鱼游春水

秦楼东风里。

燕子还来寻旧垒。

馀寒微透，红日薄侵罗绮。

嫩笋才抽碧玉簪，细柳轻窣黄金蕊。

莺啭上林，鱼游春水。

屈曲阑干遍倚。

又是一番新桃李。

佳人应念归期，梅妆淡洗。

凤箫声杳沈孤雁，目断澄波无双鲤。

云山万重，寸心千里。

注释作者简介据《复斋漫录》载：“政和中，一贵人使越州，得辞于古碑阴，无名无谱，亦不知何人作也。

录以进。

御命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。

”注释①峭：尖厉。

②窣：突然钻出来。

③双鲤：谓书札也。

评解这是一首春日怀人之作。

上片写景，东风杨柳，碧草如茵，莺啼燕飞，鱼游春水，春天又到人间。

下片抒情，桃李争艳，春色如画，而阑干倚遍，望断清波，游人未归。

令人思念不已。

全词和婉秀美，抒情细腻，绮丽多姿。

集评薛砺若《宋试通论》：此词作得颇为婉丽，极秀美可爱，惜不知作者姓氏。

据《能改斋漫录》记载：“政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。

录以进御，命大晟府撰腔，因词中语，赐名《鱼游春水》。

”这段话说明了这首《鱼游春水》词的来历和谱曲、命名经过。

政和是宋徽宗的年号，越州就是今天的浙江绍兴；

看来，这首词是宋徽宗以前南方的作品。

至于确切的创作年代，那就难说了。

不过这无关紧要，因为它的内容，并没有波及必须弄清的历史背景，我们大可以从作品的本身，去探寻它的审美价值。

这是一首闺怨词，写的是一位少妇春日怀念远人的情态、心理，景物描写和人物刻画都显出相当的功力；

而且互相映衬，构成了完整的意境。

上片全是写景。

“秦楼东风里”四句，写春归燕回、馀寒犹峭之状。

一开头就点出“秦楼”，使描写的环境带有确定性，这对读者理解词意大有好处。

秦楼，汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。

”李白《忆秦娥》有“秦娥梦断秦楼月”句，皆指闺楼。

由此可知，词中所写，景是“秦楼”中景，人是“秦楼”中人；

于是，人物思想感情的社会性，就有了明白的着落。

“东风”轻拂，“燕子”归来，这都是春回大地的显著特征。

但是，我们不要轻轻放过了“燕子还来寻旧垒”这句话，要注意它和其他地方的联系，它是为人的不归作反衬的，我们读到后面自会明白。

词人手笔，总是这样地一箭双雕。

这四句写的是室内的春景，是“秦楼”人所见所感的春景，并暗示出女主人公慵懒困倦、日高未起之态，带有淡淡的惆怅情调。

“嫩草方抽碧玉茵”四句，从户内写到户外，描画出一派明媚的春光。

作者摄取了四种景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黄莺，水中的游鱼，水陆空三维空间，交织成立体的画面，传达出绚丽的色彩。

这里使用了两个借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一样青绿的毯子）喻嫩草，以“黄金蕊”喻新出的柳条，都借联想而增加了景观的魅力。

四句的动词也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”（柔媚的柳条）是“窣”（从穴中突然冒出来）出的，黄莺在鸣“啭”，鱼儿在“游”动，可谓各尽其妙，各得其所。

“上林”、“春水”，为鸣莺、游鱼布置了适宜的活动环境，相得益彰。

下片转入写人。

“几曲阑干”四句，写佳人倚遍“秦楼”阑干，看到桃李又换了一番新花新叶，──这意味着一年又过去了，而意中人还没有回来，这触起了她的愁思，不觉潸然泪下。

“梅妆”用的是寿阳公主的典故。

《太平御览·时序部》引《杂五行书》说：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。

宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。

”这里泛指妇女面部化妆。

“梅妆泪洗”即涂了脂粉的脸上流下了眼泪之意。

这几句着重描写佳人的外部动作，而以“应怪归迟”点明动作的原因，其悲怨愁苦之态如见。

“凤箫声绝”四句，写对方离去后音信杳然，使佳人思念不已。

古代传说：萧史善吹箫，秦穆公将女儿弄玉嫁给他，数年后二人升天而去（见《列仙传》）。

这里借用这一故事，以“凤箫声绝”指男子的离去。

“孤雁”、“双鲤”都用了典。

前者出《汉书·苏武传》，汉使诈称汉昭帝在上林苑射雁，雁足上有苏武捎来的帛书。

后者出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼；

呼童烹鲤鱼”，中有尺素书。

”因此，这两个词都是寄书的代称。

而“沉孤雁”、“无双鲤”，就是指对方没有来信。

但是，即使男方相隔云山万重，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边的。

这几句着重描写佳人的内心活动，浓情厚意，溢于言表。

以后刘过《贺新郎》（老去相如倦）结云：“云万叠，寸心远”，殆出于此。

从艺术上来说，这首词采取以春景的明媚来反衬离人的愁思的手法。

“嫩草方抽”，“媚柳轻窣”，“莺啭上林，鱼游春水”这不是当日佳人与所欢行乐时所见的美景吗？

如今这一美景又已重现，但是所欢却已不在身边；

去年的燕子还懂得回来寻找旧垒，而心上人却一去不归；

这怎能不令她阑干倚遍，泪洗梅妆呢！

这样写，效果是动人的。

词的语言明白、朴素（有些地方略显粗糙），表达方式显豁；

虽有用典，但却是常见的：具有民间词的特点。

它的作者，估计是文化程度不太高的读书人。

（洪柏昭）这是一首闺怨词，写的是一位少妇春日怀念远人的情态，心理。

上片全是写景。

“秦楼东风里”四句，写春归燕回，馀寒犹峭之状 。

这四句写的是室内的春景 ，是“秦楼”人所见所感的春景，并暗示出女主人公慵懒困倦、日高未起之态，带有淡淡的惆怅情调。

“嫩草方抽碧玉茵”四句，从户内写到户外，描画出一派明媚的春光。

作者摄取了四种景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黄莺，水中的游鱼，水陆空三维空间，交织成立体的画面，传达出绚丽的色彩。

下片转入写人。

“几曲阑干”四句，写佳人倚遍“秦楼”阑干，看到桃李又换了一番新花新叶——这意味着一年又过去了，而意中人还没有回来，这触起了她的愁思，不觉潸然泪下。

“梅妆”用的是寿阳公主的典故，这里泛指妇女面部化妆。

“梅妆泪洗”即涂了脂粉的脸上流下了眼泪之意。

这几句着重描写佳人的外部动作 ，而以“应怪归迟”点明动作的原因，其悲怨愁苦之态如见。

“凤箫声绝”四句，写对云离去后音信杳然，使佳人思念不已。

“凤箫声绝”借用典故，指男子的离去。

“孤雁”“ 双鲤 ”都是奇书的代称。

而“沉孤雁”、“无双鲤”，就是指对方没有来信，但是，即使男方相隔云山万重 ，佳人的心还是神驰千里之外，萦绕在他的身边 。

这几句着重描写佳人的内心活动，浓情厚意，溢于言表。

出处引自"竹筠清课"http://www.zhuyunqingke.com/