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工 。

《古今词论》引毛稚黄的话说 ：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。

”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。

三、照应。

比如 ：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。

这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/